「古偶+經商」賽道的首部劇集，終於播出。
11月1日，改編自談天音小說《崑山玉之前傳》的電視劇《珠簾玉幕》在優酷播出，並將於5日「上星」江蘇等多家衛視。該劇講述女主角端午（趙露思 飾）憑藉自己的聰明才智和不懈努力，從採珠奴成長為一代成功女商人的勵志傳奇故事。
有趙露思、劉宇寧這樣的人氣演員參演，讓這部劇在開播前的預約觀看人數破500萬，劇集上線後，更創下平台今年熱度最快破萬紀錄。
該劇導演謝澤是攝影師出身，先後在《大腕》《天下無賊》《集結號》《甄嬛傳》《紅高粱》等影視劇中擔任攝影，也曾執導《遠大前程》《風起洛陽》等電視劇。在採訪中，謝澤多次強調，古裝題材也要有現實主義的內核，創作上務必要「真實落地」「我不想拍成一部偶像劇。」謝澤說，能走進觀眾內心的一定是落地的情感，所以創作時，力求劇中的商業世界具備現實質感。
壹
《珠簾玉幕》以大唐年間為背景，皇家採珠場的採珠奴們身份卑微，吃不飽穿不暖，卻需要拼着命去海中尋找珍珠。趙露思飾演的採珠奴端午看似是一名柔弱的女性，卻勇敢堅韌善良，遭到採珠場男人欺負，她敢於拿出匕首來和對方以死相搏。得知採到大珍珠就可以脫離奴籍，她硬是不顧危險下到海里，採到最大一顆珍珠，卻遭遇同伴搶奪，險些斃命。
在此後的故事中，端午逃出珠場，加入了劉宇寧飾演的西域商人燕子京的商隊西行經商，並因此發現了自己的身世之謎，更捲入了燕子京的復仇迷局。隨後，端午改名蘇幕遮勇闖揚州，憑藉自己的智慧和勇氣，最終成為一名珠寶女商人。
劇集通過端午的故事，演繹了中國古代珠寶行業從生產、物流到營銷各個環節的運作，描繪了中國古代商業世界的畫卷。劇中各類古代珠寶同樣奪人眼球，珍珠、硨磲、玳瑁指甲、金銀寶瓶、琉璃鎖等，繪製了珠光璀璨的中國古代珠寶圖鑑。
「我們將這部劇定義為『中國古代珠寶經商公路片』。」《珠簾玉幕》總製片人張元歡表示，女主角的故事從海上絲綢之路的重要始發港口廣西合浦開始，到廣東廣州，再到陸上絲綢之路重要通道的河西走廊，足跡遍及中國古代絲綢之路。《珠簾玉幕》以古代珍珠生意作為切入點，觀眾們跟隨主人公的腳步，闖西北、下揚州，見證古代版行商公路片的刺激與驚險。
《珠簾玉幕》在創作過程中，特別邀請了歷史專家把脈劇中涉及的歷史背景。《珠簾玉幕》歷史顧問、河南大學歷史文化學院教授曹建墩介紹，本劇參考了嚴耕望《唐代交通圖考》、張星烺《中西交通史料彙編》、譚其驤《中國歷史地圖集》以及相關的研究成果，對唐代絲綢之路做了詳細的考證。「唐代運輸以水路為主，水運相對安全、方便，官員升遷、放任，拖家帶口的，細軟眾多的，就會首選船運。特別是大批漕糧和大型軍械的輸運，更非水路不可。」曹建墩說，「劇中從南珠產地廣西合浦和廣州，到達長安的路線，按照唐代的交通路線進行了規劃。」
貳
作為一部大女主的電視劇，《珠簾玉幕》主要以端午成長線來講述故事，從最初沒有未來的採珠奴到珠姬再到逃離採珠場成為商隊中的一員，繼而慢慢學會做生意，終於成長為一代女商人。作為一部40集的劇集，端午在前三集就迅速完成了三個職業的切換。
導演謝澤稱，自己喜歡強情節、快節奏的東西，在拍攝時，一個要求就是「讓事件連事件」，「比如她逃離合浦，去商船做打工小白，是因為燕子京奪走了她母親留下的血珠，她不拿到血珠，就沒法完成她媽媽的遺願去找她爸爸。燕子京拿走血珠，是要把她留下來去底艙當奴隸。」
在謝澤看來，創作者需要給觀眾一個合理的理由，「你的每一次情感展現和節點，都有動力在推動着，都有事件在推動着。」謝澤稱，自己不喜歡一些光靠台詞推動劇情走的劇集。比如端午在前三集迅速完成了三個職業的切換的劇情，他設計了多個事件衝突，讓觀眾看到人物如何去解決問題，如何成長。
在採訪中，謝澤多次提到創作要「真實落地」。謝澤認為，這雖然是一個古代的故事，但他相信端午的故事依然能讓當下的年輕人感同身受，產生共鳴。比如端午和燕子京的相遇，「燕子京告訴她『要從底艙到上艙，你要自己想怎麼做』，我們希望傳遞給觀眾：你要想成功，需要用心思考，能承受住極大壓力，才能夠一步一步走向成功。」
在謝澤看來，作為一部大女主的劇集，故事中端午有完整的成長線，最初她是一個沒有靈魂的軀殼，只是一名奴隸，找不到生存的意義。後來，在一次次的經歷中，她逐漸找到了人生的意義，甚至有一些自己的事業並能去幫助別人，「不是說女主上來就突然想着要拯救別人，那樣觀眾可能會很難帶入。每個人其實都有自己的困境，而劇中人物帶給大家一股力量：我們怎麼去衝出困境。」
紅星新聞記者 邱峻峰 編輯 曾琦