在各大影片都撤出春节档时，《囧妈》突然杀了回来。以6.3亿元卖身字节跳动，大年初一在字节跳动旗下的今日头条、抖音等多个平台免费播出。
有人说，《囧妈》的行为是对院线的背叛，也有人说这是变革与创新，今天我们先不去定义这场交易是好是坏，单来聊聊这部电影。
观众口味的变化就是这么快，早几年春节档从来都是喜剧片的天下，而今年春节档名正言顺的喜剧片，只剩一部徐峥导演的《囧妈》了。
贺岁片的喜剧路数，从香港传到内地，我们也算是吃过见过。亲情和家庭一般是主旋律，爱情和婚姻适合作为剧情，一组组欢喜冤家打打闹闹，最后总归是大团圆。有情人要终成眷属，家人们要相亲相爱，颓废的家伙也要燃起来，为了理想再奋斗一把。
而《囧妈》的故事很简单，两三句话就能说完。据幕后花絮传闻，徐峥和编剧团队仅用五天，就完成了《囧妈》的基本创作。
事业小成的中年男人徐伊万（徐峥 饰），碰上了一脑门子麻烦事，不省心的老娘（黄梅莹 饰）要去俄罗斯参加什么演唱会，闹情绪的老婆（袁泉 饰）要离婚去美国开启事业第二春，不靠谱的助手（郭京飞 饰）擅长添乱和搞砸每一件事。机缘巧合之下，徐伊万和老妈一起踏上了前往莫斯科的K3列车，一对水火不相容的母子，要完成一段“俄囧”之旅。
一个有自己烦恼的成年人，和老妈要一起生活六天六夜。这听起来，像不像是春节回家的你？“被迫”和父母呆在一起，彼此争吵又彼此关心，待来年再分开奔波，回到自己的人生里去。
我一点也不怀疑，这是个五天就基本完成的故事，因为它是非常套路化的类型剧本。主要人物经历了一段旅程，其中卷入多个冲突，最终获得了成长或转变。
而在人物关系上，这是喜剧最常见的“欢喜冤家”，两个主要人物，原本有着难以调和的冲突，但在一段旅行中经历了种种风波，冰释前嫌得到了美好的结果。
在首映和采访中，徐峥屡次提到他希望拍的不只是喜剧。《囧妈》的搞笑路数，怎么看也就是喜剧而已，但不那么喜剧的部分，反而是我真正想要探讨的部分。
电影里，有两对典型的冲突。伊万和母亲的原生家庭，母亲有着非常强烈的控制欲，而伊万则像是没长大的小孩，母子关系就是母亲要控制，儿子要叛逆。整个故事隐藏的主线，是母亲要理解儿子长大了，有自己独立的完整的生活了，要学会放手了。
而伊万和妻子的新生家庭，几乎是原生家庭的复制。伊万也有着强烈的控制欲，而老婆则变成了叛逆者。两个人的失败婚姻，妻子在争吵中的回应，一语中的：“你为什么要锲而不舍地改造我呢，你难道还没有意识到，我不是你想的那个人吗？你希望我成为你想象中的妻子，我努力过，但我不是。”
有意思的是，当伊万和母亲为琐事争吵中，直接引用了妻子的原话。这不仅是剧情上的重复，里头也隐藏了中国式家庭的一种无奈，伊万并不想被母亲控制，希望母亲放手，然而他自己在不知不觉中，在新家庭里也继承了母亲的行为方式。
这就是中国式家庭的吊诡之处，从孩子到成年人的成长中，叛逆的孩子终归要离家，但似乎只是身体上离开了，精神上陷入了某种循环，不经意间就重复父母辈的人生观念。
我常有个开玩笑的说法，叫做婆媳关系里，蕴藏着宇宙真理。这里头不轻松的命题是，在婆媳关系里，母、子、妻三个人，代表了两组坚固的家庭关系。两个家庭在重组的交集中，子（夫）是纽带，而母亲和妻子会获得新的身份，分别成为婆婆和儿媳，重组就意味破坏、重复、建设，以及最终的平衡或者失衡。
