罗大佑的音乐生涯，他是个多面手，能写情歌，能写带有哲理意味的歌曲，也能写一些有政治讽刺味道的歌曲，这些还不是罗大佑的全部能耐，罗大佑还能给电影写歌曲，罗大佑虽然从来没在电影里露过面，但是他给电影写的歌曲能做到植入剧情，也就是我们看到这个画面，往往能想起罗大佑的歌，或者说听到这首歌曲，就会想到相关的电影画面，今天我就想跟大伙聊聊罗大佑为电影写的歌曲。
罗大佑在上世纪八十年代初开始给电影写歌，而我们大陆了解到罗大佑给电影写的歌曲也是在那个时代，准确的说以哪首歌作为发端呢？我一说，大家差不多都能想起来，就是《酒干倘卖无》，这是源自台湾非常有名的一部电影叫《搭错车》，两首有名的歌，《是否》的词曲都是他作的，《酒干倘卖无》的作词是他作的，这首歌确实非常非常感人，所以这首歌当时红遍台湾，让人们看到还有如此深情的一面，他给《搭错车》写的歌曲。不仅仅是这么一个《酒干倘卖无》还有几首歌都是苏芮的，我第一次听《酒干倘卖无》是程琳翻唱的，当时苏芮来大陆就想看看程琳，因为是程琳把苏芮的歌在大陆唱红的，当时还有翻唱苏芮唱歌的典范就是那英，那英最开始在北京就是到一些地下音乐制作间翻唱苏芮的歌，卖成带，其实就是另一种形式的盗版，但是那英当时模仿的确实像，当时苏芮唱的歌基本就以这种形式在中国大陆流行。
那个时代台湾的电影业远远没有香港的电影业发达，所以当时罗大佑给《搭错车》谱词谱曲是应朋友的邀请，在那以后他长期没有涉足电影音乐界，一直到他1986年去香港，才开始和电影行当有比较深入的接触，那时候一个老熟人张艾嘉找他，当时她正在拍《阿郎的故事》，这是一个悲情的故事，掌握这种既浪漫又悲情的故事也是罗大佑当时的音乐创作风格，一首《恋曲1990》，当阿郎出事的时候，背景音乐升起，这首音乐就是罗大佑作词作曲叫《你的样子》，这首歌现在听和那个画面结合在一块，就感觉非常苍凉，非常凄婉，但是这个歌词我个人觉得超越了电影的情节，所以这两首歌奠定了罗大佑在香港电影音乐制作里面的地位，在那以后，好多片子都去找罗大佑，但是都知道请动罗大佑不容易，《阿郎的故事》是张艾嘉的面子，老情人的面子。
后来有一个人跟罗大佑在电影界有些缘分，就是《阿郎的故事》的导演杜琪峰，俩人有过一次合作以后，感觉能彼此欣赏，后来杜琪峰也找过罗大佑，杜琪峰拍了一个片子叫《天若有情》片尾就是罗大佑的歌叫《追梦人》，恰好这首歌的氛围跟这个摩托车浪漫的爱情，欲血奋战的刘德华，穿婚纱的吴倩莲这些场景叠合在一块跟这首歌的意境刚好吻合，这首歌本来不是给《天若有情》写的，是给台湾的作家三毛写的，罗大佑和三毛的关系非常好，在三毛过世的时候，罗大佑把多种意向，破碎的意向合到一块，形成一种有穿透力的表达方式，所以他其实就是写的就是三毛不经意间实现个人价值的时候，等于给他所走过的每一个城市里留下了一段传奇。当时这首歌又用在电视剧《雪山飞狐》中，一般我们看金庸的电视剧都是香港拍的，不爱看台湾拍的，可这个《雪山飞狐》收视率很高，就是因为实景拍摄漂亮，另外一个就是片头片尾曲好，片尾就是《追梦人》。
其实这首歌放在这里有点不伦不类，但电视剧的热播反而使《追梦人》这个曲子和这个歌一下子迅速流行开了，所以罗大佑写的好多东西等于不断被别人借用，但是借用的过程是这首歌抬了这个剧，后来罗大佑基本上就很少给这个电影再写歌，所以别的电影也更多的用这种方式，《皇后大道东》就被借了好多遍，所以罗大佑的音乐不光能给这个悲情浪漫的，能推动戏剧化发展的也可以用他的歌，他确实是音乐天才，希望他以后能越来越好。
