从被“全网嘲讽”到《歌手2024》洗白?华晨宇,凭什么成为领军人

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文|令狐伯光

最近《歌手2024》播出,因为这一季外国歌手太多,而内地音乐人只有那英能打(二手玫瑰格格不入),如果我们具体到已经上过这档综艺不上了,而没有上过《歌手》的华语音乐人,能够挑选的人数已经不多了。

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新生代华语音乐人就更少了,这时候大家会发现华晨宇好像已经是这一代很能顶的了。

《歌手》是个音乐竞技综艺,大概是成名音乐人依托于实力,驾驭各种风格pk淘汰制。同时代内地音乐人不输的就邓紫棋,歌手周深,相反国内大众最喜欢的声音有辨识度,歌曲朗朗上口,音乐风格鲜明的李荣浩,梁博,赵雷,毛不易都没有跑几期。

这当中故然有所谓黑幕什么的,但从《歌手2024》见识到外国音乐人在“演唱”上面的降维打击,我相信应该很多人应该咂摸出点味道,可能未必对华晨宇改观,但是是否在“流行音乐”这个角度上有点其它的思考了?

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华晨宇在华语乐坛的实力到底如何一直有很多争议,粉丝吹捧上天而网友贬低得一无是处。

我个人不是音乐专业的但因为写稿子经常听歌曲,跑过各种现场,也和一些音乐迷有过交流。同时从事这行写文章一直从文化产业发展,结合社会环境出发,所以还算对于行业规律有一点观察吧。

陶喆是教父,周杰伦为何是天王?王力宏又输在了哪里

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2000年前后那一代内地许巍,郑钧,汪峰的摇滚为主,朴树,李健的民谣为主。同时进入地下的谢天笑,野孩子一票也是摇滚和民谣不提了,后来能提在音乐风格影响力大的唱作人就是民间的刀郎,凤凰传奇都属于民族流行。

所以,台湾周王陶也是rb华语化,华语说唱,然后是新中国风,加摇滚和其它音乐风格,还有这些音乐风格的结合。

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陶喆是华语rb教父,其它风格差些,王力宏和周杰伦相反有些撞但各自辨识度鲜明,周杰伦《东风破》等开创新中国风,王力宏《心中的日月》《盖世英雄》chinked out成就不低。周杰伦rb说唱,王力宏rb说唱也不差,周杰伦大火芭乐,王力宏大火芭乐也一样。

那个音乐专业的可以说说,王力宏到底输给了周杰伦哪里。

林俊杰前期以芭乐为主,五月天是流行摇滚一直混了下去,苏打绿前期类似后期进化。

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他们都做到对于华语音乐风格的突破、开拓、奠定,并且成为华语乐坛主流音乐风格之一,影响也非常深远。

不过,周杰伦那代只影响到许嵩,汪苏泷等内地歌手那一代了(同时代是胡彦斌,吴克羣等),主流流行音乐影响没有你们想象的大,在2012年过后,周杰伦那一票就没有影响引领华语音乐风格了。

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2010年后的内地乐坛,2000年后独立音乐的探索铺垫,09年音乐节和lvie诞生了宋冬野、李b、马頔、陈粒、赵雷一票大陆新民谣,然后是万能青年旅店爆发的内地摇滚,其它风格不提了(同时代古风,17年后是内地嘻哈)

这个市场流行音乐的话,李荣浩本来在台湾发展,可看作台湾rb、芭乐风格的延续,他的音乐风格也是周杰伦那代华语rb、芭乐有自己鲜明的辨识度,以及台湾唱片时代出来的工业精致感。

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香港的邓紫棋由早期香港芭乐,再到华语rb、说唱和嘻哈集大成可看作那一代唱作人巅峰。除此之外,梁博是内地流行摇滚市场上面最火的唱作人,赵雷,陈粒就是内地民谣,毛不易也是民谣,只是他和内地独立民谣系无关。

华晨宇在华语乐坛什么水平?不是天王,更不是一无是处

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华晨宇的发展路线类似毛不易,和崔健系内地摇滚系关系不大,前期走直接学习西方摇滚、迷幻摇滚、独立摇滚,古典流行等元素。中后期结合电子乐,说唱,还有西方唱诗班,宗教那类风格,只是都挺表面的不够深入。

华晨宇前两张专辑《卡西莫多的礼物》只有三首作曲,流传度最高《烟火》不是他创作。第二张专辑《异类》,作曲7首半,没有出圈歌曲。

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这两张专辑迷幻摇滚,独立摇滚,古典元素的流行乐专辑还是可以的,但除了《烟火》里传唱度不够。

第二张专辑开始加入嘻哈说唱元素,第三张专辑《h》也是一样,整体完成度也可以,制作在华语流行乐专辑里非常精良。你再结合早期,同期和后期华语乐坛唱作人的音乐专辑,至少做到有一定突破,开拓性,音乐风格鲜明的程度。

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但是如果说乐坛地位,和什么《无字歌》等癫狂表演无关,单独就音乐专辑影响力,我们都不说罗大佑崔健那类,你与陶喆首专《david tao》,同样是多音乐风格,但就开启华语rb了,后面《i'm ok》《黑色柳丁》就是巅峰。

限于篇幅,周杰伦和王力宏的专辑这里就不讲了,但是相信不用提了。

华晨宇前三张专辑完成度够高了,在华语流行乐坛唱作人里也独树一帜,有一定的贡献,但是开拓了音乐风格了吗?影响了哪些音乐人?这个音乐风格是乐坛主流了吗?

