国产编剧又拿大美女当靶子了。
前两天年代群像剧《南来北往》大结局，里面的人最后不是下海发财了，就是升职了。
只有明媚张扬大美女姚玉玲，成落魄反派。
毒贩老公被抓，她带着儿子卖烧烤，好巧不巧，遇到以前看不上的穷小子，穷小子不仅发达了，身边还站了个年轻漂亮的老婆。
对比之意：莫欺少年穷，这就是美女虚荣爱钱的报应。
不过这次，编剧踢到铁板啦。
网友们都为姚玉玲不平：一个爱美的女人想要更好的生活，到底犯了什么十恶不赦的罪过？
还有人犀利点评：好像男人临死前的幻想……
时代变了，姚玉玲的结局冒犯了谁？
姚玉玲的悲剧
是一场杀鸡儆猴
姚玉玲出场就是漂亮小姑娘人设。
自己卷刘海，火柴头画眉，为了省钱做新衣服能饿晕的那种。
爱穿鲜亮色儿，邻家清新、精致大小姐、港风复古…什么风格都能驾驭，时尚的弄潮儿。
选对象也喜欢好看的、能给自己买新衣服的。
其实就是爱美爱穿、心思活泛。但编剧借男主父亲之口，对她定了调：不适合结婚过日子。
从这里开始，一个爱美的姑娘必然虚荣自私的故事就埋好了。
首先，在乘警汪新和灰头土脸的司炉工牛大力中，姚玉玲选了工作更体面的汪新处对象。
汪新犯错可能被开除时，她又立刻提分手。
后来牛大力穷追不舍，送她电视机、自行车、收录机，姚玉玲感动上头，决定跟他处处。
但在遇到有钱有品味的贾金龙后，两人迅速好了，把牛大力甩了。
最后，编剧给了姚玉玲一个拜金女该有的结局，她跟的有钱人是毒贩，而看不上的舔狗下海发达了，娶了更年轻美貌的老婆。
一场杀鸡儆猴到此结束：虚荣的女人没有好下场。
看起来逻辑闭环，但谁能想到，2024年，大家都爱姚玉玲，都为姚玉玲鸣不平。
现在看来，姚玉玲是主动追求自己想要的生活的人。
爱美爱得坦坦荡荡，喜欢汪新就大胆表白。
不喜欢牛大力，也嫌弃得蛮明显的，同事邻居都看得出来，牛大力不肯接受现实。
姚玉玲长得好看，自己又是火车广播员，工作体面，想找个又帅又能赚钱的对象，也算得上拜金虚荣吗？
大力不也是图姚玉玲长得好看吗，难道拜色就更高尚了？
同时，编剧想捧的老实人牛大力，在当代网友的眼中，也绝非良配。
送姚玉玲的东西不是偷的就是坏的。
还没恋爱时，趁着姚玉玲摔伤，背着她在大院里到处显摆。
追到手了，就开始嫌她买衣服花钱。
虽然她花自己的钱买衣服，但牛大力算账：咱俩约会都是我花钱，所以你才能省下钱买衣服。
演姚玉玲的演员姜妍分析：那一刻就像晴天霹雳，这个男人怎么会这么算计。
对他来说，找老婆像是一场捕猎，喜欢她的美貌，投其所好，当猎物得手，就不必浪费诱饵，于是剥夺她爱美的权利。
最吓人的还是分手闹自杀，全院人指责姚玉玲，最后以玲姐大发疯收尾。
所以，虽然后来大力下海赚到钱了，送姚玉玲戒指，但姚玉玲依然拒绝了他。
如果硬要上道德枷锁，那姚玉玲也就是自私和慕强，不想陪男人吃苦。
这也不算啥大罪，编剧却在结局给了她一个巨大的羞辱。
有人说这个羞辱主要是因为她是毒贩家属，但从镜头语言、对话细节来看，这显然不是对毒贩家属的惩罚，而是对虚荣坏女人的惩罚。
如果是给毒贩家属一个教训，她可以被判刑、被灭口，也可以落魄、可以卖烧烤，自食其力赚钱挺好的。
但偏偏让她穿破旧的棉袄卖烧烤，脸上还都是灰，尤其是遇到大力带着年轻漂亮的老婆。
以牛大力买东西老被骗的智商，他并没有赚大钱的必然性，但编剧还是给他安排了莫欺少年穷的扬眉吐气。
舞到曾经的女神面前，此时权力地位互换，终于轮到男人展示怜悯。
大力放下曾经给姚玉玲买的钻戒，表示释怀。
很神奇，两人分手后偶遇了那么多次，大力知道姚玉玲孩子都老大了也没释怀，看到她变丑变老变邋遢了就释怀了。
姚玉玲的反应也很不像她，慌张、躲避，整理衣服头发，落荒而逃，一整个窘迫不自信。
不扶贫就没有好下场是吧？姚玉玲真的罪不至此。
这都是根据现有剧情分析的，如果跳出编剧的逻辑重新审视，还会发现，姚玉玲的故事越往后越单薄被动。
基于她前期的美貌、热情、大胆和爽利劲儿，就不配遇到一个盘靓条顺做正经生意的好男人吗？就算看男人栽了跟头，就不能自己下海吗？
有网友忍不住给她重写命运：她去当销售肯定也是销冠，卖烧烤也是烧烤西施，真遇见牛大力也会热情招呼，或者笑他为老不尊爱找小姑娘。
用东北人的话来说，玲姐就得大大方方的。
国产电视剧
容不下女性的野心和利己
国产剧中，有很多姚玉玲这样的角色，心气高、有野心，下场多半惨淡。
比如前阵子大火的《繁花》里，抛下男主，嫁去香港过好日子的白月光前女友雪芝。
