李安、120幀/4K/3D、技術造活人、真假史密斯……毫無疑問，眾多標籤，讓影迷對它的期待高漲。
威爾·史密斯憑藉過硬的演技分飾兩角，與年輕20歲的自己相遇相殺。
實際上，史密斯早就與年輕30歲的「小威爾·史密斯」共演過多部電影，從2002年參演《黑衣人2》開啟演藝之路，到後來的《當幸福來敲門》、《重返地球》都有他的身影。
沒錯，這個小史密斯就是威爾·史密斯的兒子：賈登·史密斯
也許是父親的光輝太過耀眼，賈登·史密斯出道十幾年來一直處於不溫不火的狀態。
平心而論，他實際上有着相當不錯的發揮。
而其中，最讓內地影迷印象深刻的可能就是他主演的《功夫夢》。
這部由哈羅德·茲瓦特執導，成龍與賈登·史密斯主演的動作電影，翻拍自1984年的好萊塢電影《龍威小子》，於2010年在中國上映。
影片上映後，在北美電影市場破1.7億美元，躋身北美年度票房榜第11名，最終在全球的票房收入達到了3.6億美元（約合25億人民幣）。
影片開始於由賈登·史密斯扮演的德雷·帕克父親去世，準備與母親移居中國。
在前往中國的飛機上，德雷看着雜誌覺得「中國所有的東西都是老舊的老房子，老公園，老人家」。
而到了中國以後，看着「後奧運時代」中國的高樓大廈，車水馬龍，人來人往，她媽媽反駁說「看來在中國沒什麼東西是老舊的」。
初次來到中國的德雷還不能適應這個陌生的國度，特別是當他與同學程陸偉因為女孩美瑩而結下了梁子。
壞boy程陸偉武功高強，把德雷打得落花流水。
第二天來到學校，搞錯校服日的德雷與其他穿着便裝的同學格格不入；
在食堂，程陸偉又故意把德雷的餐盤撞翻；
德雷因此發出「我恨死這個地方了！」的感嘆。
這裡必須提成龍了，出場就很好玩。
成龍扮演的水電工韓師傅，上門給老外修熱水器，卻發現熱水器沒壞。
只是因為他們不知道開關的存在時。
韓師傅：「在美國你們一直開着？」德雷：「我們在美國沒有開關。」韓師傅：「裝個開關，拯救地球。」
高能調侃了一波高能源消耗的美帝大國。
在一次放學回家的路上，德雷用潑髒水報復壞boy程陸偉一夥。
兩方翻牆越壁，開啟了精彩的衚衕追逐戰。
最後，德雷被逼到無路可走，眼看着就要被打得滿地找呀了。
但是水電工韓師傅恰巧路過，不起眼的他三兩下就把程陸偉一夥收拾得服服帖帖，堪稱現代版掃地僧。
廢話不多說，德雷由此覓得世外高人，開啟了中國功夫訓練之路。
首先，韓師傅只是叫他一直械性地重複「撿起-掛起-拿下-穿上-脫下外套」。
當繼續外套練習的德雷不耐煩之時，韓師傅出面引導，叫他端正態度。
小傢伙雖然脾氣不小，但是對中國功夫抱着極大的熱忱。
此後，為了幫他開竅。
韓師傅甚至帶着德雷去武當山修行，這裡最為精彩的莫過於韓師傅關於「氣」的教導（後文會提到）。
而德雷以《星球大戰》里的能量作比方，生動有趣。
從武當下山後，德雷還意外得知韓先生的悲情往事。
面對韓先生出車禍使得妻兒離世的痛苦自責，德雷讓韓先生一起練武，使他振作。
之後兩人在長城上練習、學習棍法，用高高掛起的鈴鐺練習踢腿，在陽台晾衣桿上鍛煉臂力。
習武不限地點，一切東西都可以成為習武的工具。
可以說，完全貫徹了「一切都是功夫」的理念。
在比賽前一天，韓師傅送給德雷唐裝，兩人擁抱表達謝意。
