第十四屆全國舞蹈展演正在內蒙古鄂爾多斯舉行，這是舞蹈領域的國家級藝術盛會，40餘年來推出了一大批優秀舞蹈作品，發掘和培養了眾多創作和表演人才。作為其中唯一一部芭蕾作品，上海芭蕾舞團《大地之光》於7月17日、18日晚在准格爾旗大路新區文化藝術中心上演。一輪月亮在舞台上升起，來自上海的「月光」照到遼闊的草原上。除了每晚1000多位現場觀眾，還有網絡直播讓海派芭蕾抵達更多觀眾。
《大地之光》是上海芭蕾舞團副團長、首席主要演員吳虎生編創的第五部作品。他從德彪西的《月光》和貝多芬的《月光》中汲取靈感，在舞台上塑造了「光」「逐光者」「守夜人」三個角色，講述了一個生於混沌之境的「逐光者」追逐光、播種光、最終成為光的故事，讚揚生命的無畏、不屈與頑強。
這是當地觀眾烏仁圖雅第一次看芭蕾，她說：「被來自上海的藝術家感動，舞蹈和音樂都太美了，好像看到一片片月光從他們身體上抖落。歡迎他們再來，看草原上升起又圓又亮的月亮。」
用海派芭蕾傳遞希望的力量
7月17日凌晨兩點，上海芭蕾舞團團長辛麗麗才抵達准格爾旗，當天中午12點就來到劇院，指導演員們在舞台上練功。演出前一天晚上，劇場水管破裂，演員休息室里進水，把許多人的練功鞋和足尖鞋都打濕了。她一邊找備用舞鞋，一邊張羅着把濕透的鞋擺到太陽下去曬。還好，草原上陽光明媚，到演出前，鞋子已基本晒乾。
演出前，辛麗麗在台上指導演員 攝影：吳桐
最近，上海芭蕾舞團馬不停蹄地奔赴一台又一台演出。來鄂爾多斯前，辛麗麗告訴記者，他們剛剛在6天時間內復排了4部作品，包括《馬可·波羅——最後的使命》《大地之光》《吉賽爾》《白毛女》。「雖然大家都很辛苦，但也很有激情，很珍惜每一次登台的機會。」辛麗麗說。
演出前四小時，吳虎生還在跟演員們對部分片段反覆打磨。《大地之光》中，芭蕾舞與交響樂進行了一場對話，台上的舞者們用肢體的變化，構成音樂的流淌。不像跳《天鵝湖》，追求動作整齊劃一，跳《大地之光》更講究身體的韻律，但凡有一個人出錯，就會打破整體的節奏和質感。就像交響樂團的樂手們在演奏時要相互聆聽一樣，舞者也要感受彼此的呼吸，才能達成默契。
演出前的排練 攝影：吳桐
吳虎生對舞者們說：「舞蹈是精益求精的藝術，哪怕你慢0.01秒都會被看見，希望大家把最好的表演帶給觀眾，也希望你們今晚享受舞台。」
演出前，吳虎生與演員們討論作品細節 攝影：吳桐
《大地之光》由吳虎生攜手燈光設計劉海淵、舞美設計黃嘉傑、服裝設計史蘊之等組成的上海芭蕾舞團自主創作團隊完成，去年11月首演，今年3月獲得第二屆長三角專業舞蹈展演優秀創作獎和優秀表演獎。吳虎生說：「從第一次嘗試創作至今，我和團里的年輕藝術家們一起不斷探索、不斷成熟，期待大家可以看到我和創作團隊這些年的成長，也希望《大地之光》無論在何時何地都能帶給觀眾『希望』的力量。」
年輕舞者挑大樑，成為那束光
演出前兩小時，上海芭蕾舞團主要演員戚冰雪正在化妝。走廊上支起了兩個小小的簡易化妝台，化妝師輪流給幾位主演化妝。在《大地之光》中，抽象的「光」有了具體的形象。戚冰雪穿着全手繪噴漆的tutu裙登場，成為「光」的化身。對她來說，扮演「光」是全新的挑戰。「光很抽象，它可以是月光，也可以是陽光，可以微弱，也可以明亮，它代表着一種治癒，一種向上的力量，一種希望。」
走廊上的臨時化妝間 攝影：吳桐
「00後」上海芭蕾舞團演員許靖昆在《大地之光》中飾演「逐光者」。進團四年，他成長迅速，完成了從群舞到領舞再到獨舞的「三級跳」。雖然此前許靖昆也曾演過主角，但大都是B組演員，可以通過模仿、學習完成角色。這一次，沒有參考對象，要從無到有在舞台上「立」起一個角色。不同於一般芭蕾舞劇中的男主角形象，許靖昆身上有一種「少年氣」，吳虎生的編舞很好地發揮其個性，塑造出一個柔弱又堅強的「逐光者」形象。扮演「守夜人」的張文君是上海芭蕾舞團老將，塑造過不少令人印象深刻的角色。《大地之光》中，守夜人通過一系列「鬥爭」，最終被「逐光者」打動，與光融為一體。
辛麗麗告訴記者，這次《大地之光》演出中，有70%的演員都是進團不久的新人，團里「以老帶新」，讓人才梯隊更加健康。原本《大地之光》中沒有這麼多群舞設計，但吳虎生增加了群舞人數和舞段，給年輕人更多登台的機會。「《大地之光》是傳承也是突破，更是上芭人對海派芭蕾藝術風格未來之路的勇敢探索。《大地之光》展現了我們自主創新、勇於攀登藝術高峰的努力和決心。」
