收官近一周後，《邊水往事》的熱度仍在繼續，微博熱搜、小紅書熱榜和微信朋友圈仍能看見其身影，好內容的長尾效應盡顯。
《雪迷宮》以獨特的方式來接檔邊水往事，而且雞架和貘的交換也太有意思了！這個驚心動魄的禁毒故事，緊張刺激的同時也不乏輕鬆有趣，帶給觀眾輕鬆有趣的日常陪伴感。隨着劇情漸入佳境，這部刑偵生活劇逐漸呈現出應有的韻味與新意，貓眼專業版全網熱度日榜第一的成績，也延續了優酷白夜劇場的全優戰績。
事實上，懸疑劇的高光持續了一整個夏天。剛剛過去的暑期檔，劇集領域整體表現最好的題材非懸疑劇莫屬，除了白夜劇場，愛奇藝《唐朝詭事錄之西行》《錯位》話題和口碑同樣引爆全網，前者不僅是愛奇藝第14部內容熱度破萬劇集，8.5分的豆瓣評分也成為暑期檔劇集top1。
在古偶劇逐漸「熄火」、越來越難出精品的當下，各大長視頻平台紛紛將懸疑劇作為發力點，激烈的內卷迭代中，近期的作品在視效、人設乃至故事內核等方面嘗試了類型深挖，不斷探索懸疑劇劇的新解法，給劇集創作帶來了更多增量。
不新則死
《邊水往事》《雪迷宮》《唐朝詭事錄之西行》《錯位》雖然同屬懸疑題材，但每一部都極具辨識度，無論縱向還是橫向對比，獨一無二的新鮮感撲面而來。
2022年，頂着志怪故事、單元探案劇的標籤，《唐朝詭事錄》一炮而紅，「詭」的氛圍感與唐朝的古風給古裝懸疑探案題材帶來了新意。作為「唐詭」系列的第二部，《唐朝詭事錄之西行》的劇情依然詭譎奇幻，每個單元主線縝密用心、副線纏繞得當、案情推理步步推進，加上氛圍詭異，讓人看得頗為沉浸。
《錯位》和一般的懸疑片氣質很不一樣，警察偶然發現作家書中的內容居然和現實中發生的命案有相似之處，於是逐步溯源，將看似有些奇幻的事件原點還原成了本格。除了情節不落俗套，《錯位》更大的創新是嘗試靠人物串起了故事，一般的懸疑劇，懸疑的是故事，目的在於找出誰是案子的真兇。《錯位》則不同，案子只是講故事的載體，它無所謂真兇是誰，而是通過查案，一點點挖掘出人物的真面目。
《邊水往事》的題材並不算新，但憑藉新銳敘事和電影質感為國產懸疑劇市場注入一股強勁的新風，堪稱今年懸疑賽道的最驚喜之作。這部劇做成了《西出玉門》想做而沒做出的效果——單元式公路冒險劇。整部劇的敘事節奏特別像遊戲，每章新任務發佈，開放新地圖，然後找到boss，用各種手段完成目標，達成新成就。這種強情節、快節奏、大尺度的黑色犯罪國產劇，在已成紅海的懸疑賽道上開出了新路。
《雪迷宮》生活流劇情走向很新鮮，上來先用宋家兄弟的命案吊足胃口，然後轉向從專案組組隊開始的日常調查+破案，刑偵主題不變，整部劇沒有局限在嚴肅沉重的氛圍里，東北日常生活的畫卷，讓觀眾在案件的懸念之餘，看到了禁毒英雄們如平凡普通人一樣有人情味的生活。除了劇情和人設，在視效方面四部劇也卷出了新意，攜手抬高了懸疑劇的美學天花板。以《邊水往事》為例，給人印象最深刻的莫過於每集開篇的「標題設計」，精雕細琢、匠心獨運。裏面不僅蘊含地名、動物名還展現了劇情核心、揭示劇情關鍵點。
《唐朝詭事錄之西行》區別於仙俠劇、探險劇的鬼魅感視覺奇觀、令人眼花繚亂的武打動作呈現出更強的視覺衝擊力。即使很多細節並不會影響敘事走向，但正是在這些細微之處精益求精，才打造出了不少網友稱讚的電影質感，讓觀眾彷彿穿越般地沉浸其中。《雪迷宮》每一場打戲都很精彩，拳拳到肉、乾淨利落，盡量照顧到了觀眾的爽感。
一直以口碑著稱的懸疑賽道，這兩年卻陷入「創新泥沼」，高口碑作品寥寥無幾，叫好又叫座的作品尤其稀缺。而從白夜劇場首部作品《微暗之火》開始，今年懸疑劇進入了新一輪內卷期，在激烈的良性競爭中，唯有跑出新意，才能往前一步。
潛入人性和現實的「深水區」
從以往的經驗看，懸疑劇的創作往往面臨一種兩難選擇，要製造懸疑感和強刺激，就必須有戲劇性，但一不小心就會陷入情節至上的怪圈。事實上，情節永遠是為人物服務的，所有的匪夷所思、羚羊掛角，都必須與人物的處境和現實相匹配。否則，劇情就容易飛，變得「懸浮」。
近期出圈的這四部新作都是以人物為主、懸疑為輔，因為留了足夠的筆墨去描寫現實和人性，承載的故事和情感變化也更加豐富，故事的「人味兒」更足了。
