令人赏心悦目，给人以美感的环境对人们工作、生活、学习、娱乐是不可缺少的。在这里，明明小妹为你解读娱乐里的新鲜事！作为山东的一张文化名片，巩俐曾根植在山东和黄土地一个时代的悲情女性是她的标签。从我奶奶到巩俐即等于中国电影，巩俐的文化地理履痕了从一个本土演员到一个女性主义世界影后的国际之路。而如今她的回归蜕变，隐喻一种抵达过巅峰的电影人的自由，也代表着山东女性审美意识和价值观念的进化。山东妖皇的气场与自由之路气场是巩俐永恒的标签。她所阐释的最具女王范白骨精无疑成为整部片子的霸气担当。不管是拿IP这种江湖上言必称的新词，还是忆一把带着浓浓中国味的旧时光，本该是猴子稳坐头把交椅。但在《三打》中吴承恩吝啬笔墨的白骨精显然受到厚爱。巩俐以睥睨众生的眼神，仙气十足的装扮和暗黑系妆容，将你们人类总是无情的凌厉绝望深入到了观影者的骨髓。如同在影片结尾，她扮演的白骨精。一身素衣，面容纯净回归了少女姿态，走向轮回之路。在电影女演员这一现实角色的千山万水中巩俐的脱离山东之路是从一个本土演员到一个女性主义“世界影后”的国际之路。
眼下她还是有她的巨星身份，但是与当下的环境她有一种冷。尽管国际影响力丝毫未减，几年来她很少接拍国际大片。她曾直言打酱油的好莱坞电影，自己不可能演那是耽误我的时间。演白骨精之前，巩俐曾公布过要加盟塔西姆辛执导的影片《马可波罗》但因剧本问题还是选择了放弃。她强调：我不演那种很多演员多个角色的大片。显然是与当下气氛里的电影的疏离或者说这也是一种抵达过巅峰的电影人的自由。人不可能只置身在一个评价体系里，只能看哪个占主导。中国味儿女演员巩俐的道路开启于1987年，张艺谋凭借《红高梁》一举夺得柏林电影节金熊奖，巩俐成为全世界影迷心目中女星的标志性人物。1989至1990年间，巩俐又主演了张艺谋执导的影片《菊豆》和《大红灯笼高高挂》。1992年《秋菊打官司》是巩俐的第一个巅峰，这个代表了上世纪八九十年代刚刚觉醒的中国农妇形象的角色，让她摘得威尼斯影后的桂冠。巩俐即等于中国电影，巩俐是全球最美的东方女子。
1996的巩俐作为第一位登上《时代》封面的华人艺人，这使她成为中国影坛女星形象代表。然而，此时的巩俐依旧根植在山东和黄土地，命苦的老式女人是她的所有标签。山东演员巩俐的故事终止于《摇啊摇，摇到外婆桥》。在张艺谋，陈凯歌执导的电影中，巩俐的我奶奶式的旧社会苦女人的形象不断重复人们渐渐感到了审美疲劳。后来，声讨巩俐之声四起，她的表演之路似乎越走越窄，可谓成也萧何，败也萧何。国际巩俐从2005年开始，《艺妓回忆录》的到来，让巩俐触摸到了好莱坞的大门。在这部经过斯皮尔伯格改动了五年的剧本中，巩俐为新一代的谋女郎章子怡搭戏，扮演配角初桃，却意外获得了好评。自此，巩俐片约不断。2006年她一共有三部大片在全球范围内上映《满城尽带黄金甲》《迈阿密风云》《少年汉拔尼》纽约媒体称该年是不折不扣的巩俐年。流利的外语，时尚的造型，游走于纽约上流社会。2005年之后的巩俐更多以“反山东”的形象出现――1996年和商人黄和祥结婚之后却依旧保持恋爱的权利。
对待感情，她奔放自由，形同“走婚”。一部戏剧一个绯闻，大胆奔放，情事缠绵踏入好莱坞。她八面玲珑，善于结交，手挎各大顶尖品牌设计师出入路易威登的头排秀场，稳坐各大电影节评委之位。或许这也是巩俐一脚迈进国际，一脚还伫立在中国而生发的深沉的焦虑。作为一个代表中国演员演技的金字招牌，身处周遭浮华而又狂飙突进的电影环境，她隐隐地害怕自己的作品沦为她口中的那种胡说八道，玩闹的鸡肋。迷失在资本与艺术的搏击游戏中，成为时代的一声慨叹。她怀念过去，作为公众人物，巩俐多年来一直极力将个人生活避退在公众视线之外，也很少对公共议题输出观点。
在很多人眼里，巩俐在片场是异常安静的，总是坐在一个角落里用漫长的时间让自己入戏。她还保持着我们话剧演员的老习惯，喜欢上场前自己在一边静静地沉浸在人物的情绪当中。作者简介：明明小妹，喜欢娱乐，喜欢用娱乐激发斗志。喜欢文字，喜欢创作，喜欢用文字去实现自我的价值。
