票房大败!问题出在哪儿?

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真人漫改电影《异人之下》,早在开拍之前,就引起了不少人的浓厚兴趣。

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原著漫画《一人之下》自2015年在网络平台连载后,声名大噪,目前的人气值已达312.8亿,收藏数突破了660万。尤其在同名动漫、真人剧集相继亮相后,《一人之下》已成为了国漫第一ip。

《异人之下》的另一大卖点,与导演乌尔善有关。

自《封神第一部》在去年暑期档引发热议后,乌尔善和优质奇幻电影似乎划上了等号。在最新的影片中,如何用传统武术演绎二次元功法?怎样用“训练营”的方式复制《封神第一部》的佳绩?是对乌尔善导演的又一重考验。

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然而该片上映后,口碑和票房却不尽如人意。上映三天,票房尚未过亿,不但敌不过风头正劲的《抓娃娃》,就连同期竞品《死侍与金刚狼》也将其甩在身后。

《异人之下》的豆瓣评分同样不理想,从开分的6.4,降到了如今的6.3,从短评区齐刷刷的吐槽来看,评分有可能进一步降低。

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一部耗资不菲、阵仗拉满的大制作,怎么会沦落到这般田地?

《异人之下》的故事和动漫版《一人之下》的第一季大体重叠,讲述了男主角张楚岚和女主角冯宝宝相遇相知的奇妙历险故事。

在此过程中,张楚岚如同哈利·波特一般,从普通人的世界跨入“异人”的世界,且因他身世非比寻常,使得他成了“异人”世界中各方争夺的焦点。

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所谓“异人”,是指利用体内的“炁”,掌握了常人所不具备的能力的一群人。我们可以将其理解为武侠世界中的侠客、《哈利·波特》中的魔法师,或者《星球大战》中的绝地武士。

在这样一个讲述异世界的奇幻故事里,作者米二用如椽巨笔,一步步埋下异人世界里的秘密,一点点堆砌各门各派的心机,并通过冯宝宝这个神秘的角色,串联起异人们的命运。

所以,漫画版《一人之下》的庞杂体系,即便比不上还珠楼主的《蜀山剑侠传》,也与金庸的大部头武侠小说旗鼓相当。

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这也难怪乌尔善在改编时,只将故事进行到“罗天大醮”之前,主要聚焦张楚岚和冯宝宝之间的复杂关系,以及他和张灵玉、风莎燕等人的羁绊。至于电影的戏剧冲突,则将全性的“四张狂”当作反派,让他们一而再地与张楚岚为敌。

如果单从正反两派的对立来看,乌尔善的改编策略并没有太大的毛病。

毕竟,原著漫画中,全性本身就大体阴暗,反派居多,且漫画中的吕慈、王蔼、马仙洪等人尚未登场,而电影又需要一个色彩鲜明的反派跟主角团唱对台戏。

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因此,拔高“四张狂”的作用,增添冯绍峰饰演的沈冲的戏份,也算在情理之中。

但问题在于,乌尔善为了强行营造正反两派的紧张氛围,将原著漫画中的精髓全然抛弃,这才是惹恼原著党的关键原因。

熟悉《一人之下》原著的粉丝都清楚,徐翔在病榻上回忆往事,将冯宝宝的传奇经历向张楚岚和盘托出的桥段,最是令人泪目。

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其中,童年徐翔和冯宝宝的相处细节、冯宝宝为守护徐家大开杀戒,以及徐翔耗尽大半辈子寻找冯宝宝,无一不饱含着人世间的至情至性。

但在影版《异人之下》里,这一段却被删减浓缩,仅剩下的故事主线还以廉价违和的ai动画风来呈现。

不仅如此,就在徐翔回忆的末尾,全性的“四张狂”大闹医院,“刮骨刀”夏禾还让徐翔的儿子——徐三和徐四中了淫毒,致使两兄弟大打出手,上演了一场荒诞滑稽的动作戏。

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如此一番骚操作,让徐翔与冯宝宝之间的深情羁绊完全缺失,而那首堪称经典的《黄杨扁担》同样未曾出现。

进一步来说,乌尔善在《异人之下》里的角色安排,更多是把他们当作搭建奇幻世界的砖头,而非倾注情感的人物。

这也是为什么,当柳妍妍、吕良、风莎燕、风正豪等角色出现时,我们感受不到他们身上应有的人性温度,只能瞥见稍纵即逝的花哨标签。

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张楚岚使出金光咒时,背景乐得用《中国功夫》的歌词;张灵玉耍出雷法时,配乐又换成了《男儿当自强》;柳妍妍回忆儿时的孤独处境时,得用湖南方言歌《马马嘟嘟骑》来配;到了夏禾作弄胡家两父子时,又搞起了柴可夫斯基的《天鹅湖》。

全片一路数下来,风格截然不同、调性完全相反的配乐歌曲,起码用了二十首。

频频更换歌曲,以适配角色气质的做法,是乌尔善对网生代观众的迎合讨好,也是他对二次元电影改编的偏执理念。

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同样过火扭曲的,还有电影中光污染泛滥的特效。不管是张楚岚和张灵玉之间的雷法较量,还是高潮部分张楚岚和沈冲之间的搏命对招,画面中总会出现亮度过高、色彩过艳的闪光。

另一个颇为可惜的地方是,乌尔善费尽心机大搞的“异人训练营”,让胡先煦、娜然、李宛妲、那尔那茜等人学习八卦掌、八极拳、翻子拳和蛇拳,目的就是将传统武术的魅力糅合进异人的功法之中。

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从实际效果来看,片中但凡展现演员的身法、招式和体态时,完成度都还不错,相比时下未曾操练过的年轻演员,《异人之下》的演员显然有着相对扎实的功夫基础。

可大面积的光污染特效,几乎遮盖了这些本应显眼的动作戏,让演员和幕后团队的努力付之东流。

甚至为了突出漫画感、喜剧感,《异人之下》的不少动作细节,还有着周星驰的《功夫》的影子。冯宝宝从楼上跳下时,丢了塑胶拖鞋,与包租婆有异曲同工之妙;而沈冲猛踩冯宝宝脑袋,又与火云邪神狠捶阿星的场面极其相似。

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说到底,乌尔善是那种为了营造电影的空间感和异质感,不惜用一切手段堆积细节的匠人。在《寻龙诀》《封神第一部》时,他的这种策略,显然奏效了,因为他深谙魑魅魍魉的底色,也尊崇古典时代雍容的气度。

但在《异人之下》中,这种策略失效了,年岁和趣味的代沟,让乌尔善尚无法触及网生代观众的内心,更无力琢磨二次元群体的口味。

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不过,这次失败并非毫无意义,它将会告诉乌尔善下一次打造电影世界时,尺度应该如何拿捏,也会告诫那些试图漫改的导演,如何与这一代观众达成情感上的共振和默契。

花无宴

责编 柴颖瑞

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