要說自帶人夫感的「老公們」，白客一定榜上有名。被稱為內娛第一beta的白客在《女士的品格》中憑藉好丈夫程粱一角，讓大眾get到了他身上的人夫感。其在劇中兼具爹的靠譜和媽的關懷，在情緒的穩定輸出中尊重、理解與成全妻子，成功塑造出關心家庭、體貼女性的模範人夫形象，詮釋安穩顧家的踏實感。從另一方面說，人夫感就像是性轉版「好嫁風」。
後又在《年會不能停》中通過飾演馬傑一角再次以人夫感火爆出圈。他在劇中雖然鮮有出現與妻子互動的畫面，但能讓你聯想到他升職加薪後會開心謹慎地詢問老婆是否可以加點兒零花錢，或是下班回家路上準備小驚喜的顧家好男人。在白客身上，你看不到「高質量男性」的優越感，更沒有霸道總裁的油膩，他可以示弱、可以有缺點，可以更像是生活中會真實出現的「優質」
《我的人間煙火》中魏大勛飾演的孟宴臣更是以人夫感的視角重新定義霸總，在大眾面前呈現出一個具備霸總氣質但又不失人夫情懷的溫暖角色，讓人眼前一亮。如果說那些虛浮甚至略帶油膩的霸總形象是酒，那孟宴臣便是自帶清香的茶，由內而外透露出內斂謙遜的中國文化底色中善良且略帶鋒芒、沉穩又不失張揚。
胡先煦在《飛馳人生熱愛篇》中飾演的林臻東，其性別也被正式確診為——老公，可謂弟弟爆改人夫，介於少年與成年之間的性張力將人夫氣質拉滿。劇中的小林總並非單薄高冷的狂拽霸總，而是踏實篤定、溫文爾雅且意志堅定的青年才俊，剋制且不失情緒和慾望，在「消失的爸、強勢的媽、破碎的他」中走出一條獨屬於他的堅韌有力之路。
《喬家的兒女》中白宇飾演的喬一成也是人夫感爆棚的角色之一，戲份不多但人物形象飽滿。他在劇中拉扯弟弟妹妹長大，從童年的飲食起居到長大後的婚姻選擇，成功塑造出長兄如父的大哥形象，展現了作為喬家長子的責任與擔當，感情世界雖經歷失敗但終遇良人，在家族責任與個人生活的平衡中定位現代男性新角色。
不同角色在不同劇情中的發展與成長呈現出各不相同的魅力，通過對這些角色的關注與推敲，我們或許可以從中提煉出人夫感所共同具備的核心特質，更好地理解和面對女性在家庭、社會和情感關係中的角色及真正需求，更加深入地思考其中的意義和價值所在。
縱觀不同的男星及其角色，如何擁有像他們一樣的人夫感？當深入挖掘其共同具備的核心特質，便會發現：「穩定性」和「利她性」是人夫感中內外兼顧的標配。
當談及人夫感所應具備的穩定性時，外在形象、性格情緒及個人事業是必不可少的「三穩」，更深層次的穩定便表現為內在的成熟與堅韌，源自對自我的尊重和對他人的責任感。這種責任感並非僅限於家庭，也包括對社會的責任，即對家庭和伴侶的無私關懷與支持，以及對社會作出種種努力和貢獻。
首先，穩定的外在形象是男性呈現人夫感的重要組成部分。可以不帥但一定要清爽乾淨，這種不張揚卻又不失魅力的外在形象，也是一種對自我的深刻認知與尊重，同時也能夠激發周圍人的尊重與信任。
其次，穩定的性格情緒是構建人夫感的重要基石。不僅要懂得控制自己的情緒，更要理解和包容他人的情感訴求，在困難時刻給予家人堅定的支持與鼓勵，不因外界的變化而失智。這種內在的平和與理性不僅可以在社會人際關係中來得更為融洽，也能夠讓家人和伴侶感受到十足的安全感。就像《故鄉別來無恙》中任彬飾演的謝陽，遇事永遠心平氣和，穩定得好像四十度的溫水。
再者，穩定的工作和經濟實力是男性詮釋人夫感魅力的重要體現。可以不是行業精英，也不必大富大貴，但必須擁有積極向上的事業心和對自身職業道路的認真思考，且具備過關的經濟實力。如果說穩定性是硬件，那利她性就是軟件。他們始終關注家人的需求和感受，不僅是家庭的頂樑柱，更是伴侶的堅強後盾，構建起一道堅不可摧的情感防線。對外能夠扛得住壓力，對內時刻能為女主提供避風港的能力。
「人夫感」的踏實並非所謂沒有能力且小心思不斷的表面老實，而是能夠在家庭生活中找到正向價值感的優質存在，這種溫和有責任感且認真生活的男性或許是當下更美好且更值得欽佩的存在。
當人夫感成為當下理想伴侶的流行基調，不禁引人發問：這些看似「普通」的男性為何受到如此追捧，甚至成為擇偶的新晉潮流？這種「普通」真的是我們觸手可及的嗎？在台偶和韓劇佔領電視劇的時代，我們過去人們往往更傾向於追逐霸總式的男主人設，以滿足對於「男性」安全感的嚮往。傾向於大男子主義的霸總敘事更多的是一種着眼於男性視角的男女相處模式。
當下女性觀眾開始越發注重自己內心的感受，並逐漸意識到情感關係中溫暖與理解的重要性，使其擇偶需求在調整預期中不斷向著常規發展。比起潑天的富貴和奢華的浪漫，生活中點滴的幸福以及能夠帶來穩定感的事物也許會來得更為實在些。
女性開始認識到，要想真正獲得幸福，最重要的還是憑藉自身的努力在物質上開闢屬於自己的權利與天地，以及在情感中選擇人夫感的這一類「穩定」存在。她們不再局限於男性的外在特徵和客觀附加值，開始更加註重內在的品質和情感的共鳴。與其說妥協和審美下滑，不如說追求人夫感男性是女性不斷清醒地認識到究竟什麼才是最合理的選擇。
因此，人夫感形象的崛起正好填補了這一空白，一種更為成熟、平和、親密的情感關係同樣可以是愛情的模樣。
事實上，人夫感也並非一夜走紅，前有在相親市場上備受追捧的經濟適用男，後有在談婚論嫁中佔據一席之地的暖男，人夫感在某種程度上更像是二者的中和，將經濟適用與情緒價值雙重拿捏。
當我們重新審視情感關係的本質及我們在其中所扮演的真實角色，開始認識到與其成為偶像劇式浪漫幻想的附庸，不如在清醒的現實認知中成為自己生活里真正的女主。同時我們也希望影視劇可以用平等、開放、包容的心態，為我們展現不同形式的情感表達及關係模式。
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文字/evonne
