時間過得真快，兩年前這個時候，《芳華》燃情上映，把所有從七八十年代成長過來的觀眾帶入一場疼痛卻美好的回憶，現在，《只有芸知道》圍繞一場根據真人真事改編的愛情故事，以柔美的影像，溫暖的聲音，帶來一場平凡又深刻的愛情。
畫面跟隨着黃軒飾演的隋東風，帶着妻子的骨灰，從新西蘭的最大港口城市奧克蘭出發，一路來到古老的克萊德鎮，又租了一條漁船出海，在起伏的海面上等待鯨魚，路旁是青山，綠水，白雲，藍天，還有凄迷的霧，盤旋的鳥，比傳說中更美，比起《指環王》里的中土世界，也是有過之而無不及。
而羅芸的骨灰被封印在這片美得彷彿不真實的土地上，又隨風消失於茫茫海面上，馮小剛帶我們一起邂逅了久違的愛情，這樣的故事，讓我想到的了一句話，曾經有人說「年少不聽李宗盛，聽懂已是不惑年」，是說年輕的時候更喜歡那些華麗的辭藻，不惑之後才聽得懂李宗盛的歌，質樸無華，以平實的情感掀起內心的波瀾。
現在看來，這句話也適用於馮小剛，作為內地影壇唯一專註於通俗片，以服務大眾為己任的導演，馮導這麼多年來，從未賣弄艱深和內涵，更從不追求什麼陽春白雪所謂的藝術，而是從平實的視角，紮實的劇情和台詞，一次又一次去觸碰人心中最柔軟的那一根神經，用小人物的嬉笑怒罵和自嘲自諷，來撫慰每一個無處安放的靈魂。
很多年少的人，看他的電影，八成也就是哈哈一笑，記往了一些聰明的笑料和對現實的犀利的嘲諷，而當歲數大一點回頭再看他的電影，莫不滿滿的悲涼。
《芳華》是這樣，他愛上了不愛自己的林丁丁，毅然背上流氓的罪名，去戰場上奮勇向前，唯求一死，換來後來與何小萍重逢後，同命相連的一聲嘆息；《我不是潘金蓮》是這樣，她和背叛自己的丈夫離婚，為了一個說法花去半輩子光陰奔泊往返；《集結號》是這樣，他為了戰友們的犧牲得到認可，撞破南牆也不回頭；《手機》是這樣，他在欲求中迷失自我，光鮮的人生得不到救贖；《甲方乙方》何嘗不是如此，那些花錢找罪受的奇葩，哪個不是夢想早已遠離，剩下的只有對現實的絕望。
真誠，是馮小剛縱橫影壇的通行證，他的作品，沒有一刻不在書寫着發自內心的人生感悟，包括在《老炮兒》這樣的表演作品，蒼老的皺紋銘刻着一代人最後的尊嚴底線。
因為這樣的特點，馮小剛總是能放得下藝術的身段，卻放不下創作的良心，或許他成不了諾蘭或者斯皮爾伯格這樣的技術流高手，也成不了昆丁這樣的鬼才，甚至也不能像山田洋次一樣長盛不衰，但是有一點可以肯定的，他的每一部電影，都絕不會背離大眾的口味，每一部電影都會越看越有味。
