作者 / 馬丁
如果有一束光把相愛的人都抓走了，被留下的你該如何面對？ 如果你恰好單身，這個問題似乎沒有那麼殘酷，如果你正處於戀愛，或者是婚姻關係中呢？你該如何面對眼前的愛人、面對你們的感情？ 即將於本周五（12月13號）上映的《被光抓走的人》講述的就是這樣一個發生在假定情境中的故事，看似荒誕離奇，但從中映射出的角色動機和行為，甚至是社會規則的結構與重建，卻最為真實。在昨天的電影首映禮現場，黃建新評價影片第一次成功運用了現實主義的方法，進行了靈魂的拷問。
看起來，《被光抓走的人》是一部愛情電影，但其實它也是一則寓言電影。影片在愛情母題的基礎上，還融入了更多更深邃的內容表達，在類型市場做出新的大膽嘗試與突破。首映禮觀影結束後，很多觀眾紛紛稱讚影片「是對現代人的一個警鐘」、「是實實在在的生活與愛情的交織」、「時代需要這樣敢於坦誠相對的電影」等等。
在當下大家更多追求物質生活，急着往前走，而無法認清自身情感狀態，更無法了解自我的社會環境下，這樣的電影或許正是我們需要的。
「腦洞大開」現出神秘光照，實力卡司詮釋愛情真諦
光，是《被光抓走的人》中的矛盾爆發點。因為這道光，一部分人憑空消失，傳言說消失的都是相愛的人，被留下的則被扣上沒有「真愛」的帽子。於是，懷疑、猜忌、試探、甚至是背叛，開始在留下的人之間慢慢發酵。
拋開對這一愛情話題的思考，不得不說，這樣的設定真是足夠腦洞大開，當然也足夠新鮮有趣，讓電影有了充分的戲劇表現空間。導演董潤年曾表示，影片的創作靈感是有一天，自己在刷牙的時候猛然想到的——「如果全世界都被神秘的光籠罩，很多人消失，被光抓走，剩下的人會怎樣？這個世界會發生什麼？」 實際上，《被光抓走的人》也是董潤年首次執導的大銀幕作品。此前的他更多是以編劇的身份活躍在電影圈。管虎的《廚子戲子痞子》和《老炮兒》，寧浩的《心花路放》和《瘋狂的外星人》等等，這些在華語電影市場頗有影響力的作品都有着他的參與。2015年，他還憑藉《老炮兒》獲得台灣電影金馬獎最佳原著劇本獎提名，並在兩年後順利拿到金雞獎最佳編劇獎，可見其深厚的編劇功底。
▲導演董潤年 雖然是編劇出身，但很多人不知道的是，董潤年其實是正經的導演系出身，當導演也是他一直以來的心愿——「其實我最想做的還是導演，畢竟這才是我的專業」，在一次媒體採訪過程中，董潤年如是說。導演專業出身、編劇經驗積累，《被光抓走的人》自然有了最為硬核的兩大保障。 首映禮現場，不少前來觀看影片的電影人也對影片給予了肯定，曹保平還稱讚董潤年發揮了優秀編劇最好的一面，很多觀眾在觀影后也紛紛在各大平台表達自己對影片的喜愛。影片獲得了大V 100%的推薦度，知乎評分也達到了9.1，這都是對影片口碑的最好佐證。
除了對電影本身的肯定，觀眾在口碑反饋中提到較多的還有演員的演技。黃建新甚至表示，導演天生有調動演員的能力。 客觀而言，《被光抓走的人》是一部略顯「深沉」的電影，因此通過觀影可以感受到，演員們的表演也是很「平靜」的，很少有「失控」的戲份，儘管他們內心早已風起雲湧。在很多人眼裡，歇斯底里可能是最能體現一個演員演技的狀態，但其實高級的演技往往是很克制的。 比如在那場同學聚會上，黃渤飾演的武文學為了「挽回顏面」，不惜編造謊言證明自己與妻子是真愛時的急切神情；處在被識破邊緣時，黃渤面露慍色，還帶有一絲羞恥、惱怒的情緒，但仍強顏歡笑、滿臉倔強，讓人不由得憐憫起這位被「留下」的可憐人。有觀眾甚至大加讚歎黃渤對小人物的刻畫，直言「黃渤簡直就是武文學本人」。
除此之外，王珞丹飾演的當代獨立女性，譚卓演繹的沉穩妻子，還有黃璐詮釋的張揚外放的「第三者」形象，還有那個不斷找尋真相的白客等等，都贏得了很多觀眾的認可。而在演員的實力助攻下，愛情也在這部電影里被扒了個精光，讓觀眾看到最美好、也最真實的樣子。
華語類型市場的全新突破，絕望下生出希望之光
放眼華語電影，甚至是全球電影市場，愛情電影並不少見。隨着市場的不斷發展，這一類型領域也漸趨成熟，圍繞愛情有了更為多樣化的表達。但從劇情結構來看，大部分的愛情電影往往是在簡單地呈現一樁完美愛情的成形，亦或是破裂。真正反映現實與人性、探討愛情本質的影片是不多見的。《被光抓走的人》則在這一領域，做出了更多的類型化嘗試。 首先，不同於其它改編自真實事件，亦或是立足真實社會的現實題材作品，《被光抓走的人》選取的是一個根本「不現實」，卻又十分精巧的切入點——光，並通過一個奇異事件，將人們置於一個超現實的設定情境中，每個被留下的人到底會做出什麼樣的選擇都是未知的。