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我觉得华晨宇前三张专辑是完成度最高的,第四张专辑《新世界》则是华晨宇野心最大的专辑。

《齐天》是故有说唱和摇滚元素那类歌曲,《好想爱这个世界》《与火星的孩子对话》不算芭但比较抒情所以也是圈内最火的。

剩下歌曲《斗牛》《七重人格》:《疯人院》《神树》《降临》是很大的突破,不同音乐风格的宗教风格流行。

后者《疯人院》摇滚、雷鬼流行,《神树》迷幻摇滚,《降临》五声调性的旋律调式与西方意向的歌词融合中国风。

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《斗牛》饶舌与吟唱,重金属摇滚式唱腔,也有嘻哈电子元素。《七重人格》从古典摇滚到现代摇滚,嘻哈说唱到各种繁杂的电子合成器,弦乐器。

平心而论,华晨宇《新世界》这张专辑在华语流行乐坛是非常值得鼓励的,因为玩这么花的,有突破性的,也做出水平的很稀少,真的,但是——

问题来了,华晨宇和团队玩好了吗?

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为啥要分成两段呢?可能普通人欣赏不来《斗牛》《七重人格》,从音乐专业角度解释又太复杂,这么说吧。这几年内地独立乐有个乐队叫做福禄寿的,就是写《我用什么把你留住》那个。

她们宗教风格歌曲有《超度我》《没咯》《兰若度母》,以西方古典音乐为基础,以电子乐为框架,以东方文化元素为内核,同时演唱,和声,编曲,器乐,制作每一环都非常精良,简直浑然天成,可看作这些年华语宗教流行音乐风格的巅峰了。

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华晨宇第四张专辑《新世界》那几首歌曲,大范围来讲是相似的(音乐风格不同)。华晨宇曲子还行,还有作词一般,但是编曲、器乐和制作的制作人郑楠,我感觉水平明显不如央音出来心灵相通的三胞胎,所以专辑里面就很不得劲。

现场的编曲,器乐和制作又顶不上,华晨宇就只能用演唱去顶。这个技术通常是吟唱、嘻哈说唱、撕裂高音,还有摇滚式低音唱法。

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他这种国内大众听众天然不会喜欢(结合癫狂的表演就更不喜欢了),这个问题也适合《歌手》等综艺改编歌曲,从音乐角度主要是编曲、器乐和制作不够丝滑,全是华晨宇用演唱去顶。他的演唱和整首曲子有种非常复杂,制作也精良,但既没有同类独立乐的专业到极致,又没有流行乐的浑然天成。

他的歌曲也和国内唱功强的唱作人一样,如陶喆,王力宏,陈奕迅,林俊杰等比较。

最终就不是顶级的歌曲,顶级的专辑,乍看乍听很唬人,但实际上差了不止一档,粉丝有滤镜可以忽视缺点甚至是升华内涵(哥哥牛逼坏了)。即使我们不考虑大众,在业内外的影响力也不够,你总不是乐坛的冷门神作对吧。

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其实,同样例子周杰伦《以父之名》《夜的第七章》等是正面例子,华语乐坛同类歌曲是不是很稀有?但是大众流传度可以,提及度和影响力也够高。

我觉得娓娓道来的《疯人院》《降临》《神树》相当不错,包括后一张专辑《小镇里的花》现场版都很好,但专辑又暴露商业制作人郑楠的短板,他自己编曲和制作也不行,最后就变成这样。

出道11年了?从新任天王到被笑话,华晨宇时代也过了

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华晨宇第五张专辑《希忘hope》已经走下坡路了,整张专辑没有多大突破不说了,最走心一首《小镇里的花》的专辑版居然差成了这个样子,事后又发了几首新歌。

我也听了,感觉已经就那样了。

说起来,华晨宇2013年《快男》出道的,2024年都11年了,发行了五张专辑,改编数十首歌曲,加上商业歌曲数量不少了,流行音乐人10年差不多就那样了,除非能做到突破和升级,但我感觉希望不大。

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总的来讲,从音乐风格来讲,华晨宇对于华语乐坛有一定突破、贡献;至少比套和弦,嚼华语乐坛以前那点风格东西的强得多,其实华语流行乐坛非常缺少他这种异类唱作人,但相比较独立音乐又没有那么极致。

这导致他缺点在于,一是没有写多少芭乐给传唱度,有几首也不是他写的。二是他这个赛道音乐风格上辨识度足够鲜明,但对乐坛影响力不够。既没有革新华语流行乐,又不是非常小众到极致的独立音乐。

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当然,现在所有人的骂华晨宇,无非是流量时代走流量路线,结果人设崩了而已。

说人话就是:网友只喜欢根据“人设”封神和毁神,我觉得华晨宇没那么不堪,相反在华语乐坛里算是个异类了,有一定突破和贡献(主流乐坛还很缺他这种音乐人),但是大概也那样了,现在这环境连华晨宇都没了

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