《玫瑰的故事》高開高走，熱度不斷，也讓觀眾再度關注起「亦舒女郎」們的特質。
她們均誕生於七八十年代的香港，都是家世良好、長相出挑、獨立勇敢的成長型人設，且還帶着瑪麗蘇的濾鏡，談愛也談錢，鮮活又洒脫。
不過其實亦舒作品的影視化並不多，除了早年由張曼玉等女星演過《玫瑰的故事》《流金歲月》等外，中間一度斷層。
直至2017年，一部《我的前半生》橫空出世，並成為現象級作品，突破10億播放量，還讓女主馬伊琍摘得白玉蘭視後桂冠。
那之後亦舒女郎似乎成為熱門ip，女演員們也前赴後繼地爭相參演。
劉詩詩、倪妮、楊紫，到如今的劉亦菲、朱珠等，到底誰演出了「亦舒女郎」的風骨和特質，更符合原著黨心中的形象呢？
1.《我的前半生》馬伊琍、袁泉
1982年，亦舒創作了長篇小說《我的前半生》，講述了家庭主婦的子君遭丈夫拋棄後不得不重新工作、一步步站起來尋找幸福的故事。
據說故事的原型是亦舒根據魯迅的《傷逝》延伸而來，所以男女主角的名字也用了其中的涓生與子君。
但故事中還有另兩個重要的形象：好友唐晶及子君後來的伴侶翟有道。
不過兩個女性個性截然相反，子君沒有理想，立志做賢妻主婦；而唐晶則畢業就投入社會，嘗遍酸甜苦辣後遠嫁他國，活得通透。
劇版中卻將翟有道做了修改，「化身」賀涵，而他還有一個身份：唐晶的未婚夫。
其實這種修改，便改變了亦舒故事中原有的內核，讓一切變得狗血。
好在馬伊琍和袁泉的表演細膩、豐富，尤其是後者，將「亦舒女郎」的風格詮釋得淋漓盡致。
她的穿搭也採用了原著中喜歡的極簡風，顏色永遠是黑白灰、卡其，但款式一直簡單大方，給人一種濃濃的小資情調。
反觀馬伊琍，也曾在刻畫角色時用妝造營造一種蛻變：
從做家庭主婦時的跳脫、張揚，到後來逐漸低調卻變得十分有力量、有格調。
演技方面，兩位都被認可了。
馬伊琍的表演富有層次感，尤其是被好友唐晶發現自己與賀涵間的曖昧，她登門道歉的那場哭戲，實在令人印象深刻：
微表情中有愧疚、也有克制，最後失聲痛哭，裡邊還包含了自己的無奈。
而袁泉飾演的唐晶，則讓職業女性自此有了熒幕標準：
她走路帶風，台詞幹凈，處理感情也從不拖泥帶水，但在這個過程中發現了男友的精神出軌後，也曾崩潰痛哭……
這教科書級別的演技令人嘆服，也網友又一次領略到了「亦舒女郎」的魅力。
2.《喜寶》郭采潔
《喜寶》則創作於1979年，比《我的前半生》還早3年。
但直到2020年，這部改編的同名電影才和觀眾見面。
原著中的女主姜喜寶是家境貧寒的高材生，因偶然與富家女勖聰慧結識，後被邀請出席對方的訂婚家宴，因此結識對方的父親勖存姿，兩人展開一段不倫之戀。
說白了，這就是一段「以青春換金錢的寄生關係」，她說：
「我要很多很多的愛。如果沒有愛，那麼就要很多很多的錢，如果兩樣都沒有，有健康也是好的。」
這句話，放在如今，或許一樣能引起共鳴。
但電影上映後，曾因出演過《小時代》而一炮走紅的郭采潔卻遭遇了滑鐵盧。
有人直接說：她將喜寶演成了顧里。
或許一切要從誇張的布景、妝造說起，姜喜寶雖來自1979年，但電影的造景確實太過浮誇，而郭采潔也並非原著中描述的那樣，「只需要兩件毛衣與兩條牛仔褲就足夠過一個學期」。
而是化身復古洋裝變身秀，各種華麗的配飾堆積……
