2023 年度盘点第二弹：偶像演员兴衰榜。第一弹【年度关键词】戳这里
今天先聊男生部分，看看整个 2023 年里大家在影视与流量上的格局变化。
我把诸位划分为【衰落者】【转型者】【稳固者】【颠簸者】【进击者】这五大阵营，划分的核心标准是影视影响力和流量水平。
其中 * 流量水平主要参考微博（包括超话数据与明星微博具体数据）和抖音（主要参考播放量），* 影视影响力主要参考已播出影视剧成绩（云合、酷云与平台热度）和在拍资源。
把谁划在哪个阵营，看的是这几年的趋势，与 2023 这一年的落点。划分不绝对，此刻的阵营当然也不是一锤定音，内娱最不缺的就是高点坠落，罕见但也不绝迹的还有绝地反击。
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衰落者
暑期档《人间烟火》的大热闹，其实宣告了这样一件事：标志着内娱流量时代到来的四大流量对内娱的巨大影响力，彻底落幕。
他们中有两位违法犯罪喜提蓝底，有一位官宣恋情勇气可嘉，唯一剩下的这位，以万年不变的僵硬，终在今年收获累积已久的口碑反噬，失掉了最为擅长的现偶阵地。
但作为内娱流量时代的代表，杨洋能靠一成不变的演技走到今天，已经算得上是长盛不衰了。这是经营与营销的胜利，也要感谢后辈在外形上的后继乏力。
四大之外，同样呈现颓势但并不如此明显的也有一些，比如肖战。
227 阻断了他以流量获取国民度的常规路径，也带给他其他人难以企及的粉圈凝聚力。然而 2023 年一年里，三部以他为绝对男一的影视剧用播出效果向大众证明了，扛剧没有那么简单，流量没有作品支撑，再强的凝聚力也终会衰退。
而自流量登顶后就一直滑坡的，还有龚俊。
爆火至今，他的作品算得上播一部扑一部，今年的《安乐传》与《我要逆风去》更是扑到业内震惊，虽然流量还能维系在高位，但影视影响力上显然衰落明显。当年靠极速飙升的流量拿下的资源仅剩《狐妖小红娘月红篇》尚未播出，留给他的机会实在不多了。
颓势不明显但也在慢慢退潮的还有李现与白宇。前者自 19 年登顶后流量始终下滑，影视资源却一时风头无两，可惜他在这些状似顶尖的资源上未能收获被业内认可的影响力。年初《去有风的地方》热播挽回一些颓势，但高热度下他作为男主的存在感却稀薄。接《国色芳华》的二番二搭，在粉丝眼中简直是“爆火四年回到原点”。
而白宇同样拥有令生圈艳羡的资源，同样也给出并不理想的表现。粉丝当然可以否认二人的流量身份，但无法否认的是当初爆火的流量出身与资源获取的流量认知。
除了 404 的诸位外，衰落不代表不可翻身，但翻身恐怕也不能靠惯性与套路表演。
转型者
转型者最为突出的，当然是朱一龙。
2022 年的《人生大事》17 亿票房黑马 + 金鸡影帝，还可以说是占了天时地利人和，与特殊时期小年的便利。
到 2023 年 6 月《消失的她》横扫整个暑期档前半程，10 月《河边的错误》以纯文艺片拿下 3 亿票房，朱一龙的转型成功，已经毋庸置疑。
单从流量看，他当然离巅峰期甚远，但他踏上的，正是一条更宽广也更笔直的道路，这条路《小红花》时期易烊千玺也踏上过，却被编制事件拽了下来。
但易烊千玺是不是就此衰落，也很难讲。《满江红》恰在他民意沸反时上映，口碑的崩垮却并未动摇票房的胜利。此后他低调蛰伏大半年，却仍能拿下毕赣的新片搭配舒淇。既然高调的宽广的平坦的大道暂不能行，那选择用文艺片另起一行，未尝不能视为另一种转型，因此暂且把他放进转型者而非衰落者，以观后效。
另一位在转型成功与否上存在巨大争议的，是王一博。2023 年他的三部电影公映，票房均在八九亿间，演技没有得到普遍认可，票房成绩却绝不容小觑。但要说转型电影生吧，他又同步拍摄着班底绝不算突出的剧集，演员路线缺乏明确的目标与清晰的规划，转型成功与否，还要放到更长期去观察。
还有一位不晓得该不该放进此列，张艺兴。要说成绩，2023 年他一番男主 40 亿 + 的实绩入袋，要说影响力，却很少有人会把这等成绩与他的出演挂钩。