從影片最終的呈現效果來看，這種選擇是多樣的。「留下的人都是沒有愛情的」——面對這場老天爺定下的「真愛標準」，很多人也慢慢陷入這場審判漩渦，這其中，有一直過着模範生活的中年夫妻，有面對老公出軌的妻子，情人消失的小三，不顧家人反對偏要在一起的年輕情侶，還有為愛不惜改變自己的中學女孩... 他們或者選擇報復與背叛，或者以死證明自己的愛之清白，又或者荒誕地聯手，尋找愛人消失的真相，更準確的說應該是尋找「愛人的真愛」。與此同時，整個社會也因這一突發災難的降臨發生了規則和邏輯上的轉變。而為了適應新世界的生存法則，有的人開始打着「光的擦邊球」，極力證明自己的真愛。 可以看到的是，在愛情的主類型之外，《被光抓走的人》還融入了更具批判和荒誕色彩的現實主義類型特色，在華語電影類型市場做出了新的大膽嘗試，藉此映照出整個集體社會的不同愛情形態，呈現出一個時代的愛情眾生相。而從故事外殼的精巧設置到多條故事線索的齊頭並進，影片本身也被賦予了更多層次感。
與此同時，透過影片對不同年齡層愛情群體的刻畫，我們多少也能從中看到自己的影子，從而產生強烈的情感共鳴。比如陷入愛情時的不顧一切，甚至不惜改變自己，只為成為對方喜歡的那種人的樣子。 這不是一個真實的社會故事，但影片對愛情這一情感話題的那種抽絲剝繭式的解剖，那種看似荒誕卻又無比真實的細膩刻畫，卻又不由得讓人背後發涼，簡直是今年最令人細思極恐的愛情寓言電影了。 其實，不管留下的人如何驗證真愛，如何探尋真相，這一番撕扯背後的本質，說到底都是大家對完美愛情本身的期許，正因為期待和相信，所以才不容許這份感情帶有任何瑕疵。而這一番過程其實也是認知愛情、了解自己、並與自己和解的過程。
在電影中，那一束光，是對所有人愛情的一個考驗，在董潤年看來，現實生活中，關於愛情的考驗是無處不在的。「愛情里有些人走着走着就散了，那些離開的人其實跟我們的片名『被光抓走的人』一樣，不知道是跟別人一起走了，還是自己消失了。不過這些都不重要，重要的是希望大家通過這個機會去重新思考愛情、審視生活。」 在拍sir所在的那場觀影活動的映後交流環節，黃璐最後寄語道：雖然電影看起來讓人覺得有些深沉，但還是希望觀眾能透過這個光看到希望。這或許也是我們每個人對待愛情的最好態度。
現實題材搭配情感話題，市場風向助力向前
作為全球第二大電影市場，中國的票房實力早已不容小覷。從2001年的10億票房，到去年的600億，翻倍增長的數據也在印證着中國電影(600977,股吧)市場的不斷擴張與成熟。上周，中國內地電影市場年度票房再次邁入600億大關，比去年提前了24天，業內一片欣喜，可以預見的是，未來中國電影市場的空間還將繼續上漲。
市場蓬勃背後，是諸多實力電影人努力的結果，同時也是各類型電影不斷湧現的結果。這其中，現實題材毫無疑問成為當下中國電影市場的爆款輸出類型。 前幾天剛剛下映的《少年的你》便憑藉校園暴力的現實表現主題，最終拿下15億票房，遠超大家的映前預期；再往前看，去年的《我不是葯神》更是一部現象級的現實主義作品，影片通過買葯治病這一看似平常，同樣也最揪心的事件出發，反映出一個時代與社會的橫切面，最終在市場掀起觀影熱潮；另外，《一出好戲》同樣也是現實題材作品的代表。
雖然上述影片故事各異，但無不都在反映社會現實，探究人類本質。這種現實背後往往又包裹着強大的社會話題性，所以才能引起觀眾的強烈共鳴，在市場贏得超預期反響，成為市場黑馬。不僅是過去，看向未來。立足現實、貼近大眾，儼然成為當下電影創作市場的大勢所趨。 當然，可以看到的是，現實題材命題本身是很龐大的，這同時賦予了創作者更大的發揮空間，作為這一類型領域的最新入局者，有着精巧的結構設置以及強大現實表現力的《被光抓走的人》無疑是最獨特的那一部作品，而在現實題材佔據市場主流的大環境下，影片也必然有着很大的市場潛力。
值得一提的是，《被光抓走的人》也是黃渤HB+U新導演計劃中的首部作品。其實不難發現，《被光抓走的人》與黃渤執導的《一出好戲》在現實題材類型及主題風格上多少有些相像，都是將平凡人置於超現實情境，從而「逼」其現出人性。
早在《被光抓走的人》發佈會現場，有觀眾也問到黃渤這一問題。黃渤笑着說自己倒沒有發現這一規律，但他的確承認兩部電影有相似的地方，不過《被光抓走的人》更加聚焦情感層面。「這次碰到了很好的合作者，正好我也趕上這樣的年齡，對戲中人物探討更深入，拍完我也有很多對生活上的感觸，值得思考的東西，一定有它廣泛的市場和觀眾的共鳴。」
目前，《被光抓走的人》在貓眼上的想看人數已經超過了3萬人，超越其它同檔期影片位居第一，尤其是在昨天的首映禮過後，想看指數更是達到最高值，足以看出觀眾對影片的期待值，以及影片本身的市場價值。
「被光抓走是僥倖，被留下可能才是常態」。在昨天《被光抓走的人》首映禮結束後，一觀眾在豆瓣寫道。 光，是這部電影所呈現的一切「荒誕」的緣起，是愛情轉而土崩瓦解的催化劑。對於這束光，導演董潤年曾解釋說，它就像一把匕首，把現實的外殼劃開，讓這道光照進去，照亮深邃複雜的人性。而這，其實也是這部電影存在的意義。
