酒后，夜晚，卸下重重防备，便会露出平日里不会显现的面容，他们或单纯或可憎，但也脆弱而真诚。
《那一夜，我给你开过车》，讲的就是这样的故事。
主人公李渤（田雨饰）是个代驾司机，他的工作，就是在酒吧门口等待那些醉酒的人，为他们开车，用他自己的话说，“我们碰见的，都是喝大了的。”
跟随他的眼光，我们看到了城市里那些光鲜亮丽的人们背后的故事，有人幸福而不自知，有人在危险的边缘试探，有人在不堪的痛苦中沉沦……
那些真实、细碎又不乏温暖和心酸的故事，构成了这部电影，也填满了那些虚无的夜晚，它在大银幕上，将那幅现代都市众生相的浮世绘慢慢摊开。
车震？
一夜情？
大冷天开敞篷？
酒后开车算个X？
真敢拍！
导演林晓丽说，拍这个电影的起因，源于想以代驾司机为视角，来展现酒后的人生百态。他们采访了大量司机，打磨了三年剧本，最后呈现了故事现在的模样。
主演田雨也表示，“看见这个剧本，就很想演”。
在他看来，故事的闪光点在于，有现实主义的根基，又以一个巧妙的结构方式串联起来。
另外，李渤这个人物也很有厚度，是经历了自己的至暗时刻后，又回过头来去善意地影响了周围的人。
而这打动田雨的几点，相信也会打动你！
导演和编剧大量的采访，直接奠定了这部电影的现实基础，电影中的每一个故事都接地气，每个人物都真实而饱满。
故事涉及到了理想、亲情、婚姻、出轨、酒驾等各种话题。
叛逆的少女，不知天高地厚，惹事到警局也无所谓，内心却极度缺爱；人到中年，表面安稳幸福，实则出现裂缝，她只好在婚姻边缘试探、踌躇；看似“人生赢家”般的“白富美”，却遭遇被男友背叛，与梦想失之交臂；为了家庭和睦，深夜也要与作为老板的丈夫“斗智斗勇”的焦虑妇女......
这些，都是现实中活生生的存在，他们的欢笑和泪水中，也都藏着各自的人生。
编剧柳桦说，“我们就是想让所有观众进到影院来就能看到他自己。
如果是谦虚的说法，我会说看到你自己的影子，但是我今天不想谦虚，你一定能看到你自己，看到你的性格，看到你的家庭，看到你的事业，看到你遇到的各种困境，你会看到你自己，然后你会找到解决的办法。
如果没有办法，你会找到同情，找到温暖，找到理解。”
故事的结构有点“魔幻”，在一个场景里，主人公代驾司机李渤碰到了六个不同的客户，而选择不同的客户，就会在同一个时空发生不同的故事。
柳桦说，“世界像一个万花筒，它的每一个瞬间都是漂亮的，但是万花筒随时在变，我不能看到全部的美丽，所以我想用一种方式，把我对美丽的这种贪心表现出来。”
而导演的巧思在于，把这原本互不相干的六个故事，通过一些偶然的场景，使它们交织在一起。在这个故事里，你总能看到下个故事的人擦肩而过。
这样类似于命运偶然的安排，仿佛也是导演描画的一幅群像寓言——我们身处这个巨大的社会，那些看似无关的人和事，可能都暗生联络。
摆渡人，渡人渡己。
在全片中以“摆渡人”形象示人的李渤，也与片中人一样，有自己的困境，他之所以做代驾，是因酒驾而让自己失去了至亲。
代驾，便成为了他重新找回生活方向和意义的方式，也成了他寻求自我救赎的途径，他用自己的善良抚慰了别人，同时也抚慰了自己。
田雨的演技，也不失为电影中的一大亮点。
陪叛逆少女去游乐园，帮她实现愿望时，他的眼中有些释然，不仅仅是看到了心满意足的少女，更是偿还了女儿生前的愿望。
为了劝说酒驾的富家子弟，他痛哭着讲述自己的故事，仿佛全身都在悔恨。
搭载客人时，他满面客气的微笑，是为乘客营造轻松的氛围，也是为生活而捏造出自己的另一副模样。
中央戏剧学院毕业的他，在不少影视作品中，都给观众们留下了深刻的印象。
《钢的琴》中的王抗美；
《夏洛特烦恼》中的王老师；
《妖猫传》中的高力士；
和沈腾、尹正合作《飞驰人生》；
他还出演入围第72届戛纳国际电影节一种关注单元的《六欲天》；张艺谋的新片《坚如磐石》中也有田雨精彩的表演。
导演姚晓峰说，“他是一个用心感悟表演，与角色交心的一个演员，很多细节上的处理，包括人物角色的揣摩他都拿捏的很到位，这点让我觉得非常难得。”
在《那一夜，我给你开过车》，田雨也为了角色扛病出演，甚至还吃了两次速效救心丸。
他回忆道，“就是完全日夜颠倒，半夜三更，一个规定的情境，要把规定的东西呈现，的确是身心疲惫，觉得这场戏可能要“交代”在这儿了，有那样的瞬间，就找点药先吃一点。
那天我们拍摄桥，底下都是水，上面是一个高架桥，整个水浸着，拍了几宿，的确很辛苦。这部戏拍完了我歇了五个月，今年开春才又接戏。但是我觉得为了这个人物值得。”
有网友评论，这是“代驾版《深夜食堂》”。
事实上，早在北影节和上影节期间，《那一夜，我给你开过车》就收获不少好评，还一举拿下第22届上海国际电影节最受传媒关注的四项大奖。
白天和黑夜相互依存，阳光下有多骄傲，背后的阴影就藏着多少故事，只在黑夜灿烂。
那么，你看到自己了吗？
