我們為什麼越來越喜歡「壞」女人？

2019-10-28 18:02:26 電視劇快訊 1947℃

從灰姑娘般的「真善美」，到「弱女子」成長覺醒後的「逆襲黑化」，再到如今「從頭狠到尾」的獨立女性……從近年熱播劇的趨勢看來，人們似乎越來越喜歡「壞」女人這樣的大女主人設了。

例如《殺死伊芙》就圍繞兩位「奇葩」女主展開：一個不是很正經的英國神秘諜報機構「軍情五處」女文員伊芙；另一個則是殺人如麻、冷血無情、逍遙法外的女刺客維拉內拉。兩人可以堪稱是正常人眼中「反人類」的存在了，但在她們各自的職業領域絕對風頭無兩。這部劇最出彩的地方，就是顛覆式地創造了兩個對立又相吸的女性角色：志不同、道不合，彼此的人生沒有絲毫交集，卻能夠如同故人摯友般了解彼此。

又如在原名《Fleabag》的《倫敦生活》中，Fleabag在英式英語中意為「隨便、邋遢的人」，女主之所以Fleabag，源自於她極度清醒的自我意識。她最大的魅力正來自於她的放浪形骸和狂野不羈。當別人小心翼翼去扮演正常人時，她無所忌憚甚至是不知羞恥地釋放着自己的荒唐怪異，卻充滿了戲謔、諷刺和指責。這些對於她來說，更像是一種在壓力和約束擠壓下的離經叛道和混亂放縱。

再如《大小謊言》則一針見血地描繪出新時代女性發展過程中遇到的形形色色的問題：愛情、婚姻、家暴、為人父母、職場身份、個體價值追求等等。她們面對千瘡百孔的現實，選擇的不是逃避，而是與傷痛做鬥爭，用自己的方式和能力去解決。每個女主都解決了人生中最棘手的問題，不管過程如何慘烈，或者需要經歷多少謊言的洗禮。

圍繞女性在婚姻、情感、家庭的故事總是那麼的張力十足：

在最近一度榮登話題榜的《致命女人》里，無論是1960年代故事中，在傳統婚姻結構里爭取平等的女主Beth；1980年代故事中，在社會及婚姻束縛中爭取自由的女主Simone；還是2019年故事中，當婚姻邊界變得模糊開放後不得不平衡種種人性挑戰的Tayler……都讓我們看到了漸趨麻木婚戀關係里罕見的淋漓生氣和溫柔善意。

我們之所以喜歡這些「壞」女人，

或許正是因為這些女性敢於打破傳統。

在故事1里，事事圍繞丈夫、缺乏經濟獨立性和主體性的家庭主婦Beth Ann，在潑辣意大利女鄰居和金髮女招待雙重刺激下的覺醒，和種種反叛舉措無不透着快感，可同時又十分引人擔憂——這是女性在婚姻里遇到的最常見的困境：一個僅在家庭範圍內有參與權，實際無經濟地位的女性如何能不淪為婚姻的附庸？又該如何追回和實現她的自我價值？

——離開了你，我將是誰？

——My widow. 我的寡婦。

在亨利克·易卜生最具代表性的作品《玩偶之家》中，同樣也探討了這樣一個問題：擁有美滿的婚姻、可愛的孩子、寵愛自己的丈夫、可以傾訴的朋友……生活，是否就會因此而圓滿？

丈夫海爾茂即將升任銀行經理的消息，讓這個被拮据壓得喘不過氣來的的家庭終於引來了轉機。妻子娜拉所有的夢想，似乎已經近在眼前。但就在這個聖誕夜的前夕，叩開家門的不是聖誕老人，而是柯洛克斯泰——幾年前娜拉為了救海爾茂的性命，通過偽造字據向柯洛克斯泰借債。柯洛克斯泰為了保住自己銀行里的職位，威脅要向海爾茂揭開這個秘密；而隨着這個秘密被逐步揭開，娜拉長久以來的幻覺被層層剝落：在海爾茂面前，她從來沒能成為一個真正意義上的人，而只是一個任人擺布的玩偶。

玩偶，能否離得開她的「玩偶之家」？

出走的娜拉到底又能走多遠？

《玩偶之家》最後留白的結局將給予娜拉無數種可能，也給予觀眾無數種想像的可能：是應該賦予玩偶自我的獨立思想，讓她真正成為一個「人」？還是讓失去控制的玩偶也失去生命？當沒有了男人，女人的生活是否可以繼續？或者反而更加精彩？