注意：本文有劇透
在這個史上最強國慶檔，《我和我的祖國》《中國機長》《攀登者》幾乎壟斷了所有排片，給老片和其他新片留下的市場空間非常有限。10月3日起全國公映的《親密旅行》，輕易就讓觀眾忽略掉了，其首日排片僅有1.6%。電影原本想於暑期檔上映，但剪輯趕不上，最後落於國慶檔，也註定了是「陪跑」。不過，在主旋律一統天下的格局下，親子喜劇題材的《親密旅行》風格倒頗為「合家歡」，適合家長攜帶小孩一同觀看。
《親密旅行》海報
《親密旅行》由沙溢執導，沙溢與兒子安吉（沙俊伯）一同主演。電影是沙溢出道10多年來首次轉型擔綱導演。此前許多觀眾對沙溢的印象，仍停留在《武林外傳》中的白展堂，但今年暑期熱播的《小歡喜》，沙溢飾演的「長在笑點上的男人」喬衛東，讓沙溢再次走紅。
也有不少觀眾是衝著安吉來的。2016年沙溢攜帶安吉參與了熱播真人秀《爸爸去哪兒4》，安吉的可愛、聰明、懂事、仗義令人印象深刻，網友稱他是「東北小宋仲基」，他也贏得了許多爸爸粉、媽媽粉的喜愛。只是，大多數「演而優則導」的新晉導演，處女作口碑都非常慘淡。有安吉助陣，《親密旅行》會成為例外嗎？
安吉（沙俊伯）飾演男男
電影講述的是，專車司機沈童（沙溢 飾），接到一個從北京到舟山的長途訂單，乘客有點特殊——8歲的男孩趙正男（小名男男，安吉 飾）和一條叫伽利略的狗。旅途中經歷了各種各樣的事情，沈童和男男之間發生了微妙的變化……
從類型上劃分，《親密旅行》屬於公路片，全程主要在路途上展開，既以路途反映人生，也以路途折射成長。其模式往往是主人公出發前，因被生活打敗而選擇妥協，對人性失望，好死不如賴活着；在漫長的旅途中，他的人生故事徐徐展開，創傷與痛苦一一袒露，並在旅途中得到治癒；在旅途結束時，主人公已經煥然一新，重新找尋到好好活下去的動力。國外諸多經典的公路片皆是如此，比如《中央車站》《菊次郎的夏天》《杯酒人生》《陽光小美女》，等等。
《親密旅行》並沒有超出這個框架。沈童一出場，就是loser的形象，留着長發，衣着邋遢；作為一名專車司機，幹活並不勤快，愛干就干，想歇就歇；已經40歲了，孑然一身，沒法養活自己，租金交不起被趕出，欠了朋友兩萬塊錢還不上……他就是現實生活中那種特討人嫌的人：好吃懶做、得過且過、弔兒郎當、油嘴滑舌、不學無術。
沈童形象邋遢，好吃懶做
一開始沈童並不願接受這個去往舟山的長途訂單，在不菲報酬的誘惑下，他才勉為其難地帶着男男與小狗開始了行程。沈童像是長不大的小孩，相反，男男像是個小大人，他獨立、懂事、會「討價還價」，甚至小小年紀的他就懂得了何為責任。他之所以不遠萬里從北京趕往舟山，是因為伽利略的「愛狗」準備生產了，「小狗出生不能沒有爸爸」。
男男人小鬼大
沈童與男男一開始相互不待見，倆人針鋒相對的台詞製造了不少笑點。編劇總會適時製造一些戲劇衝突，每一次衝突後，沈童一點點揭開他過往的人生，他與男男的心也更靠近一點。
男男與沈童討價還價，對話有點意思
原來沈童曾有一個深愛多年的女友，倆人還在你儂我儂時，女友告訴沈童，她懷孕了。沈童立即變臉，說他不想要小孩，他還沒玩夠，他不想承擔責任。下一個鏡頭就是女友大鬧，倆人分手。
年輕時的沈童不負責任，與女友分手
男男也告訴沈童他的秘密：原來他沒有爸爸，他爸爸很早就離開了他們。他一直渴望有一個爸爸，帶他去天文館，去野餐，去放風箏，騎在爸爸的脖子上到海邊去。
男男「雇」沈童當爸爸