人与人的关系，是整个社会学的基础，而婆媳关系里，三个人和两个家庭，就是一个微缩的人际关系组合。他们之间有着血缘和爱情的关系，看起来坚不可摧，却又因为代际鸿沟，会产生感情资源的再分配，并因此引发激烈的冲突。
这不是夸大其词，我们以伊万为中心，来观察三个人的关系，就很容易发现。在母亲面前，伊万在极力脱离她的控制，而在妻子面前，他又忽然变成了母亲一样的控制狂。伊万和妻子的商战，究其根本，就是面对重建的感情，面对下定决心的妻子，伊万也不愿意放手。
“俄囧”的旅程里，伊万和母亲生活空间被压缩在一列火车上，这其实是隐喻两个人的情感，也被压缩在很小的空间。伊万一直在逃离，但空间和情感无处可逃，那就只能面对，不管是消极的或者是积极的。
整个故事的发生，就是不得不解决的母子、夫妻隔阂。解决的过程，就是相互依赖、理解，这不是回归到原来单纯的关系，而是在产生裂痕之后，用宽容去接受和修复。
因此，电影的整个主题就是“放手”。母亲要意识到孩子长大了，不再是附属品了，她需要找回自己的人生，对孩子放手；妻子理解爱情结束了，但也体会到了伊万不愿放手的背后，是仍然需要消化执念，要对两人的爱情放手。
电影的主角徐伊万，最终给了母亲一个大大的拥抱，从一个抱怨的孩子，变成了值得依赖的成年人。这份信赖，是母亲懂得了放手，也是伊万理解了母亲的不放手。母子关系并不是大团圆式的和解，更多的是彼此放下了，向前看。
坦率说，我并没有特别喜欢这部《囧妈》，但电影里伊万和妻子的爱情线，是我欣赏的，两个成年人爱过了、错过了，彼此理解了，也就放手了。这其实违背了贺岁喜剧的大团圆式结局，更商业的结局应该是夫妻和好如初，又彼此恩爱起来，而是两个人都积极面对了爱情，尊重它的发生和消失，都放下了。
一段死去的爱情，用彼此的宽容去消化它，远比重新在一起，更符合现实，也就更为动人。电影可以是童话，也可以在童话里放那么一点，略带苦涩但也更有滋味的真实。在喜欢讨好观众的贺岁喜剧里，是个有点冒险的举动。
《囧妈》里的母子和解了，夫妻也宽容了，看起来是喜剧，但和解和宽容并不一定就是幸福。放手这件事，是成长中的必修课，它不仅仅是甜蜜的，里头也有人之为人的无奈。
在表演上，我要向演员黄梅莹致敬，老母亲的唠叨、琐碎、控制欲，都太像是我们熟悉的中国式母亲了。但这些并不是最打动我的，在莫斯科红星大剧院的表演，黄梅莹的自信、从容都展示出了一种脱凡珍珠般的美丽。
那位唱着《红梅花儿开》的中国老太太，在平淡琐碎的生活被遮掩住了，但当她缓缓走上舞台，演唱起歌曲，给我这样的成年观众巨大的震撼：我们的母亲，是多么美丽啊。
而更大的感动，是催着生孩子的老母亲，在得知两人无可挽回的失败婚姻之后，转瞬即逝的失落，以及迅速调整好的情绪。一位严母的控制欲，到底来源于“爱”，当他看到伤痕累累的伊万，那种心疼、失落，和立刻变身的坚强，属于特别中国家庭的感受。
黄梅莹在那一瞬的表演，看到我鼻头一酸，这是源于生活的表演，是第一流的。
基本上，《囧妈》仍然是“囧系列”的公路+喜剧路数，一样的吵闹和折腾。徐峥夹带了私货，不再是大团圆喜剧式的，片中的每一个人，不是要得到什么，而是要放下什么。说得更丧一点，放手就是给自己和别人，一条出路。
