出道30年，在即将迎来45岁生日之时，贾静雯凭借《我们与恶的距离》中宋乔安一角色荣获金钟奖“视后”。
一些观众开始蠢蠢欲动，将此作为抨击“中年女演员危机”的绝佳案例。但不得不说，小荧幕和大银幕存在差别性，电视剧市场大女主戏风靡，小花旦前赴后继涌现之时，电影领域仍然是男性的天下。
五年前，巩俐曾在采访时说道：“女演员是常青树，只要想演就可以一直演下去。”但现实的窘境在于，巧妇难为无米之炊，女演员们是很想，但以女性视角为主体的电影作品太少了。
重量级影片中，女性沦为功能性角色
中国电影市场已经是世界第二大电影市场，但相对于近千部影片的年产量，和600多亿元的年票房，严格意义上的国产女性电影却乏善可陈。尤其是在春节档、国庆档等头部影片针锋相对时，基本上就是男演员的战场。
2019年春节档六部真人影片中，《飞驰人生》、《流浪地球》和《疯狂的外星人》属于绝对由男性主导的作品；《廉政风云》和《神探蒲松龄》虽然有林嘉欣和钟楚曦两朵红花，作用却只堪当绿叶；《喜剧之王》从内容来看主角毫无疑问当属鄂靖文，但番位和宣传通通倾向王宝强，甚至在票房突破6亿后，也鲜少有人记得鄂靖文和她饰演的如梦。
刚刚过去的国庆档，《中国机长》中袁泉饰演的乘务长是讨论度最高的，温柔中带着坚定的力量，于危难中抚慰人心，低调沉稳诠释了女性的独特魅力。
可惜，这仍是一部以男性力量为主导的作品，在危难一线奋战并最终解决问题的是男性，女性很优秀却也只是辅助。
上映前，《攀登者》中的章子怡是观众期待值最高的角色，作为登山小分队中唯一的女性，她有别于男性视角的毅力与坚持以及使命感将如何演绎，令人好奇。
却不想，影片不仅将大篇幅剧情聚焦在吴京和张译两位男性角色上，更将章子怡饰演的气象学家刻画成爱情戏的辅助。不仅削弱了角色的魅力，更伤害了作品的完成度。
至于由七个故事串联而成的《我和我的祖国》，仅最后一个单元的《护航》是以女性为主导。以“备飞”女飞行员的独特视角再现2015年9月3日纪念抗战胜利70周年阅兵式，细腻展现了中国空军女飞行员的飒爽英姿和她们肩负重任背后的默默坚守与无悔付出。
《回归》中惠英红饰演的女警，以及《相遇》中任素汐饰演的方敏，是具有记忆点、共情力以及功能性的角色。其它四个故事中，女性角色基本缺失。
法国新浪潮导演弗朗索瓦·特吕弗认为，“电影是女性的艺术”。很显然，当下的国产电影与其相去甚远。
女性题材的缺失
有人很直白地认为，女性角色的缺失与创作者的主观意识密切相关。当下影视创作者中，男性居多，他们会在创作过程中以自我审美和成长环境为依据，设计情节，塑造角色。要么使得女性角色失去棱角，变成男性幻想下的产物，要么直接扁平化，不具备太多深度和点题作用。
都说好莱坞是目前工业电影的最高水平，但是好莱坞的女性创作者也很少，叫得上名号的女导演寥寥可数。美国有很多电影人为了促进两性平权，会用各种方式帮助女性在电影领域的发展，比如妮可·基德曼便决定每年至少参演一部女性导演执导的作品。
这固然是一方面原因，却不是绝对原因。女性角色的缺失，究其根本是女性题材的缺失。
上世纪八十年代末、九十年代初，开放程度还不高，人民群众仍处于意识觉醒中，大银幕中的女性虽处于弱势，却象征着对封建的抗争和自我的拯救，成为中国电影走向国际影坛的名片。
以张艺谋为例，中国电影评论学会理事陈墨曾说，“张艺谋的电影世界是一个倾斜的世界，向女性那一面大幅度地倾斜。”他的成功和他善于塑造女性形象息息相关。从《红高粱》、《大红灯笼高高挂》到《山楂树之恋》、《金陵十三钗》，外界在盛赞“谋女郎”时，也是在表达对其影片中女性角色的喜爱。
巩俐、张曼玉、章子怡、周迅等优秀女演员，乘势而起，成为影坛的中坚力量。但自2011年开始，中国电影产业的市场、话语权和题材类型等都发生着重大的变化，当喜剧、动作、科幻、悬疑等题材不断涌现，男性化比重也就自然加重，女性力量愈加式微，就连备受宠爱好几年的小妞爱情电影也开始销声匿迹。
实事求是，动作片的确更适合男演员发挥，国内打戏亮眼的女演员并不多，郑佩佩、杨紫琼等前辈算是颇负盛名，但年轻一代青黄不接。喜剧片，国内男性喜剧演员人才辈出，老一代的葛优至今能打，中生代的黄渤、沈腾和徐峥等不遑相让；而女性喜剧演员除了马丽和贾玲，很难再想到其他人。
现实主义题材助力女性角色
任何事情都不会一直处于困境，现实主义题材在娱乐至死的商业电影时代无疑是异类。从数据上看，2015年至2016年，观众的阅片习惯还是倾向于奇幻片、喜剧片，比如票房靠前的《捉妖记》、《美人鱼》、《功夫瑜伽》等。
但从2017年开始，随着《战狼2》、《我不是药神》、《无名之辈》等影片的上映，现实主义题材凭借真实，以及涵盖和揭示的各种社会问题，深受观众喜爱。
随着现实主义题材的崛起，越来越多优质的女性题材电影也在相继涌现。聚焦少女性侵案件的《嘉年华》，反映职场女性生存的《找到你》，以及彰显原生家庭和女性困境的《送你上青云》等影片。用不同角色，从从不同角度呈现 “女性”的生存与情感现状。
《我和我的祖国》中，以中国女排夺冠为背景的《夺冠》轻松愉悦，令人惊喜。而同样以此为蓝本，由陈可辛执导、巩俐主演的《中国女排》，则回归女性视角，通过几代排球女将的热血与青春，表现女排姑娘坚韧不拔、永不服输的精神。
同样由陈可辛执导，根据中国网球第一人李娜的故事改编的同名电影《李娜》，在表现体育精神的同时，呈现人物孤独坚守梦想。
除了这两部体育题材影片外，曹保平执导的《她杀》，同样令人期待，是犯罪悬疑题材中少有的以女性群体为主要表现对象的作品。
由范冰冰、王子文、辛芷蕾、李沁主演，讲述了一个从青春校园诗意年华开始，不同人生境遇及情感状态下的人性纠葛的故事。
犹记得当年周迅在《李米的猜想》中，把相貌平平又有点神经质的女出租车司机演绎得活灵活现，令人揪心。期待《她杀》，也期待越来越多的女性题材影片，在收获口碑的同时，也能跻身黄金档期，成为爆款作品。
