中国电影一直不缺女观众，却一直缺少女导演。
回顾一下去年国产电影的创作，女导演的群体简直是屈指可数，李芳芳、刘若英、苏伦、郑芬芬以及落落，能让观众留下印象喊出名字的仅此而已，而在今年，国内女导演也不过又多了一个陈玉珊。
不可否认，这几年的内地电影产业已经得到了迅速的发展，然而一个无法回避的事实是这背后却几乎都是由男导演扛起，比例微乎其微的女性并没有太多的声音，这无疑也折射出当前内地电影发展中存在的问题。
近十年女导演在中国电影的创作情况：游离于票房和奖项之外
在中国电影导演代际上，无论张艺谋、陈凯歌、姜文与冯小刚这些国际电影人，还是宁浩、管虎、徐峥、林超贤、徐克和周星驰这些商业影片的中坚力量，以及陈思诚、田羽生、黄渤与韩寒等后起之秀，由于这些代表着国产影片艺术和商业的电影人都统一带着“男性”的身份，因此在对中国电影导演进行代际划分上，名单里也都是被男导演垄断，作品很少掀起大的浪花的女导演也总是被排离在研究之外。
女导演的弱势无论在票房还是电影奖项上都非常突出。票房上，近十年中国女导演的作品票房总票房过10亿的女导演仅有两人，过亿的只有28人。
此外，从内地电影市场上春节档和国庆档等大的档期女导演的缺席看，目前女导演远未能撑起国产影片的商业力量，加上整个榜单中很早就介入导演创作的赵薇、徐静蕾、李玉等人已迈入中年，中国女电影导演在新人供给上也明显不足。
其次在电影奖项上，近些年在国际和国内获奖的导演也多被张艺谋、陈凯歌等第五代电影人，以及贾樟柯、王小帅、娄烨等第六代导演瓜分。而诸如许鞍华、张艾嘉、李玉和文晏虽然获得不少国内和国际的电影奖项，但在奖项含金量和关注度上远没有内地男导演突出。
比如在去年的金马奖上，内地电影几乎囊括了所有的重要的电影奖项，然而这些作品均是由男导演执导；同时在今年的柏林电影获奖影片上，《地久天长》也同样由男导演王小帅创作。
相比于颇有知名度的男导演，国内女导演被关注的人群也多停留在少量的文艺片影迷之间，在大众视野上她们并不如男导演那般游刃有余，在商业和艺术之间穿梭自如。
女性导演的生存之道
虽然女性导演占比不高并非中国独有，全世界都有这样的问题，但中国在女性导演匮乏这方面表现的更为突出。具体原因有这样几点：
首先这与电视剧和电影之间难以逾越的鸿沟有关。其实中国导演不缺少大牌的女导演，然而愿意投入电影的或者说已经适应的电影创作的并不多。像李少红、胡玫等人在电视剧早已经是资深导演，也驾驭了不少大制作的电视剧，然而一旦她们转入电影创作，其作品远远没有其以往的电视剧有影响力。众多女电视剧导演跨行创作不理想自然影响了女性电影导演的声音。
其次男性对于电影导演更有热情，他们也更愿意转型涉足更多的电影制作。目前跨界电影导演的并不鲜见，像徐峥、黄渤、王宝强与邓超等为代表的演员，以及韩寒与郭敬明为代表的作家，无论是否身在电影圈，他们对于电影导演的热情都壮大了男导演的群体规模。
与之相比，除了早期的徐静蕾和赵薇等个别女演员，女演员愿意做这种跨界的非常少见。目前来看，女导演的来源多来自科班出身，而这样的方式明显满足不了电影对于女性导演的需求。
当然还有重要的一点，整个电影圈给女导演的话语权有限，她们在这方面远没有男导演那样拥有更多的资源，可以更容易调动更多的资本和明星，这也导致她们在拍摄影片上更受制于制作等情况，无法像男导演那样驾驭大制作的商业影片。
对于当前女性在电影导演的相对弱势和缺失，目前看来有两条途径。
一方面外界要多给女导演机会，多给新人导演拍片的机会，尤其是试错的成本上。电影创作是一个实践性非常强的行业，也只有在具体项目上才能得到业务的提升。这也意味着也只有多给女导演在新类型或题材的拍摄机会，她们才能驾驭更多的题材和类型，才能在整个电影制作上有更大的提升。
另一方面，女导演自身也要快速的成长。除了有意识地介入电影创作，也要多争取机会在多个类型和多个题材中不断提高自己的能力。目前来看，女导演在电影创新层面低于男导演，在商业类型驾驭上也缺乏经验，而唯有多参与制作，才能让自己得到更快的成长。
