斯皮尔伯格1987年拍摄《太阳帝国》时，曾经在上海的外滩拍摄外景，为此，中方破天荒地对外滩封闭了三天，供斯皮尔伯格拍摄。
现在影片中开头部分再现的这一段难民潮，的确气势不凡，非常逼真，这与电影采用了实景拍摄有着很大关系，但是，我们更应该看到，这与斯皮尔伯格高超的电影运作能力更有着密切关联。
说是封闭外滩，但实际上，电影里涉及到的场景，仅仅是四川中路与九江路交叉的十字路口。
红色三角处为电影拍摄点，与外滩还有一段距离。
这个十字路口各据一边的四幢主要建筑，被斯皮尔伯格在电影里都派上了不同用场，实际上，斯皮尔伯格并没有恪守实际地理位置的真实性，而完全是按照电影叙事的方便，把各个场景都用到自己需要的情境内。
我们不妨看一下，斯皮尔伯格是如何移花接木，把一个十字街头的有限场景，做大成一个浩大的场面的。
先来看一幅小编绘制的地图，这是斯皮尔伯格取景的九江路与四川中路交叉的十字路口的示意图：
电影里说吉米一家是借住在濒临黄浦江的华懋饭店里的，也就是沙逊大厦里面，晚上，吉米向黄浦江上的日舰发射灯光信号，日本人开炮还击，开始了侵占租界行动。
华懋饭店里的亮光，即是吉米所为。
第二天，吉米与父母开始从饭店里出逃，经过一个楼层时，吉米跑到窗户口，这时，他看到了一条马路上的逃难人流。
吉米站到窗口前
按照电影里的镜头逻辑，这个视点应该在沙逊大厦里面的，但是，斯皮尔伯格在这里已经偷换了概念，吉米所推开的窗户，应该是是江川大楼的某一层位置，也就是我们示意图中右下角的那一座大楼。
吉米先在右边的窗户向外面看去，他看到的道路，实际上是现在的四川中路，人流不断地向这边涌来。
看到提四川中路的景象
从镜头里，我们可以看到，右侧有一座红色的建筑的墙壁，实际上，就是马路对面的安利大楼的墙壁。
此红色建筑即下面的建筑。
就是这个建筑的一角。
然后吉米换了一个窗户，他看到的是九江路方向，那里同样是涌过来的逃难人流。
吉米看到的是九江路方向的人流。
吉米又向对面的建筑望去，看见上面散开了七八个人影，那是准备狙击日本人的游击队。
这座建筑现已不见，新建了一座中行大楼。
接下来，吉米一家出了宾馆，这个宾馆，实际上已经变成了江川大楼。
吉米一家就是从这个门楼下出来的。
江川大楼现为九江路89号，原为德华银行所在地，该楼建成于1916年，建筑风格是新古典主义风格，立面为花岗岩饰面，无基座，采用贯通3层的科林斯柱式，入口处饰有巴洛克式山花。这座大楼是根本不是宾馆，但是导演把它派作了一旅馆的用场。
与电影中的门楣完全一样
在江川大楼门口，吉米一家向远处的司机打招呼，然后上了汽车，沿着九江路向外滩方向驶去。
这一段明显方位有些怪诞。吉米一家本来就在东边，后面却出现在西边，又重新向东边开去，后来车子抛锚，一个镜头里出现了安利大楼的红色建筑。
远处的红楼即是宾馆里看到的安利大楼
这个安利大楼与江川大楼仅一路之隔。吉米一家又走了回来。
安利大楼也是上海的一座老牌建筑，它建于1907年，简化的新古典主义风格，外观为清水红砖墙饰白色水平腰线，构图简洁，色彩对比度明显。
现在看来，吉米一家为了上自家的小轿车，先向西边日本人出现的方向走了很多路，然后车子坏了，他们又回到了出发点。
吉米站到一个制高点上向父母招呼的时候，楼上的游击队开始向日本人发起狙击。
日本人还击，吉米与日本混到一处，也就是下面的这个场景。
日本人后边的那个建筑，就是东亚大楼。看看这个场景现在是怎么样的。
东亚大楼
这个吉米躲子弹的地方，与他出来的江川大楼同样是隔着一条马路。
也就是说，从头到尾，吉米一家，就是在九江路与四川中路的十字路口跑来跑去，来回往复，由此，我们可以看到的是，斯皮尔伯格就是用这么一个简单的街角，处理成了一个跌宕起伏的大戏码。
从百度街景2016年的实景来看，这个街口的四座建筑，有三座仍然保留着斯皮尔伯格拍片时代的旧有格局，但是电影里游击队狙击的那座楼，却被拆掉了，在现在的位置上，是一座新建的建筑，门面上挂着“中国银行”，与另外的三处旧有建筑，颇不协调。
左边的东亚大楼还在，右边变成了中行大楼
再看看电影里游击队狙击日本人所在的那座大楼，现在已经不见了。
斯皮尔伯格在拍摄外滩逃难的场景时，镜头变换的相当快捷，几乎难以看清楚周边的实际状况，只是在惊鸿一瞥中，交待出这是位于上海的外景，但是，斯皮尔伯格正是通过镜头的快速组接，形成了千军万马的宏大气势，非常单调的十字路口，在斯皮尔伯格的收放自如的掌控下，融入到一种给人尺幅千里之感的动态画卷之中。
其实仔细地研究一下斯皮尔伯格是如何在一个小小的十字路口的螺丝壳里做出的浩大的道场，有助于我们如何用有限的布景，拍摄出浩大的空间来。斯皮尔伯格的确有许多值得我们学习的地方，而他在上海拍摄的旧地，值得我们的导演来到现场实地感受与观摩一下。
电影中显示所在地点为九江路
