由新人徐磊編劇導演的電影《平原上的夏洛克》將於11月29日正式登陸影院。這部由全非職業演員出演、將農村題材和偵探類型進行混搭的導演處女作在今年的FIRST影展中一鳴驚人，獲得了最佳電影文本獎，以及最佳劇情長片的提名。
由《無名之輩》的導演饒曉志監製，更是得到了吳京、郭帆、文牧野、姚晨、路陽等人的鼎力推薦，那麼《平原上的夏洛克》到底有什麼獨特的吸引力呢？ 撰文：三石
偵探類型片與中國農村題材混搭
《平原上的夏洛克》的故事靈感來源於導演徐磊老家親戚的親身經歷。
影片中的主人公農村人超英賣掉了多年積攢下來的羊群，打算翻蓋農村的房子，然而自己請來幫忙的好朋友樹河卻因意外車禍入院，司機肇事逃逸。
於是擺在超英面前有兩個選項：一，謊稱樹河是自己不小心摔的，這樣農村醫療保險可以報個七成，大大減輕負擔；二是報警報案，但農村車禍絕大多數都找不到肇事逃逸者，一旦報了警，就不能再報銷醫療費。
超英選擇報警，這也讓他擔起了巨大的醫療費壓力。於是超英和另外一名好友占義化身「神探夏洛克」誓要找到肇事逃逸者，兩名農村人開始了荒誕有趣的偵探之旅。
影片最吸引人的一點就在於將偵探類型片和中國農村題材進行有效混搭。從調查案發現場，到分析案情，再到發現嫌疑人、逐一調查確定犯人……《平原上的夏洛克》嚴格執行着這些探案類型片的情節點。
但情節點具體的實施又是錯位而荒誕有趣的。車禍發生在鄉間小路，沒有監控攝像頭，一場大雨更是洗刷了全部現場痕迹，就連警察都對案件無計可施，只能表示儘力而為。然後荒誕的場景發生了：一群光着身子的農村老大爺們圍坐在一起討論案情，認真地討論着肇事車輛的可能去向。他們是如何發現嫌疑人的？通過神婆神棍的指點，鎖定了方向。沒有警察允許，如何查看路邊小店的監控？用農村人的人情關係網，占義叫來了「三姑」，「三姑」叫來了「六婆」，直至找到認識小店老闆的人來說情……
就這樣將類型片的「高概念」和農村題材的「土裡土氣」放到一起，碰撞出了《平原上的夏洛克》最獨特最新穎的吸引力。
荒誕錯位、信手拈來的喜劇感
《平原上的夏洛克》並沒有強行放入各種廉價的段子笑話，其幽默感是源自人物設定的。
兩個真實而平凡的農村人化身「夏洛克·福爾摩斯」和「華生」，沒有資金支持、沒有警察系統的手段、沒有探案需要的知識儲備，但依然相信自己能夠找到肇事逃逸者。這種人物不自知的荒誕錯位，無疑會帶來各種啼笑皆非的笑話。
經過各種不靠譜的神棍和推理，超英和占義將嫌疑車輛的範圍縮小到三輛。他們要逐一排查，找出其中的肇事車輛。這三個排查段落撐起了電影情節的主體部分。
編劇導演在其中設計了各種的現實情境，加入對抗元素，讓主人公需要歷盡千辛、鬥智斗勇才能接觸到三輛嫌疑車輛。於是兩名農村人屢屢上演各種大戲：調虎離山、秘密潛入，甚至駭客出馬……各種偵探片中常見元素以一種荒誕錯位的方式在影片中重構再現，使得整個過程妙趣橫生。
全部採用非職業演員、全部堅持實景拍攝所帶來的真實感也讓觀眾很好地代入到影片的情景之中，讓其中的幽默變得可信，讓這喜劇不造作煩人、顯得信手拈來。
探討社會現實問題的悲劇內核
雖然《平原上的夏洛克》在放映的過程中屢屢會引得現場觀眾哄堂大笑，但其內核卻是一個實在的悲劇。
兩個沒有條件的農村人去扮演神探的角色，固然是荒誕錯位，但卻又是無可奈何。一旦選擇了報警報案，便意味着失去了醫療報銷的機會，全部的醫療費壓力就落在了自己身上，而唯一的出口就是找到肇事逃逸者讓他付出應有的賠償。但現實的情況卻是在農村車禍案件里，由於各種現實條件的不足，絕大多數的情況下警方最後都找不到肇事逃逸者。為了抓住僅有的出口、微弱的希望，兩個農村人只能選擇相信自己能夠做到連警方都做不到的事情。
導演徐磊說，當初同樣的經歷發生在自己親戚身上時，親戚們的反應是為了拿到醫療報銷選擇了不報警，放棄追究犯人的權利。
虛構與真實，戲裏戲外，兩種選擇，兩種情況，其實都只是同一種悲劇的不同表達方式，都是在經歷一個沒有出口的悲劇。而正是這種無可奈何的現實觸動到了導演徐磊，讓他能夠堅持在小成本小劇組艱難的拍攝環境下創作出《平原上的夏洛克》這樣的電影。
全實景拍攝、非職業演員演出並沒有成為小成本電影的枷鎖，相反成為了一種重要的藝術選擇，使得整部電影有一種「大巧不工」的真實感。在荒誕錯位的探案過程中，能夠打動觀眾、讓觀眾共情的恰恰是在悲劇艱難處境下小人物之間的真實情誼。
《平原上的夏洛克》探討了鄉土建設、城鎮化進程，也牽涉到了權力的層級關係等陰暗話題，但其戲裏戲外的態度都是真摯的。導演徐磊直言並不期待一部電影就能夠解決任何問題。導演說自己無意把電影當作是一份關於社會問題的答卷，相反他只是在通過電影提出問題，引發思考。
值得一提的是，片中主角超英的飾演者正是導演徐磊的父親，是一名真實的農民。導演的初心只是想要把這些被時代拋棄的人記錄下來。
