「只此一版」的典藏之作:圖米納斯執導,金星主演舞台劇《櫻桃園》8月滬上首演

圖米納斯執導 × 金星領銜主演

舞台劇《櫻桃園》

 2024/8/16-18

新聞發佈會現場(攝影師:王犁 下同)

8月16日-18日,圖米納斯執導、金星領銜主演,120周年典藏版舞台劇《櫻桃園》即將在上海文化廣場世界首演。7月30日下午,由火星戲劇社出品的舞台劇《櫻桃園》在上海文化廣場舉行新聞發佈會,藝術總監及主演金星、執行導演加布里埃爾·圖米內特、服裝設計尤里安·塔巴科夫及音響設計安德烈·米爾尼共同出席,現場分享了對契訶夫作品的獨特見解及本次舞台劇《櫻桃園》創排過程中的珍貴幕後故事。《櫻桃園》的全體演員現場演繹了柳鮑芙等待櫻桃園拍賣結果宣判時的場景,將現場媒體朋友瞬間帶入劇情情景。

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永不過時的經典詰問

新舊生活的解惑之作

一個多世紀前,契訶夫提筆創作他人生中最後一部作品《櫻桃園》之時,俄國社會確已到了不得不被書寫的境地。沙皇改革並未化解尖銳的社會矛盾,國外工業資本主義推進得轟轟烈烈,時代的巨浪中,舊世界的覆滅已成不可逃避的事實,正如櫻桃園消亡和它的腐舊寄生者的隕落。

舞台劇《櫻桃園》排練照

債務纏身的女貴族莊園主柳鮑芙一家不得不面對心愛的櫻桃園被拍賣抵債的殘酷事實。年輕富商羅巴辛祖上是櫻桃園裡的農奴,而今他買下了櫻桃園,成為了這裡新的主人,櫻桃樹也被一棵棵砍倒……契訶夫擅長寫「幻滅」與「泡影」,更擅長用最簡潔和鋒利的筆觸描寫人物,這或許和他學醫的經歷有關,他的文字也精準得像手術刀一般,儘管不少人認為《櫻桃園》是一曲貴族莊園的憂傷輓歌,作者契訶夫卻明確表明這是一部「四幕喜劇」。他的喜劇是冷酷的,但不是絕望的;是充滿想像的,但描盡了現實。

作為契訶夫的最後一部作品,《櫻桃園》可謂是契訶夫戲劇藝術造詣的集大成者。不論是對現實主義筆觸的嫻熟調用與升華,還是對抒情詩意遊刃有餘的把控,抑或是暗藏其中內斂冷酷的喜劇色彩,這部劇作都已達到了爐火純青的境地。

正值斯坦尼斯拉夫斯基執導並首次公演的《櫻桃園》誕生120周年之際,舞台劇《櫻桃園》也試圖用舞台表現討論隨着時間的流逝,其中的內核並沒有消失或者改變。120年過去了,《櫻桃園》的故事卻沒有停止,這正是契訶夫的偉大之處。

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圖米納斯×金星

重新詮釋契訶夫經典之作

作為「最懂契訶夫」的導演,圖米納斯畢生都在排演契訶夫,甚至可以說與契訶夫達成了跨時代的默契。圖米納斯對契訶夫的理解是獨一無二的。在圖米納斯的舞台上,發瘋和發瘋後的奇異平靜凝結成一種荒誕的、病態的詩意。

2019年,金星在上海文化廣場觀看了圖米納斯導演的《葉甫蓋尼·奧涅金》後萌生了合作的想法。合作之初,圖米納斯讓金星在《海鷗》和《櫻桃園》之間二選一,她選擇了《櫻桃園》。正如金星所說:「《櫻桃園》特別符合現代世界的變化。無論是富有之人、貧困之人,貴族或農民,我們每個人都不可避免地面對時代的變遷。契訶夫將每個個體的選擇,巧妙地編織在柳鮑芙的莊園故事之中。」

《櫻桃園》對於圖米納斯也有着特別的意義。1990年,圖米納斯在他剛剛建立一年的維爾紐斯小劇院首次排演了《櫻桃園》,這是他排演的首部契訶夫作品。在圖米納斯看來,《櫻桃園》的殘酷性是不言而喻的。要在如此境況中詮釋出契訶夫劇作的喜劇色彩,畢生排演契訶夫作品的圖米納斯如是說:「喜劇是什麼?明天就是世界末日,今天還要歌舞昇平。」

這就是契訶夫喜劇的獨一無二之處,而圖米納斯也擅長將抽象和詩意呈現出來,在舞台劇《櫻桃園》中,契訶夫的犀利幽默與圖米納斯的詩意抒情將會給觀眾帶來一場獨一無二的喜劇感受。在舞台劇《櫻桃園》中,主角們面對高大的莊園一動不動,一如面對社會的倦怠情緒,沒有聖賢高人和大奸大惡,唯有麻木和倦怠。在這一點上,導演圖米納斯把「嚴酷」和「倦怠」理解到極致,並把它帶到今日的舞台。

