刘亦菲再美，也救不了这烂剧
而且，剧中女主不是一个安于现状，坐享美貌红利的人。相反，她有想法，能力强，还刻苦努力，乐于挑战自我。意识到学习是舒适区，就去找难搞的工作，工作稳定下来后，又辞职选择跨专业考研。和亦舒上一部改编剧《承欢记》一样，职场戏就是一个大写的悬浮。女主的工作能力体现在，天天主动加班，却一直精力充沛，永远打扮得光鲜亮丽。作为没背景的新人，她胆敢无视上级的要求，越级干其他人的活。黄亦玫便擅自把领导便当里的玉米倒掉，切了红苹果放进去。诸如此类的操作，居然还让她很快获得领导赏识，被提拔到重要岗位，抢走了其他默默工作多年的老员工的机会。黄亦玫前脚刚信誓旦旦，说要证明自己的能力，干出一番事业。只因为喜欢上男领导，想引起他的注意，就在开会时故意打断他的发言，频频挑刺。她把领导的劝告当耳旁风，坚定地表示：“爱情排第一位。”男友对她也爱得深沉，为尽早结束异地恋，提议她以后也来巴黎发展。回到故事本身，更值得追问的是，这部剧到底在讲什么？鱼叔去翻了书后发现，的确，原作就聚焦于女主丰富的感情经历。但，不能忽视的是，原作有一个特点，即从四个男性的视角讲述玫瑰的故事。这也就导致，女主的美貌和感情经历，都不可避免带着旁观者的个人偏见。由此再看她的感情经历，就不仅仅是狗血，而是会看到一个女性如何突破规训，忠于自我。她没有成为人们期望中的淑女，规规矩矩找个人恋爱、结婚，从一而终。而是完全凭着自己的感觉走，喜欢就追求，不喜欢就散。这即是当时亦舒所传递出的女性意识，对传统贤淑女性的反叛。不过，被改编成内地剧后，就势必要正面呈现女主的形象。为了这一目的，她倚仗自己的美貌，在感情上为所欲为。做第三者、找个老实人嫁了后又离婚，险些和女儿成情敌……但显然，国产剧不敢塑造这样一个“劣迹斑斑”的女性形象。因此对原著做了大幅度修改，将其塑造为一个完美女性。黄亦玫对待感情至多是任性、有点恋爱脑，但没犯任何原则性错误。剧中为抬高她的形象，又强行加入时兴的女性观念，给她套上职场大女主的壳子。既想沾沾原著的名气，又畏手畏脚，磨掉原著里的所有锐利与反叛。既想赶赶大女主的潮流，又摇摆不定，在独立女性和恋爱脑之间胡乱跳蹿。这种不讲原理、东拼西凑的创作过程，自然只能拍出一个既不真实又不合理的女性角色。很多观众看完这部剧后，大骂三观不正，指责剧中女主的感情生活太乱，感情发展过于迅速，激情戏太多。不过，这也正说明了刻意讨好市场的创作不仅毫无意义，还可能适得其反。这种无谓的“尽善尽美”，可以说是近年来很多国产剧的通病。和刘亦菲之前的古装剧《梦华录》类似，这些剧看似是想区别于一般的偶像剧，拍得更文艺，亦或是更有价值一点。但本质上，还是带着很明显的偶像剧思维，主角都带有巨大的偶像包袱。因为偶像不能有污点，所以演员也不能演有污点的角色。所以，有了青楼名妓赵盼儿反复强调自己“没有以色事人”。有了上一秒为爱情辞职，下一秒高举女性独立大旗的黄亦玫。于是，《玫瑰的故事》一面想要硬撑出一个女性榜样，一面又在剧情上漏洞百出，人设上前后矛盾。
更何况，人物即便被塑造得貌似“三观完美”，故事表达上却又是“三观尽毁”。一个道德、颜值、出身全都很完美，甚至成长过程中都不会犯错的女主，除了让人艳羡，引发赞叹，又能对观众产生怎样的激励或反思呢？亦舒的原著其实正好相反，她看似是写尽了女性的罪与罚，渴望与脆弱，剑指的还是男权社会的结构弊病。女主如此貌美，却无法找到真爱，还处处被人不怀好意地打量，落得结局凄惨，沦为世人笑柄。这两天，鱼叔已经看到太多人说，因为刘亦菲的“美”，可以原谅这部剧的种种问题。这样一个现代版美杜莎故事中，刘亦菲的美完全可以不止于肤浅的外形，而是融入主题，最大化服务于整个故事。
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