「在文字中證道。——唐淚」
票房是個很有意思的東西。
它通常會被認為,是一個演員號召力的證明。
事實上呢?
這種認知,並沒有什麼問題,事實上也確實如此,一個演員,若沒有相當數量的高票房作品,很難被認為,擁有商業票房層面的號召力。
當下的香港電影,舉步維艱。
而在未來,更是可以預見,會將迎來,更為跌宕的歲月。
那麼,以巨星而論,誰能扛起票房?
巨星誰屬?
在雙周一成已經淡出的當下,關於巨星,其實早已有大致的定論,也即劉德華、梁朝偉、甄子丹、郭富城和古天樂五人。
但劉德華被他的擁躉尊為華神,不好多談。
所以可以考慮,增加一個謝霆鋒。
坦白說,以資歷和商業票房實績而論,謝霆鋒與「巨星」之間,尚有距離。
然撇開粉絲的不理智言論,考慮到他知名度其實並不缺,又正在盛年,加上手裡大片不斷,所以當有機會證明自己,故可暫將其視作「准巨星」。
這些人裏面,當然也各有長短板。
郭富城天生偶像,其演技、可塑性與創造力也都是頂層之選,演技仍在上行,但常常會偏離電影本身的娛樂性,也傾注過多精力在小眾、現實和文藝題材類型電影之上,這是他在商業票房層面,最大的障礙。
甄子丹以「最後的動作巨星」之名,接過動作戲的招牌已經有很多年,只要能打,就有市場,然已年過花甲,還能再打幾年?
梁朝偉在電影中,尚能奮起餘威,但實在是老態明顯,加之技法到頂、固化明顯,故而戲路更加受限。
古天樂仍如一架不知疲倦的機器,可惜電影品質始終不足。
謝霆鋒則如上言,須待市場驗證。
但他們當然都有,扛起票房的機會。
近年來香港電影的問題,重災區在於編劇、導演的敘事能力和技術面,而非在演員身上,這個問題不可不見。
因為如果一部電影,如果連劇情、邏輯和角色都立不起來,談演技?
畢竟演員是被動的。
一個演員,在自己的基本能力之上,還得要碰到一個有能力、並認真做電影的團隊,才有可能出產精品之作,否則就會淪為平庸,甚或是崩塌,因為在表演層面,首先要遵從的,必然是導演的意思,而最終表現,也還跟後期鏡頭的選擇、戲份增刪和剪輯處理等等,有莫大的關係。
這個問題很容易得到驗證。
比如郭富城的《風雲雄霸天下》《寒戰》《無雙》對比《風雲2》《風再起時》和《掃毒3:人在天涯》。
又比如梁朝偉的《暗花》《花樣年華》和《無間道》,對比《擺渡人》和《捉妖記2》。
還可以用甄子丹的《導火線》《殺破狼》和《葉問》,對比《江山美人》《冰封俠:時空行者》和《搜救》。
余者不贅述。
所以對他們來講,對合作團隊的審視、對劇本的挑選和打磨,就變得非常重要。
而現下的香港導演,還有幾人值得高看一眼?
有些東西一眼可見。
陳木勝已逝,杜琪峰束手多年,徐克和林超賢、陳可辛、劉偉強幾位大佬,已經融入內地市場,幾乎不會再出手去拍港片。
另一位資歷極足的導演邱禮濤,則或前路艱難。
庄文強憑一部《無雙》一飛衝天,《金手指》也守住了底盤。
翁子光先以《踏血尋梅》聲震影壇,卻在《風再起時》暴露了能力短板及不懂取捨的弱點,幾乎已經無法再踏足商業大片領域。
黃慶勛似乎獲得過力推,但難言水準。
關智耀以攝像身份,掌鏡過《寒戰》《赤道》《寒戰2》《追龍》和《無雙》等名聲頗大的電影,也與王晶聯合執導過《追龍》和《追龍2》,但一部《潛行》就暴露了弱點,攝像與導演,或並不能混為一談。
還有一位麥啟光。
他以副職身份,在銀河映像浸淫多年,方才出手一部《臨時劫案》。
這部電影頗為有趣,也帶來有新的氣象與思考。
它並沒有在警匪的老路上,沿襲槍戰、追車和正邪鬥狠等套路生髮,而是從市井底層人物開始,以一個相對縝密的布局,將形形色色的各路人物引入其中,通過他們的碰撞,去展開整個故事。
尤為難得的,是藏在幽默與警匪外殼底下的悲憫與悲情。
個人認為,在未來幾年裡,庄文強毫無疑問是首選,而麥啟光也或不可輕忽。
余者則或沉淪,或掙扎。
另有一件有趣的事情。
以演員與導演的淵源而論,在這些年,經郭富城而名震影壇的新導演,為數頗多。
《殺人犯》的周顯揚、《寒戰》的陸劍青和梁樂民、《踏血尋梅》的翁子光,甚至還可以包括《無雙》的庄文強,乃及此次《臨時劫案》的麥啟光。
這些人裏面,庄文強當然可以單列。
他早期以編劇身份參與《無間道》而被人熟知,但導演身份,一直難獲認同,哪怕與麥兆輝聯合執導了多部電影,且單飛拍了一部《飛砂風中轉》,也拿了香港電影金像獎的最佳新導演獎,然在《無雙》爆發之前,仍屬尋常。
當然像梁朝偉,則一般不會與業內不知名的導演合作,這是一種穩妥路線。
換句話說,郭富城無畏、善闖,而梁朝偉理性、守成。
相對而論,從表演的角度來講,郭富城更容易給觀眾帶來驚喜,梁朝偉則是穩定性較高,而他們二人,也是當下香港影壇,有較大可能帶來品質電影的演員。
可惜《風再起時》折戟。
歸根到底。
投資、題材、電影品質與市場謀略,決定商業票房的走向與落點。
上述幾人,若攜優良品質,就皆有機會扛起票房。
這個問題無須爭論。
未來已來。