杰佛瑞洛许在《天才》中精湛诠释了爱因斯坦的聪明狂野，但在捕捉雕塑家大师──贾科梅蒂《最后的肖像》的电影里，杰佛瑞洛许的眼神，我们却难以体会到符合大师灵魂之窗的悸动。
《最后的肖像》是斯坦利·图齐 (Stanley Tucci)的导演新作，他近年特别让人印象深刻的作品多是以演员的身份出现，如《穿着Prada的恶魔》中扮演时尚总监，和《饥饿游戏》系列中耀眼的游戏主持人一角。他自导自演过几部电影，像是《狂宴》与《现代奇航》(Joe Gould's Secret)。
对狂人和天才似有着独特爱好的斯坦利·图齐，据说也对雕塑大师贾克梅第（Alberto Giacometti)倾心不已，《最后的肖像》是全然真实的故事，改编自美国作家詹姆斯洛德(James Lord)出版的书籍《未完成的肖像：在贾克梅第的巴黎画室》(A Giacometti portrait)，描述洛德1964年在法国担任贾克梅第肖像画的模特儿共18天，看着贾克梅第如何一次又一次摸索、修改创作，包含他创作时的心情从满足、沮丧到怀疑，加上贾克梅第与家人、情人、爱人及生活周遭的侧写。这样的题材十分具可看性和小小的八卦般的窥视性，而在取得拍摄版权上，斯坦利·图齐花费了数次的沟通和几年的资金筹募，在前期筹备耗上相当大的功夫，才让这部电影能顺利开拍制作。
电影在呈现的结构上，基本是忠实按照洛德书籍原有的巧思。以大师作画为引，一段段为洛德作肖像画的创作过程，实则来描绘贾克梅第是什么样的人，他的生活、他的工作画室、他的古怪脾气、他对艺术如何领会和如何选择表现等。
《最后的肖像》就像在一张白色的画布上，捕捉出属于斯坦利·图齐的贾克梅第肖像画，也是对贾克梅第生平最后几年时光的描绘，因而片名原文的Final Portrait，似乎一方面指贾克梅第替洛德绘制肖像画，也指出这段作画历程也是借由洛德的视角，回看作画者贾克梅第本身，相互为彼此作画/书写的经过。
然而，《最后的肖像》大结构下对贾克梅第的细腻度可惜不足，每个环节和面向多半蜻蜓点水，大师的层面各个部分沾一些边，以让观众感到法式风情及趣味为主，将贾克梅第的创作思想、睡前癖好、金钱观、妻子、情人都顾及到了，说上一遍，却也都不深，颇有不是看门道而是在看热闹之感。最后的结尾也有些遗憾，反而有点匆促了事，未留余韵和思考想像的空间。
演员艾米汉默在片中表演的不知所措和僵硬、偶尔主动与被动的姿态，贴合电影情境，观众也能顺利从艾米汉默的洛德角色上有所共鸣，陪着他，从他的视角、带领我们去认识贾克梅第。不过杰佛瑞洛许的贾克梅第就没有后来的《天才》爱因斯坦那般出色，杰佛瑞洛许虽然有与贾克梅第神似的面相，却在神情及眼神的刹那间，令人感受到某种既定的天才/狂人样板，而没有杰佛瑞洛许对贾克梅第独树一格的诠释。
斯坦利·图齐的《最后的肖像》有着看热闹的趣味，勾勒出一种贾克梅第的表面，虽没有真正太多深刻的意境，但以作为接触贾克梅第的其人其事其作，是给予了观众想认识大师的趣味一瞥。
