以喜劇方式消解焦慮 用溫情善意撫慰觀眾

說起看電視,年輕觀眾與中老年觀眾對作品類型的喜好,通常存在很大差別。可前段時間在央視八套播出的都市生活輕喜劇《小滿生活》,卻受到老中青不同年齡段觀眾的喜愛。播出期間,該劇收視峰值全程「破2」;播出結束,一些年輕人又繼續二刷。

  這種現象並非孤例。從描繪貧嘴張大民幸福生活的《沒事偷着樂》,到塑造模範夫妻形象的《父母愛情》,再到講述笑中帶淚的愛情、友情、親情故事的《愛情神話》,這些作品在展現各個時代的問題和困境的同時,也用輕喜劇的方式軟化了生活的稜角,讓不同年齡的觀眾都看得十分輕鬆。

  這種以輕喜劇書寫生活的方式,早在張愛玲的《封鎖》《太太萬歲》等作品中就已經出現。作家以一種輕鬆詼諧的情調耐心地描摹都市人生活的真實面貌,呈現其中的市民趣味,盡顯她對日常生活的看重以及與普通人的共情。這種輕喜劇的創作風格,後來被很多創作者繼承下來,成就了一部又一部讓觀眾難忘的佳作。

  輕喜劇引人發笑,關鍵在「輕」字。它常常以生動的台詞、演員略帶誇張的動作表情、輕鬆愉快的配樂作為弱化悲劇情緒的手段。輕喜劇中的主人公接近正劇中的普通人,其性格有可笑誇張的一面,但本質善良;輕喜劇對於社會問題和人物缺陷的諷刺也較為溫和,結局往往溫馨、圓滿。與傳統喜劇大尺度的誇張、變形相比,輕喜劇具有更接地氣、更生活化的特點。

  目前,現實題材劇已經成為行業主流。既然是現實題材,就不能迴避現實社會中的矛盾和人生困境,但若滑入過度鋪排渲染問題和矛盾的「灰度空間」,作品的調子就會過於低沉。這是很多創作者面臨的兩難挑戰。

  輕喜劇為現實題材創作找到了一個突破口。用輕喜劇的方式呈現現實題材,能以輕鬆化解沉重,能將現實題材所涉及的各種社會矛盾、人生困境以一種輕鬆幽默的方式呈現,既展現了矛盾和衝突,又不放大矛盾、渲染焦慮,更重要的是,演員幽默的表演方式,體現的是與生活和解的態度。就像《小滿生活》,葉逸凡與何嘉如夫妻和美但也麻煩不斷,田甜與老公因生活態度產生差異面臨婚姻危機,陳立的女兒因沒有本地戶口而不得不回老家上學……劇中關於家庭、事業、婚姻、情感、隔輩帶娃的衝突,既緊貼現實,又引人深思。但面對種種矛盾,作品選擇讓壓力消釋在家人的支持、愛人的理解、朋友的關懷之中,將生活的暖流注入觀眾心中,輕巧輸出着「小滿勝萬全」的生活觀。

  以「小人物」形象塑造作為重點的基層敘事,一直是中國文藝創作的優良傳統。輕喜劇十分有利於塑造「小人物」形象。有別於傳統喜劇中常見的丑角,輕喜劇中的人物與現實生活中的人物相似,他們往往都是有一定缺陷的好人,作品展現出的滑稽可笑只是人物性格中的某一個側面。比如,《漫長的季節》中,三個偵探都是「小人物」,作品不僅圍繞他們製造了很多喜劇笑點,還圍繞他們將豐富的父子情、夫妻情、戀人情、姐弟情、工友情等細膩地描繪出來。還有《瘋狂的石頭》中的下崗工人、《平原上的夏洛克》中的農民、《我在他鄉挺好的》中到大城市打拚的年輕人,這些身上有各種缺陷的「小人物」形象,都是通過輕喜劇的方式塑造出來的。正是通過這些有缺點不完美的人物形象,才成功演繹出現實生活中普通人之間的故事,才引起觀眾的共鳴和共情。

  總之,工作生活壓力很大的現代人,需要輕鬆的娛樂內容作為神經的「鬆弛劑」。作為一種以滿足觀眾減壓放鬆需求、迎合社會大眾審美趣味的藝術形式,輕喜劇以喜劇方式消解焦慮,用溫情善意撫慰觀眾,並在娓娓道來的情景故事中,凈化和提升觀眾對生活的認知和審美情趣,為社會帶來一種療愈力量。無論時代如何變遷,能夠激勵觀眾的一定是樂觀與勇氣,能夠讓觀眾感動的也一定是溫情和善意,所以充滿溫情的高質量輕喜劇永遠有旺盛的生命力。