接下來，就是影片的高潮——比武大會。
可以看到，整部影片較為流暢的敘事，精彩的打鬥場面、適時的笑點植入、動感流行的音樂，讓人沉浸其中。
加上有成龍和威爾斯密斯兒子中少組合，最終使得影片獲得了幾乎超製作成本9倍的票房收入。
影片還請來了當紅歌星賈斯汀·比伯與賈登·斯密斯一起演唱主題曲。
而與票房成績不成正比的是，影片的口碑卻反響一般，豆瓣只有6.3，IMDb的6.2分同樣不討好。
實際上，這是一部優缺點都非常明顯的電影。
首先，影片最大的優點是：它在表達中國文化元素的同時展示了中國功夫的精髓。
影片從一開始對德雷隨便亂丟衣服，對媽媽不尊重的表現，到後來韓師傅教導他日復一日機械性地重複「撿起-掛起-拿下-穿上-脫下外套」的動作中反省了自己。
而這個訓練方式不僅端正了德雷的態度，更是對功夫動作基礎的訓練。
而最為精彩的莫過於韓師傅對功夫中的「氣」的教導。
韓師傅以「止水」比作道士沉靜的內心，深入淺出地解釋了用「氣」制敵、以靜制動的原理，可以說把握到了中國功夫的內在精神。
總的來說，不論是「功夫是為了和平」、「一切都是功夫」的習武理念，還是去武當山求道修行、在日常生活中的一招一式，影片展現了中國功夫與生活和諧相融的哲學。
這是影片最值得稱道的地方。
然而，影片最大的缺點卻消解了它的優點，它最大的缺點是：
脫離中國文化常理，帶有偏見的人物塑造。
第一，影片對德雷最大的對手——陸程偉的塑造非常刻板化。
從一開始陸程偉的出現便好鬥兇狠，對國際友人大打出手，這實在不符合我們和平友好的形象。
在之後以陸程偉一夥對出手相助的韓師傅依舊拳腳相向，雖然惱羞成怒可以理解，但是一幫小娃對大人出手還是過於放肆的。
第二，陸程偉的師父被塑造為絕對的大反派，奉行「對敵人絕不留情」的原則，為取得勝利不擇手段，毫無師德可言。
第三，美瑩的形象塑造也非常脫離實際。
對於一個整日苦練小提琴考大學的學生，在見過幾次面之後，兩人就相約在皮影劇院並且接吻，完全不符合我們內斂含蓄的傳統形象。
第四，美瑩的父母的形象刻畫也很分裂。
當美瑩父母得知她與德雷玩耍而沒有練習小提琴時，她父母叫美瑩與德雷斷交，儼然一副有着強烈控制欲的「中國式家長」與毫無主見的「中國式孩子」的形象。
可以說，影片為了製造衝突對立，不惜脫離脫離基本常理，塑造了一系列帶有偏見的人物形象。
最終，在「正義戰勝邪惡」的劇情套路中，以美國人德雷為代表的「正義」終於戰勝了以中國武館為代表的「邪惡」。
綜上，影片以中國為背景，融合了許多中國元素，很多片段都試圖架起中西文化對話的橋樑，傳達了中西友好合作的觀念。
但堆砌的中國元素很多流於表面，對劇情進展毫無作用，不過是為迎合西方觀眾對異域風光的獵奇心理。
同時又不可避免地陷入對中國的刻板印象之中，而這些問題屢見於近年來的如《雪花秘扇》、《長城》等合拍影片中。
在合拍熱潮的背後，表面上是中國文化走出了國門，而實際上不過是歐美國家對中國巨大票房市場的虎視眈眈。
總而言之，我們的對外形象寄托在這些外國編劇和外國導演身上，是很難實現的。
與其如此，還不如由內地電影人堅持貫徹「中學為體，西學為用」，用他們優秀的電影技術，拍出符合國際需求的中國大片。
這才是最讓我們期待的文化輸出！
青石電影編輯部 | 晨晨