這確定不是顧里？
男主勖存姿跟原著中的「面色溫和的中年人」，也完全不是一回事，因此兩人還被戲稱為「爺孫戀」。
演技方面，歌手出身的郭采潔因拍攝了《小時代》系列，轉型做了演員。
但該片過後，她的演技和挑劇本的眼光似乎都出了問題，先後參演的《衝天火》《絕世高手》《下一任：前任》等作品都以撲街收場。
唯一擔任主角的《喜寶》更是被噴得體無完膚，最終以3.3分遺憾收場。
其實早在1988年，香港女導演李欣頤曾拍過一部《喜寶》，飾演女主的黎燕珊雖不出名，但從劇照中看，似乎更有「亦舒女郎」那味兒。
哦對了，郭采潔的版本中，黎燕珊客串出演了喜寶的母親。
3.《流金歲月》劉詩詩、倪妮
《喜寶》上映的同年，電視劇《流金歲月》也開播了。
這個被亦舒創作於1987年的故事，講述了一對截然不同的閨蜜蔣南孫與朱鎖鎖，一起經歷各種人生變故、彼此蛻變成長。
本書出版的次年，正處於事業巔峰期的張曼玉和鍾楚紅，便將兩個女孩的形象演了出來。
原著中的朱鎖鎖是顛倒眾生的「性感小野貓」：「一張雪白的鵝蛋臉，五官精緻，嘴角有一顆痣。蜷縮在沙發中，似一隻貓……」
彼時28歲的鐘楚紅，已憑藉多部作品被提名金馬、金像獎影后，還與林青霞、張曼玉、梅艷芳合稱「霞玉芳紅」。
演技方面，雖然當時不少觀眾都說她是「花瓶」，但「性感小野貓」的稱號不是白叫的。
《流金歲月》中，鍾楚紅真的將一個張揚、鮮活、明艷、風情的朱鎖鎖詮釋了出來，從學生時代的清純到成年後風韻……輕鬆拿捏，毫不費力。
而2020年播出的劇版中，飾演朱鎖鎖的是倪妮。
她的優勢同樣在於摩登女郎的人設——出道後，她幾度遇到事業低谷，卻憑藉紅毯、雜誌上的各種硬照出圈，硬生生重新奪回了話語權。
倪妮飾演的朱鎖鎖同樣獲得了觀眾們的認可，尤其是服裝品位極高，所有的衣服在她身上，都能穿出獨特的韻味和氣質。
而且演技方面，她也成功碾壓了飾演蔣南孫的劉詩詩。
確實，對比多年前張曼玉版本的蔣南孫，劉詩詩同樣沒有勝算。
不同於朱鎖鎖，蔣南孫是樸素純良、不自知的，原著中這樣描寫她：
「是那種罕有的不自覺長得好的女孩，不着顏色的面孔有着天然的濃眉及長睫」。
張曼玉給人的感覺也「木」，卻「木」得有道理——她是「落難千金」，前期清冷高貴、不諳世事，後來遺世獨立、清醒洒脫。
這都源於其特殊的成長經歷，張曼玉毫無疑問地將這樣的底色與人物合二為一，做到了跟隨角色一起成長。
但「蔣南孫」在劉詩詩的身上，更多的呈現的是一種和她本人氣質很像的人淡如菊，卻略顯寡淡。
也許正是因此，當年的白玉蘭最佳女主提名名單上，才缺少了她的名字。
4.《承歡記》楊紫、許齡月
相比以上的亦舒原著都太古老，1996年發行的《承歡記》，故事似乎更貼近當下。
原著中的女主麥承歡是個住在廉租房中的普通女孩，卻需要從原生家庭出走。
在這個過程中，她還需要決絕地甩掉媽寶男男友，並憑藉努力贏得尊重，還收割了高富帥男友，肆意放縱……
今年年初，楊紫帶着這部去年拍攝的作品高調而來，但反響卻沒有想像中好，理由是故事老套沒新意。
但實際上在這部群像劇中，麥承歡和女二毛詠欣確實也從某種意義上反映了社會現實。