《唐朝詭事錄之西行》中《仵作之死》這個單元格最出彩的就是人性，性格跳脫的春條一開始很嫌棄丈夫獨孤羊的工作，當時在大唐當一名人人躲着走的仵作並不體面。但百轉千回後，春條理解了獨孤羊的堅持，她選擇繼承丈夫的遺志，成為一個仵作，活成了自己愛人的模樣。
這個故事裏，家庭中唯一的男性不在了，但教給獨孤羊仵作技法的是母親曹慧，繼承了他遺志的是妻子春條，一條女性的傳承之路，就這樣出現了。獨孤羊的悲劇性命運，不僅揭示了古代社會對特定職業的偏見與歧視，同時也展現了個體在社會壓力下的無奈與抗爭。
《邊水往事》講刀尖舔血的人性，也很細膩觸動人心，每個角色都特別有厚度。三邊坡這樣一個充滿貪婪之惡的地方，也能漏進星點的人性之光。就像猜叔說的，沈星是三邊坡不常見的人，他能放下貪慾，守住那顆赤子之心，就能在爾虞我詐和血腥廝殺中走出一條生路。
《雪迷宮》在打擊冰毒犯罪的主線中，穿插了大量的日常輕喜劇情節，劇情在同事相處、上下級扯皮、集體辦案的過程中體現了一種非常有意思的打工人狀態。
對此，《雪迷宮》編劇張鳶盎在接受文娛價值官訪問時表示，禁毒警本身是一個非常特殊的行業，不像大多數人上班打卡、下班回家這樣的經緯分明。對於他們來說只要有毒情、有案件發生，他們是隨傳隨到的，基本上沒有什麼假期，所以他們的工作和生活是很緊密的卷在一起，這就是在《雪迷宮》故事裏加入很多日常生活性的原因，主創希望觀眾看到的不是一些很臉譜化的公安英雄，而是一個一個比較生動鮮活的、落地一點的普通人。這些人也有朋友，也有家人，也有愛人，也會為一些特別雞毛蒜皮的事去操心，也充滿了喜怒哀樂，其實和我們沒有什麼不一樣。
然而，當他們穿上警服走進一個禁毒戰場的時候，卻能夠以血肉之軀去對抗兇惡的罪犯，守護着千千萬萬普通人的生活，這是他們身上最動人、最閃耀的地方。在張鳶盎看來，通過生活化和現實化的落地，《雪迷宮》讓觀眾更有共情，也讓懸疑劇達到了張弛有度的觀看效果。
近期優秀的懸疑劇都具備這樣的創作共性：懸疑是外層的工具負責吸引我們的注意力。底層的現實性和人性是打動我們、營造共鳴，讓觀眾真正與劇中人牽連在一起、與他們共情的黏合劑。
新生代藝人轉型的加速道
在為劇集創作帶來新意的同時，站在行業的角度看，懸疑劇集體出圈不僅見證了劇集的蓬勃生機與創新力量、提振了市場信心，也為新生代藝人撕掉流量標籤，向實力派演員轉型提供了更多機會。
一直以來，對於流量明星，觀眾往往有這樣的既定認知：他們要麼是擅長歌舞的愛豆，要麼僅憑藉外形就能混得風生水起。但是，面對如今瞬息萬變的市場，無論是觀眾還是平台，都對他們的演技和事業提出了更高的要求。走出自己的舒適圈，擺脫流量偏見，才能打開更大的上升通道。
郭麒麟、蔣奇明、黃景瑜、王子奇等新生代藝人在近期幾部懸疑劇中的表現，都有各自的表演亮點。相比古偶和都市劇容易給演員帶來懸浮、傻白甜、油膩的負面評價，懸疑劇對於新生代演員的加持作用是渾然天成的。
一方面，懸相較於其他類型的劇集，邏輯縝密、線索豐富、節奏飛快的懸疑劇，為新生代演員提供了天然的試煉場。對演技的高要求，又讓懸疑劇自帶「壁壘」，成為實力派演員們的江湖，在實力派演員的帶動下，新生代演員更容易激發出自身的潛能。另一方面，在越來越卷的賽道，如果班底和劇本沒有太大的問題，懸疑劇基本上很少出現嚴重「翻車」的情況，出演懸疑劇等於給演員轉型上了多重保險。
此外，懸疑劇相比其他題材，垂直受眾與粉絲群體截然相反，新生代演員尤其是流量藝人一旦能在懸疑劇里打出口碑，不僅可以帶來前所未有的關注度和流量，拓寬自己的事業圈，也能在職業生涯上留下口碑代表作，為順利轉型職業演員打下基礎。
而隨着打開演員准入門檻，與新生代流量藝人成功接駁，懸疑劇也能獲得更多關注和流量，同時某種程度上也意味着這個昔日的小眾題材已經步入大眾化視野，影響力越來越大，這是一種雙贏。
在品類專業化、競爭白熱化的當下，懸疑劇的新一輪競爭剛剛開啟，讓人看到了這種類型正悄然生髮的一種向內進化。在「爆款」服務於觀眾的同時，為整個行業帶來的經驗和思考將產生更長遠的影響力。