多年后与男主重逢，男主已经从阿宝变成宝总，而雪芝则是为他端盘子的餐厅服务员。
最后雪芝客死他乡。
相似的女性角色和剧情叠加，形成一张巨大的道德网，警示不听话不认命的女人们。
但当这类角色的性别换成男性，结局常常是柳暗花明。
《人生之路》里，陈晓演的高加林，去城里读书后，被城里的机会和姑娘吸引，早已看不上乡下的未婚妻，但不拒绝也不做选择，放任未婚妻给自己家干活。
故事最后，他成为作家，功成名就，依然可以收获一个“理想主义者”的正面形象，获得观众的理解与欣赏。
野心是女性向上攀爬的罪证，却是男人喜新厌旧的豁免金牌。
《大江大河》中，当宋运辉发展得越来越好，官越做越大，眼界越来越开阔。
为了让宋运辉离婚有无可挑剔的正当性，编剧把此前单纯可爱的老婆，直接写成不思进取、无理取闹、乱收礼的蠢货。
最后再给他安排一个白富美学生，两人相爱结婚，白富美既能和他一起搞事业，还能开明善良当后妈。
什么情况下，女性角色可以享受同等待遇呢？当这个野心能为男人服务时。
在赵丽颖主演的《幸福到万家》中，女主和丈夫一起进城打工，女主勤奋努力，一路成长，丈夫却自尊受挫，要回村里。
最后离了吗？没有，女主追随丈夫回村，带着丈夫一起搞事业赚钱，改善全家生活，生孩子养孩子也没落下。
难怪有人评，男人写女性角色，大多不是纯洁高尚圣女，就是玩弄感情的巫女。
这些扁平的女性角色和套路化剧情并不反映真实生活，但其中显露的恶意，却可以反映现实里的污名：
第一，女性不可能靠自己过上美好生活。
第二，如果她过上了，多半靠男人买单。
第三，就算真的有自己打拼成功的女性，那她一定在道德上有污点，且得不到相夫教子的终极幸福。
总结下来，就是赋予男性的野心以励志的正当性，然后给女性的野心加上诸多罪名。
用来培养女性温良恭俭让的美德，保护部分男性脆弱的自尊，守牢总是默认属于男人的利益。
女性书写新脚本
松开道德紧箍咒
这次姚玉玲引发不满，意味着一种进步的共识逐渐形成，鼓励女人奉献的利他叙事已过时，女性决定不再自省。
今年春节档票房第一的《热辣滚烫》，里面的配角就打破套路，不再有这种对“坏女人”的鉴定和审判。
无论是抢了闺蜜男朋友的李雪琴，出轨离婚的张小斐，还是拿亲戚当事业跳板的杨紫，都是传统规范中的“坏女人”。
但结局都没被打脸，没有羞辱，没有反省，也不审判，大家都继续过着自己的日子。
网友说：就轻飘飘地过去了，就像过去男性主导的电影里男人们有的待遇。
这也是为什么我们需要更多女导演和女编剧。
一方面，女性获得话语权和创作权后，给自己解绑。
另一方面，当有野心、利己的、成功的女性越来越多，“坏女人”的脚本就会显现出越来越多样的故事和结局，审判的声音就会越来越虚弱。
就像电影之外的贾玲，减肥100斤被质疑说肯定是用了黑科技，电影票房超过其他男导演，被说营销过度，毁了中国电影。
不是说电影非常完美，但批评和扣帽子泼脏水还是有区别的。
总之，玲姐不内耗，她只是发了一张风景图，配文：“今年新疆风好大，因为站在山顶的缘故吧。”
也不浪费时间澄清，姐已经忙着拍下一部电影了。
最近在亚布力企业家论坛上，俞渝的发言也很出圈，特别勇猛。
她鼓励女性野心再大一点：“要克服不太敢花钱的问题，尤其是拿公司的资源去赌一个业绩，业绩是用钱和冒险冲出来的。”
不久前，她和李国庆离婚，目前为当当网法定代表人、执行董事、总经理，并持有当当网64.2%的股份。
在这场沸沸扬扬的离婚纠纷里，李国庆曾想把她钉在“坏女人”的耻辱柱上，控诉她不给丈夫做饭洗袜子，不肯多生几个孩子，还跟丈夫抢权力抢财产。
也的确有不少网友共情，把李国庆美化成重感情、被老婆算计的“恋爱脑”。
但把这种审判用在俞渝身上，未免太离谱。
遇到李国庆前，她已是华尔街知名投资人，经纬中国创始人张颖也曾对李国庆说：你对资本一窍不通，你命好有俞渝。
只是俞渝也曾被困在这套传女不传男的传统美德里，甘心做新娘做贤内助。
幸好时过境迁，如今再谈婚姻，她对陷阱看得格外清醒，告诉女孩们不必受这些委屈：
“在忍辱负重这件事上，我曾经努力了几十年，努力的结果当然是烟消云散。”
当李国庆还在不定期卖惨阴阳前妻，俞渝已经不再掰扯到底谁更高尚正确。
她直接表示不打算平衡家庭和事业，接受分手也接受斗争。
并且准备工作到去火葬场的路上。
挺好的。女性的智慧不再用来反省和证明自己不是“坏女人”，而是用来捍卫自己的利益，往星辰大海走去。