多年来他并不缺乏爆火的影视剧作品，却鲜少在演技上给出过有说服力的表现，更惨的是，他的存在感与作品的爆火不成正比。
上述转型判定，并不代表转型成功的结果，同时，鉴于内娱从不缺“转型两三年又回头吃旧饭”的先例，所以这里盘点的只是较为明确的阶段性转型动作。
稳固者
《长月烬明》之于罗云熙，《莲花楼》之于成毅，都是 2023 年稳固自身地位并再进一步的作品。
虽然这些作品也带来了不少争议与嘲讽，但一来成绩非常瞩目，二来固粉吸粉效果显著，可以说各自稳固住了优势领域，证明了自己在该领域的扛剧能力。
为什么要加“优势领域”限定呢？因为恰好二人还各自有一部现偶播出，均称得上扑街。
这可能也是当下流量演员影视领域愈发细分的大趋势。以前的流量演员还有一手正剧一手偶像剧的野心，如今的流量演员，想要一手古偶一手现偶，都很难。
另一位类似状况的，是任嘉伦。2023 年他只播出了一部扑街现偶《暮色心约》，如果单看成绩应该丢到衰落者阵营，但他一贯的优势领域是古偶，去年《请君》如此粗制滥造都仍能维系 S 级颜面，所以要到他接下来几部古偶播出后，方能知地位是否稳固如初。
白敬亭也属此列。去年年末的《卿卿日常》与今年 6 月的《长风渡》都播出了不俗的水准，但可能是因为恋情的影响，他并未从两部剧的热播中获得更进一步的流量。目前其后续作品皆为正剧，如也有不俗表现，也许就可顺势进入转型者行列。
还有一些稳固者虽未登顶，但稳步在自己的一亩三分地上。他们各自与资源方深度绑定，资源牢固，同时多年多部作品虽成绩参差不齐，却切实刷出了一定的剧圈认知度，是闷声发财的典范。
比如陈哲远，《偷偷藏不住》助力他流量晋升肩部水平，影视资源稳固在一二线之间，S+ 能给顶流花做二番，S 级以下可搭二线花做一番，地位暂时稳妥。
同样的还有曾舜晞，今年与陈哲远一样成为桃选，资源瞬间从低迷中崛起。《莲花楼》二番、《田耕纪》一番，此后还有《云秀行》《七夜雪》等古偶排在后面，谍战剧《孤舟》做张颂文的一番，表现如何不敢讲，未来一两年话题与成绩起码能占一。
颠簸者
上上下下起伏不定，是为颠簸。
崛起突然的流量演员，通常会在爆火后经历这个阶段，能扛住就能稳固住地位，扛不住就被颠下马，换人再来。
2021-2022 年爆火的诸位，正在经历这个阶段。
比如王鹤棣。《苍兰诀》助力他扶摇直上，但爆火后播出的几部作品没能帮他稳住地位，反而招来无数争议，最致命的莫过于《以爱为营》的垮塌。
好在这些作品要么是爆火前拍完的存货，要么是火前签下必须拍完的资源。他真正以大流量身份拿下的《大奉打更人》确是一线资源一线班底，能否站稳流量飙升后的脚跟，这一部的成绩恐怕至关重要。
比如檀健次。今年《长相思》的播出让他流量飙升，但没把他放入进击者行列，是因为这一切在 2022 年《猎罪图鉴》的爆火时已经上演过一次。
彼时他的流量和影视影响力都被视为顶流预备役，却因作品的无以为继、资源的未见起色和流量的缺乏经营而快速回落，今年又以《长相思》令流量重回高点，起起伏伏，正是颠簸的原义。
比较隐性的还有吴磊。童星转型的最大优势是非同一般的国民度和路人缘，吴磊以此等到了《星汉灿烂》，终于有了男主代表作，流量也一度飙升至肩部水平。
可 2023 年他被寄予厚望的 S+ 一番男主剧《爱情而已》却只收获了口碑，成绩称得上惨淡，流量也一路走低没有任何提振。做国民演员演技还欠火候，做流量他又仿佛缺乏吸粉固粉的特质。吴磊不会缺戏拍，但路线仿佛一直走一步看一步，难免经历颠簸。
进击者
2023 年呈现较为明显上升势头甚至横空出世的，我称之为进击者。
比较典型的，邓为。待爆帝待爆了三四部，终于在《长相思》如愿以偿，直接从流量圈 nobody 晋升为可冲击顶流的流量生。
随流量而来的自然是更好的资源，大制作古偶做男二，二线古偶做男一，明年他将进入颠簸期，脸和专业能力能不能扛住，粉圈是否经营有方，都会很快现出端倪。
