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| 中國電影資料館完成了影片《上甘嶺》片段的黑白轉彩色實驗 |
新華社南京9月27日電 題：電影修復：匠心、傳承、創新
《黨的女兒》《那山那人那狗》《祝福》等這些經典影片受制於膠片等傳統介質的局限，視聽效果如今大打折扣。如何修復保存？26日在蘇州舉行的“2020致敬經典·修複電影主題論壇”上，業界人士給出了答案。
把傳統膠片數字化，並修復其中的劃痕、斑點、顏色失真等問題，電影修復讓經典電影重現精美畫面，部分影片在修復後甚至煥發新生。
“電影修復是電影后續流程幕後中的幕後，對時光的還原不僅僅是一項技術，更要了解這部電影和這段時光當初的時代背景、歷史原貌、人文風情，一部電影90分鐘、十幾萬幀，一幀幀處理是非常熬人的事情，做好這項工作需要專註、敬業、熱愛的匠人精神。”中影電影數字製作基地數字修復中心主任肖博說。
修復也是彌補膠片介質局限導致某些藝術缺憾的機會。上海電影技術廠電影修復高級技術總監、主任技師吳雲岳回憶修復影片《畫魂》的過程時說，他們請到了影片的攝影師參與修復，沒想到攝影師自己把以前的顏色色調風格幾乎顛覆了。“以前不能局部調色，這是膠片的局限性，現在可以用數字技術實現原本的藝術創意，修復的過程完成了攝影師多年的心愿。”吳雲岳說。
重現經典影片的藝術質感，在人工修復之外，也離不開技術賦能。今年，中國電影資料館完成了影片《上甘嶺》片段的黑白轉彩色實驗，人工智能上色技術功不可沒。對一些經典影片進行數字化修復過程中，隨着算法日益成熟，一些“不可能”成為“可能”。
數字技術讓影片能在修復中由虛變實，這讓中國電影資料館事業發展部主任黎濤頗有感觸。他介紹說，影片《祝福》由於種種原因，有一場戲全部是虛的，傳統技術無法還原，但他們運用數字技術把這個段落逐幀修實，並盡量還原了影片原有的“膠片感”。
相比新技術的融入，新生代的培養更加緊迫。如今，在老一輩電影工作者的感召之下，一批青年電影修復師加快成長。
中國電影器材有限責任公司修復師孫帆參與了《那山那人那狗》《血色清晨》等影片的修復。“修復開始，我們會查閱與影片相關的大量資料，觀看影片各種版本的素材，根據整理的資料對影片色調進行初步調整。”孫帆說，成長為一名合格的工匠，必須秉承前輩認真嚴謹的精神和對藝術精益求精的追求。
雖然電影修復行業有了越來越多年輕面孔，但在一些業內人士看來還遠遠不夠。一方面，修復一部影片需要幾周、數月甚至更長時間，枯燥地對着屏幕修復考驗耐心，對年輕人的吸引力有限；另一方面，為在修復中保證甚至提升藝術水準，這個行業需要更多能讀懂電影的人投身於此。
據悉，中國電影資料館、中影數字基地、上海電影技術廠以及上海交通大學、中國傳媒大學等，正在構建中國電影修復行業的主力團隊。
“十幾年間，修復團隊人員更迭，但一絲不苟、追求卓越的匠心卻一直傳承。越來越多的經典影片創作者和研究人員走進修復實驗室，指導修復師提升修復藝術水平，讓經典電影不斷重拾精美畫面，還擁有了再生的藝術靈魂。”中國電影資料館館長、中國電影藝術研究中心主任孫向輝說。（新華社記者：劉碩 劉巍巍）
