娜仁花是一位“电影作者”。因为她不是一般的演戏，而总是深度参与电影创作。她还是纪录片导演、编剧、制片人。在新时期电影史上，她是中国的民族题材电影特别是蒙古族电影，从历史寓言走向文化寓言的审美转型中，具有代表性的电影作者。
她13岁就参与了电影《战地黄花》的拍摄，与刘晓庆、陈冲同时成名并被斯琴高娃谦虚地称为“前辈”，而后屡屡在国内和国际电影节获奖。
2010年，她因主演电影《额吉》而荣获第28届中国电影金鸡百花奖最佳女演员奖和第14届中国电影华表奖优秀女演员奖。被广大电影观众所推崇，又被专家认可，同时获得两个“影后”，这不仅在少数民族电影演员中，在她这一代电影演员中也是莫大的荣誉了。
娜仁花这样评价自己：“我是演人的，不是演演员的”。“我是蒙古族，这是血液里带来的东西，想忘记都不可能。草原是我们的家园，草原就是我的家。”因此她很挑戏，很少出演商业电影，而更关注电影本体，钟情于艺术电影创作，特别是担任蒙古族题材电影的女主角。
她的表演，超越了礼赞式的天真与纯情的表征，以更为深远的追求走向民族性格、民族心理的深层，走进心灵、走进生命，以超越的大爱主题把关注民族命运、思考人性人生，升华到理性的反省。
娜仁花毕业于北京电影学院表演系，后又毕业于英国国立电影学院导演系，这种“科班”的经历在中国电影演员中不多，在当前电影进入“业余时代”，就更显出她作为一位电影作者的独特性。
娜仁花曾为英国多家电视公司包括BBC拍摄过向海外介绍中国历史文化的纪录片，如《秦始皇》《长城的秘密》《三峡大坝》《中国导演张艺谋》以及反映内蒙古牧民生活状态的《游牧人》等。
她还为美国著名的 Discovery（探索频道）拍摄了《三峡沿岸的文化遗产》等。在策划“娜仁花电影周”时，她给我看了她学生时代导演的纪录片《人与自然》以四个小故事记录了20世纪80年代中国人精神、社会嬗变中的真实生活，展现了她在电影创作方面极高的天赋。
命运似乎从不回答为什么。这个一心想当医生的蒙古族女孩从来没想过自己要当演员，电影却选择了她，那年她仅13岁。
这个性格安静甚至有些害羞的女孩很胆怯，却出演了中国不同时期著名的三部文学作品中的主角—最终，她成为一位优秀的表演艺术家：多次获得电影表演奖项，四度入围中国电影金鸡奖、三度角逐华表奖，2010年凭借《额吉》片先后获得第14届电影华表奖最佳女演员、第28届中国电影金鸡奖最佳女演员…
历数当代中国电影演员，像娜仁花这样既幸运又出色的为数不多。她的作品和她的名字一样，充满这个时代需要的正能量和精神：她出演的角色都无一例外地演绎了母性之爱也是一种人类大爱——伟大坚韧无私宽阔。
从中国著名文学家沈从文的《湘女萧萧》到当代影响力最大的作家王蒙的《蝴蝶》（电影《大地之子》），从著名作家张承志的《黑骏马》到歌颂草原母亲大爱的《额吉》…我们都会发现，这些作品在时间跨度上贯穿了一个大时代－新旧社会的更迭，政治风云变幻，人性的回归；在空间跨度上则张扬人性与自然的融合，温情与宽容的接纳。
在沈从文的文学作品里，女性尤其湘西女性是最重要的艺术形象。娜仁花主演的《湘女萧萧》既有田园牧歌般的情调和自然人性的意蕴，同时又有旧时代习俗带来的愚昧和忧伤。
天生丽质的娜仁花以其出色的表演，将沈从文原著中对历史文化及民族性的思考演绎得令人心疼心爱，过目难忘；小说《蝴蝶》是20世纪80年代初王蒙的一篇充满反思和拷问的佳作，亦是王蒙复出文坛后，尝试借鉴意识流手法的一部作品。
娜仁花在这部小说改编的电影《大地之子》中出演善良甜美的女主人公海云，在历经“文革”浩劫迎来改革开放的中国，这部影片让人有一种春风虽拂来寒意确还有的思考。
张承志的《黑骏马》是一部描写草原深处自然与情殇的佳作，娜仁花饰演的索米娅让人感受了刻骨铭心的人性与自然的悲欢——有电影研究者称娜仁花对于蒙古女性的演绎有着“永恒的美学魅力”，这一表演技巧在她出演《额吉》时达到了炉火纯青的地步。
历数娜仁花的电影作品，无论从早期的《战地黄花》到《乳燕飞》到《大地之子》《无声的雨丝》《晨曲》《爱情与遗产》《战争让女人走开》再到《额吉》《季风中的马》和《天上草原》你都能感受到这种强烈的时代气质…中国当代不同时期价值的思考困惑、不同时期人生观念和社会的嬗变，都能在这些电影中找到印记。
可以说，在当今中国影坛，将一个大时代的精神表达得如此到位的演员，娜仁花的确独树一帜，她也是独一无二的。