32歲的楊紫將29歲的麥承歡，詮釋出了倔強、執着、真誠等特質，且還化身接地氣兒的都市麗人形象，讓人輕鬆代入身為打工族的自己，分分鐘入戲。
而女二號毛詠欣的飾演者是和楊紫同齡的許齡月，她雖然出道多年，卻一直不溫不火。
毛詠欣人設很好，她敢愛敢恨、清醒通透，對於閨蜜的感情更是一眼看穿，原著中面對外界都說「嫁給辛家是麥承歡高攀」，毛毛卻快言快語：
「辛家亮才是高攀！他這個人平板乏味，資質同你是不能比，不過他們都說這種人會是好丈夫，故此我一字不提。」
但與原著中的毛詠欣是不婚主義者不同，劇版將她硬生生地安排給了承歡的弟弟承早，或許會顯得多餘？
畢竟毛毛是個對感情格外通透的人，她說：「我只需要能讓自己燃燒的愛情即可。」
不過許齡月在扮相上十分驚艷，長長的捲髮+精緻淡妝，配飾上雖然華麗卻不搶風頭，一出場就十分抓眼球。
再加上率性的個性，確實令人過目不忘。
5.《玫瑰的故事》劉亦菲、萬茜、朱珠
如今熱播的《玫瑰的故事》自籌拍就千呼萬喚，引起熱烈的探討——畢竟「天仙」出演「超級瑪麗蘇」黃亦玫，本身就很令人期待。
本書出版於1981年，是亦舒比較經典的代表作品之一，講述了出身於富貴之家的女孩黃玫瑰與三個男人刻骨銘心的愛情故事，卻在最終情定於另一個男人。
故事本身通過玫瑰的視角否定了傳統的從一而終觀念，強調女性在愛情中應有精神空間。
早在1986年，這部作品便被周潤發和張曼玉等人搬上了大熒幕。
彼時的張曼玉才出道2年，雖已演了《警察故事》，卻也被外界譽為「花瓶美女」。
但她並非傳統意義上的美女，而貴在氣質不俗，故事感滿滿。
演玫瑰時，張曼玉還頂着嬰兒肥，但面龐圓潤、長發烏黑、明眸皓齒，陽光下皮膚晶瑩剔透，尤其是可甜可鹽，靜若處子、動若脫兔。
而該影片熱映的次年，劉亦菲才出生，且在37年後又一次詮釋黃玫瑰這個角色。
最初定角消息出來後，大家一致不看好，認為她演不出「玫瑰」的艷麗，甚至還提名倪妮、朱珠。
但電視劇播出後，劉亦菲很快便因「美神降臨」衝上熱搜。
儘管已經37歲了，但她確實用美貌撐起了各種角度的黃玫瑰，尤其是劇組格外用心：5集換了32套造型就是證明。
演技方面，劉亦菲也貢獻了令人共情的哭戲、令人熱血噴張的激情戲，還保留着一股靈氣，確實難能可貴。
而除了她之外，萬茜、朱珠等各有特色女星的加盟，也讓《玫瑰的故事》有了更多看點。
萬茜飾演的蘇更生人設似乎比較複雜：
女主的上司、閨蜜再到嫂子，兩人愈發親密，甚至產生了莫名的cp感。
造型上，她一副女強人的模樣，以襯衫搭配褲子為主，是亦舒女郎的標配。
儘管可能沒有黃玫瑰萬眾矚目的風姿，蘇更生卻因原生家庭、過往經歷增加了一抹故事性和疏離感，萬茜的演繹也層層遞進，抓人心扉。
而朱珠飾演的玫瑰上司，同樣精彩。
她出場即巔峰，僅是面試的一點戲份就詮釋出了姜雪瓊這個人物的鬆弛、自然，以及智慧。
其實讓朱珠演這個角色並不難，畢竟她本人就是現實版的玫瑰啊。
以上就是近些年被爆改的「亦舒女郎」大賞，儘管故事都做了調整，但內核不變，均保留了亦舒想要傳遞的關於獨立、清醒、通透等現代摩登女性需要有的特質。
而你覺得誰更有原著中的感覺和風韻呢？
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