沈童還意外發現了種種巧合：男男7歲，如果當時他的孩子生下來，現在也已經7歲；男男有一個鑰匙扣，跟前女友送他的信物一模一樣；男男芒果過敏，他也芒果過敏……他隱隱感覺到，男男就是他的親生兒子。但出於對承擔責任的恐懼，他把孩子扔在天文館逃走了。被朋友臭罵一頓「誰要是你的孩子誰倒霉」後，他又良心發現，回過頭去找男男。在一次偷狗風波後，沈童替男男挨揍，男男挺身保護沈童，沈童與男男關係遞進，他替代性地成為男男的父親，滿足了男男的所有願望。
沈童與男男相互治癒
最後結局反轉，人生沒有那麼多巧合，沈童並不是男男的父親。縱然如此，在這趟旅行中，在扮演父親的過程中，男男感受到了父愛，而沈童漸漸正視身份、融入角色，承擔起作為父親的責任，他也獲得了治癒。他彌補了對昔日女友和未出世的孩子的愧疚，懂得了何為責任、何為自由。電影的結局穩穩地落在了公路電影的模式中：主題升華，人物成長。
不必諱言，《親密旅行》輕易就讓人聯想到北野武1999年自編自導自演的《菊次郎的夏天》。也是公路電影；也是中年男子帶着小學生踏上旅程；菊次郎一開始也是討人嫌：遊手好閒、好吃懶做、欺軟怕硬、斤斤計較、小偷小摸；經由旅途，菊次郎和小男孩正男（很巧，《親密旅行》小男孩也叫正男）也都得到了治癒……
《菊次郎的夏天》中的菊次郎與正男
但《菊次郎的夏天》豆瓣8.8分，堪稱大師經典，《親密旅行》的劇本則被嘲「劇本怕不是安吉寫的」，像是電影學院的學生習作。二者之間的差距在哪？
這主要還是得歸咎於導演沙溢。初次擔任導演，他的想法、手法、鏡頭調度能力都太稚嫩了些。尤為鮮明的一點——也是絕大多數新晉導演都會犯下的錯誤：他們似乎只會通過台詞講故事，而不是通過戲劇動作自然而然地為觀眾傳遞訊息。
像《菊次郎的夏天》，整部電影的台詞量非常有限，甚至直到電影最後，正男和觀眾才知道中年大叔的名字叫菊次郎。菊次郎與正男的情感遞進、人物的轉變，從來不是通過台詞赤裸裸地表現，而是通過精心設置的情節與演員的精湛演繹，讓觀眾自己去捕捉。
電影中，菊次郎真正蛻變為正男精神上的父親，是菊次郎發現，正男費勁千辛萬苦想要尋找的母親，早已另嫁他人，生了孩子，過上了幸福快樂的生活，似乎已全然忘記了正男的存在。正男時下正遭遇的，正是菊次郎童年時期曾遭遇的。他瞬間感受到了正男的難過，他想守護正男的微笑，讓他免於遭受自己曾經遭受的。菊次郎是在這一刻成長的。
《菊次郎的夏天》是於無聲處表達千言萬語，例如菊次郎不快樂的童年經歷，通過他到養老院偷偷看了母親的那一眼，就一覽無餘。《親密旅行》則是讓演員大段大段尬說台詞，來反映人物心境。關鍵是編劇寫台詞的能力又頗為一般，很多台詞既不符合邏輯也不符合情境。比如男男芒果過敏送醫院急救，沈童在病床邊叨叨半天醫生才趕過來；沈童說得掏心掏肺，你以為他和男男冰釋前嫌了，結果後來沈童照樣想把男男給甩了。至於表現沈童與前女友分手的戲碼，則比「知音體」還粗糙狗血。
菊次郎去養老院看了媽媽一眼，便離開了，菊次郎原諒了母親。中國的導演得學會通過鏡頭傳遞情感，而不是只會靠台詞說
中國的中年男導演似乎特別喜歡「浪子回頭」的故事。從《港囧》里的徐來，《夏洛特煩惱》里的夏洛，到《親密旅行》中的沈童，這些直男癌中年男性還有一個共同點：嘴貧，油膩。編劇熱衷於嘴貧的人設，或許是因為得靠嘴貧說段子來製造笑點，只是沒營養的廢話一多，油膩氣息就撲面而來。我們的電影中，似乎一直缺少類似於菊次郎這種既野蠻又溫柔、既粗糲又搞笑、既懶散又清爽的人設，沉默寡言，笑點都在舉手投足間。
《親密旅行》很像是對《菊次郎的夏天》的粗糙致敬。整個故事雖然好歹算是通順，但實在了無新意，頗為平淡。電影的最大亮點，就是安吉了。本色出演的他，虎頭虎腦、懂事、可愛、天真、奶聲奶氣，笑起來的時候讓人父愛/母愛泛濫，哭戲時又讓人揪心疼惜。《親密旅行》雖然頗為一般，但可愛的安吉還是讓人覺得值回了票價。
可愛的安吉，又想「騙」觀眾生小孩