另一位，“老来得粉”的魏大勋。一部《人间烟火》助力他跻身流量行列，恐怕是谁也想不到的事情，而无常不正是娱乐圈的最大魅力。成为流量前魏大勋也并不缺资源，当然流量将大大助力他获取更好的资源未来如何，取决于他对突如其来流量与影视资源的经营与抉择。
另一位暑期档大赢家，于适，纯靠电影实现流量从无到有，在内娱几乎没有先例，这也是他粉丝最自豪的地方，更抬高了他资源获取的整体水准。不过在用后续的作品经历颠簸期之前，他还要经历每个流量必经的黑历史扒皮劫数，能不能扛过去，取决于黑历史性质，取决于团队能量，更取决于命。
另一位终于找准了路线在 2023 年刷出了影视影响力的，是范丞丞。电影延续综艺人设走最容易撬动票房的喜剧人路线，剧集选都市校园青春剧男主，不以自己的短处死磕竞争白热化的古偶领域。一部《人生路不熟》十几亿票房，一部《曾少年》短视频营销盖过男主风头，后续还有与杨紫的《199 爱》，路线准确，方能成功进击。
刘宇宁也是一位值得注意的进击者。2023 年是他以男主姿态冲击剧圈的一年，年中的《做自己的光》虽扑得无声息，年末《一念关山》却顶着争议成绩破万。虽然古装丑男的嘲讽顶在头上，但他的流量基础本就不靠脸，观众越骂粉丝越逆反，同时实绩也落袋为安。后续他还有《折腰》《珠帘玉幕》和传说中更多的古装剧男主，能阻断他进击势头的，唯有自己扛剧后实打实的成绩。
还有一位待爆帝就没有邓为的好运，张凌赫。如果不是《苍兰诀》刚吸粉就被曝恋情，如果不是部部男主部部表现拉垮，以一年抬上三部男主这一骑绝尘的偶像剧资源，他理应在今年直接飙升一线。可惜一部部主角却一步步暴露颜值与演技的缺陷，2023 对他而言是努力进击但效果不如人意的一年，流量进步了，但没有各方期待的那么多。
与之相反的是周翊然，没人押宝待爆，没有 S+ 主角，但一部三线校园剧就完成了流量的进阶，虽然后续有些乏力，但吸粉体质和运气不容小觑。
还有一位单看流量相当惊人但实际影响力不算高的，田嘉瑞。热度没破万的《云之羽》，戏份算不上多的男三，就助他完成了从素人到流量的蜕变，不得不感慨郭敬明捧人的手腕。但这样的流量虚不虚，影视表现是不是昙花一现，要看外形、专业能力及后续资源的结合程度。
比起田嘉瑞，成为新一代桃选的丞磊，和于正力捧的王星越，上升态势都更稳妥一些。二人都在今年完成了初步的进击目标：有代表角色，积攒到基础流量，吃瓜圈有姓名。单看流量二位并不突出，但胜在面孔新鲜，胜在背靠大资源方，胜在一切都刚刚开始。
类似又不同的是张晚意。2023 年他大大小小的剧播出不少，明显处于上升期。虽然《长相思》三子里他流量获益最低，但顶着演技派小生名头的他也并未因《勇敢的翅膀》《非凡医者》等剧中不佳表现而被群嘲出圈，切身验证了流量的福祸相倚。
把上述盘点顺序反过来，大概就是一条偶像艺人上位路径：努力进击冲高位，有姓名后经历上下颠簸，终于站稳脚跟也不是从此高枕无忧，几年后要么考虑转型，要么接受新人上位和自己的衰落。
能各领风光五六年，已经算长盛不衰。
不知道大家看完这一年的盘点后感受如何。单以男流量而言，你们看到了新人新气还是一潭死水？抑或消费降级明显？
101 系选秀的覆灭，截断了无名之辈跻身流量的一大路径。监管对耽改的严防死守，也掐断了十八线男演员一步顶流的登天梯。
炮制流量的捷径被取缔，并不能浇灭资本追求产业闭环的热情。此后的造星操控只是减缓了速度，而非停下了脚步。从急火催出一夜爆红，变成温水煮青蛙。
可如果，我只是说如果。如果你觉得目之所及无人能入眼，如果你对被资本操控的观众生涯深为不满，不想做那只青蛙，那唯一可用来对抗庞大造星机器的，只有用“退出”投票、用大声的批评表示拒绝。
留下你们的划分意见与查漏补缺吧！
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