導演羅伯特·本頓的影片《克萊默夫婦》是一個基於角色的故事，就像他的《人性污點》(2003)和《深夜秀》(1977)一樣。他的3個奧斯卡獎項中有2個屬於克萊默夫婦，因為他在導演和編劇方面的成功。
因此，他的電影把現實生活的戲劇與現實生活中的人物如此接近我們。這都是普通人的問題。羅伯特·本頓的電影製作的不同之處和吸引人之處在於，我們不是試圖設身處地為演員着想，而是演員試圖設身處地為我們着想。
故事是關於克萊默一家的破裂，妻子離開了丈夫，最終妻子回來了，他們必須在法庭上為兒子比利（賈斯汀•亨利 飾）的監護權而鬥爭。在妻子（梅麗爾•斯特里普 飾）拋棄了他之後，丈夫特德·克萊默（達斯汀•霍夫曼 飾）的生活完全顛倒了。
他得照顧他的兒子比利，但與此同時，他又在一家廣告公司忙得不可開交。很快，他就失業了，比利也出了一些事故，這時候他的妻子想讓比利和她住在一起。面對特德面臨的所有問題，他總是全力以赴。特德是一個非常情緒化和敏感的人，但同時也是一個堅強的人。
泰德·克雷默這個角色是當時達斯汀·霍夫曼的新模板式角色。但自上世紀50年代末以來，伊萊亞·卡贊開創了用電影拍攝現代戲劇的先河，基本上將男主角帶入一場衝突，而泰德·克萊默的堅強性格使達斯汀·霍夫曼的表演成為一個傳奇。就像上世紀70年代的馬龍·白蘭度、西爾維斯特·史泰龍、阿爾·帕西諾和傑克·尼克爾森一樣。
我真正喜歡《克萊默夫婦》的地方在於，作為一部電影，它最大的優點在於它將達斯汀·霍夫曼和梅麗爾·斯特里普的父母作為一個完整的人呈現給觀眾，他們的性格是多方面的。雖然這部電影傾向於霍夫曼的方向，更多的是關於他和兒子的關係，但他並沒有被塑造成聖人，斯特里普也不是一個徹頭徹尾的黑色反派。
霍夫曼在廣告界是個以事業為導向的人。他幾乎忽視了妻子的夢想和抱負，但當斯特里普說愛已經不在，她想要離開時，他還是很震驚。她也不想做母親，至少暫時不想。霍夫曼和亨利竭盡全力。雙親的壓力使霍夫曼失去了工作，他不得不在另一家中介公司找一份薪水較低的工作。一年多之後，斯特里普決定要監護權。
克雷默與克雷默之間的巧妙之處還體現在一些不起眼的小事上。事實是，喬安妮看起來像一個對手，但幾乎沒有出現在前三分之一。當她最終出現的時候，電影的情節完全顛倒了過來，我們習慣的套路突然翻轉，走了不同的路線。
這只是讓觀眾越來越多地站在另一個人的立場上想想，這真是太棒了。另外，我最喜歡的鏡頭之一是在清晨，比利走進廚房，注意到泰德正在看報紙，他坐下，攝像機到達目的地時，他進行了長時間的跟蹤拍攝，感覺很好。
達斯汀·霍夫曼和梅麗爾·斯特里普分別憑藉這部電影獲得了兩項奧斯卡獎中的第一項，她獲得了最佳女配角獎。還獲得了奧斯卡最佳影片、最佳導演羅伯特·本頓和最佳改編劇本獎。這是一部充滿智慧和扣人心弦的劇情片，講述的是成年人為了自己和孩子而放棄愛情，並盡其所能去處理的故事。很值得一看。
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