中新網三亞12月7日電 (記者 王曉斌)海南島國際電影節正在三亞舉行。伊朗著名導演阿斯哈·法哈蒂出席6日的「大師嘉年華」活動，分享其電影創作心得。
法哈蒂是伊朗電影導演、編劇、製作人。其執導的影片不止一次獲奧斯卡最佳外語片獎、戛納金棕櫚獎、柏林金熊獎等獎項，《納德和西敏：一次別離》(下稱「《一次別離》」)、《推銷員》獲得全世界影迷廣泛讚譽。
在當日活動中，法哈蒂提齣電影創作中的「潛意識銀行」概念。他將人的內心比作是不斷儲存經歷的銀行，每個人都把從小吸收到的信息庫存在這裡。他認為電影創作之起點，就是從這座銀行里「提款」。
「伊朗有一句俗語：發自內心的話語可以抵達聽者內心。」法哈蒂說，「我非常重視潛意識，也就是說，要用我的心來寫劇本。」
法哈蒂認為，人人都有「潛意識銀行」，但若想從中「提款」創作電影，則需更多技巧。為此他分享了一些自己「提款」的經驗。
法哈蒂說，他從小腦海里就有這樣一個畫面：下午，一男人，着濕風衣，望海。他自問，這個男人是誰？為什麼渾身濕透？他落水了嗎？他為什麼不換衣服？
思前想後，法哈蒂找到了答案：這個男人的妻子掉進了水裡，他卻沒能救起她。但是這個故事裏，他的老婆才是主角。由此，有了讓法哈蒂在柏林國際電影節得到最佳導演的那部電影《關於伊麗》。
類似經歷也發生在奧斯卡最佳外語片《一次別離》的創作中。法哈蒂自述，因為自己爺爺的經歷，他的腦海里有一個畫面：一個男人帶着父親洗澡。法哈蒂問自己：為什麼這個男人獨自給父親洗澡？其他家庭成員呢？他離婚了嗎？
《一次別離》里關於離婚、關於生病父親等結構，由這些「提款」出來的「潛意識」漸漸清晰。
法哈蒂認為，「潛意識」只是電影創作漫漫長路的出發點，在接下來的過程中，創作者需要以危機為石，投入靜如水面的現實。
「扔一個小石頭在水池，它激起的波浪上下起伏，波浪會反射出成百上千不一樣的圖景。那個石頭就是一個危機，放在現實裏面，然後現實會給我們反應，給我們展示不一樣的情況和面貌。」法哈蒂解釋說。
談及電影的創作主題，法哈蒂說，即便孩童的睡前故事，都有多重解讀。在電影中，觀眾會根據自己的性格和態度產生不同的主題關聯。因而法哈蒂建議電影創作者不要奔着單個主題悶頭拍片，應該擴大主題，留出多重解讀的空間。
至於觀眾的解讀問題，法哈蒂認為，創作者不必給出標準答案，應該把思考的過程留給觀眾，「如果由我去判斷，這完全是侮辱觀眾」。(完)