與以往不同的是,時隔34年再次排演《櫻桃園》,圖米納斯邀請金星與他「一起冒險」,這一想法與喜愛冒險的金星不謀而合。在這一版《櫻桃園》中,圖米納斯將原有的四幕劇顛覆性地分為上下半場,並對女主角的形象進行了新的詮釋。這是一次冒險的嘗試,也註定讓這一版《櫻桃園》與眾不同。

飾演柳鮑芙的金星在發佈會中分享道,從《櫻桃園》下半場開始,創作挑戰很大,但圖米納斯保留了精髓之處,甚至挖掘出了劇本中原本沒有的人物之間的情節。圖米納斯導演的女兒、執行導演加布里埃爾·圖米內特表示,圖米納斯為這部戲打下了基石,讓每個演員都能從龐大的櫻桃園中找到屬於自己的部分。

圖米納斯攜手火星戲劇社打磨的這版《櫻桃園》,不僅在內核上原汁原味地呈現契訶夫的精神世界,還深入探索百年來的經典詰問,跟隨人物進入新生活之中,這樣的對比將如何詩意的呈現,讓觀眾倍感期待。

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中外主創強強聯手

打造「前所未見」的《櫻桃園》

舞台劇《櫻桃園》由著名導演圖米納斯與火星戲劇社聯袂打造,中外主創強強聯手,金牌製作班底共同打造。

與導演圖米納斯合作30年之久,前後3次共創《櫻桃園》的舞美設計阿道馬斯·雅可夫斯基,深諳圖米納斯對契訶夫詩意的執着追求。在此版《櫻桃園》中,通過家庭氛圍的渲染、破舊椅子和行李箱的堆放,阿道馬斯傾力呈現出一方抽象的、輕盈的、充滿詩意可能的舞台空間。服裝設計尤里安·塔巴科夫為了尋找一雙符合柳鮑芙身份和形象的白色皮質手套,幾經周折,終於在抵達中國的當天,將滿意的白手套交到了金星手中。

在發佈會現場,主創們也「劇透」了這部戲的與眾不同之處。執行導演加布里埃爾·圖米內特分享道,圖米納斯擅長抓住觀眾的注意力,在這一版《櫻桃園》里,有新的時代視角,是能夠吸引年輕的觀眾、展示當代視角的有情懷的《櫻桃園》。

服裝設計尤里安·塔巴科夫表示,他有意識地將《櫻桃園》中的服裝和當代元素進行結合,既參考了1940-1950年的時代風格,又根據演員特質進行了設計。比如柳鮑芙在戲中經歷了巨大轉變,這樣的變化也將通過服裝體現,希望可以為觀眾帶來驚喜。

音響設計安德烈·米爾尼分享道,這部戲的音樂體現了契訶夫的留白,為了縮短時代距離,他選用了一些現代音樂,希望能夠通過有情感的音樂讓台上與台下擁有共同的呼吸。

考慮到圖米納斯導演身體狀況受限,無法承受長途飛行。今年1月,金星帶領火星戲劇社的三十餘位演動身前往意大利,進行了兩個多月的創排。此次意大利之行讓演員們受益匪淺。作為經驗極為豐富的戲劇大師,圖米納斯始終不懈地帶領火星戲劇社演員們尋找着表象背後的真實,力圖在反覆錘鍊後為觀眾呈現一場通往真相的戲劇。圖米納斯堅信劇本文字所表述的並非全部,冰山之下是更為豐厚珍貴的寶藏,他要像挖掘礦井一樣地鑽下去,帶領演員尋找更深處的礦石,再於一次次的排練中對其拋光,一次次的打磨和試煉,造就了這版與眾不同的《櫻桃園》。在發佈會上,金星也談到圖米納斯的厲害之處就在於——能夠帶領演員找到戲劇的本質。

2024年8月16日至18日,120周年典藏版舞台劇《櫻桃園》即將在上海文化廣場開啟世界首演。在柳鮑芙的莊園故事裏,有時代變革的縮影,也有當下社會的意義。世界每天都在變化,面對變化時每個人的選擇和態度是怎樣的?或許不同觀眾會在《櫻桃園》中看到不同的答案。

未來,金星也將帶領火星戲劇社,將圖米納斯導演的最後一部作品《櫻桃園》帶到世界各地的舞台,演繹與詮釋「只此一版」的典藏之作。

圖米納斯執導 × 金星領銜主演

120周年典藏版舞台劇《櫻桃園》

演出時間

2024年8月16日(周五)19:30

2024年8月17日(周六)19:30

2024年8月18日(周日)14:00

演出地點

上海文化廣場