作者 / 周燚
截止目前，在筆者今年最喜歡的國產劇名單里，《不完美受害人》名列第二名，第一名是《漫長的季節》，第三名是《狂飆》。
筆者個人給《不完美受害人》的分數是：劇本9分、導演審美8.5分、選角和演員表演9分、整體8.8分。這個劇是疫情期間拍攝的，可以看到劇中很多演員還帶着口罩，受條件所限有很多室內的戲份，但導演的鏡頭很講究，把室內戲也拍得很好看。
當一個導演拿到一個好劇本時是十分興奮的。導演楊陽表示：當時看到高璇、任寶茹兩位編劇寫出如此優秀的劇本後，立刻停掉了自己手中正在推進的項目，一心一意地撲到了《不完美受害人》這個項目中來了。
選材和定位
資方對《不完美受害人》的定位是「時代洞察話題劇」。從選材來講，《不完美受害人》是國產劇中很難對標、題材鮮見的品類。
歐美劇主要分劇情類劇集和喜劇類劇集兩個大類。《不完美受害人》這種品類在歐美劇的劇情類劇集中較為常見，尤其是集數較短的限定劇（迷你劇）。
BBC、HBO等平台生產項目，不以播放數據為絕對指導，這種題材雖然可能在傳播度上不算最大眾的品類，但容易拿獎（比如艾美獎、英國電視學院獎），《我們與惡的距離》就拿到了第54屆台灣電視金鐘獎最佳劇集。
在形式上：因為限定劇的集數不長，對演員檔期的佔有時間整體不算太長，很多大牌演員願意參演這樣的劇集，如邁克爾·基頓主演的《成癮劑量》、凱特·溫斯萊特主演的《東城夢魘》、伊麗莎白·奧爾森主演的《愛與死亡》。《不完美受害人》最初走的是網劇備案，但最後發行到了北京衛視、東方衛視兩個電視台，同步愛奇藝播出，是網劇可以上星後的第一部台網同步播出的劇集。從傳統電視劇的角度，29集不算很長。
在演員年齡上：這種品類的劇集偏成人向、熟齡向，主演年齡偏中年，如凱特·溫斯萊特出演《東城夢魘》時已46歲、妮可·基德曼出演《大小謊言》時已近50歲、蔣靜雯出演《我們與惡的距離》時45歲。《不完美受害人》中的幾位主演，周迅現在49歲、劉奕君現在53歲、陳數現在46歲、董潔現在43歲。
在創作素材上：歐美這種品類的劇集通常是改編自「社會真實案件」，如《愛與死亡》就改編自美國德克薩斯州家庭主婦坎迪殺人案。《不完美受害人》雖然是原創劇本，但是靈感來自近年的中國社會新聞，很多觀眾表示看完該劇後會不自覺地聯想到劉強東事件。
結構和類型
很多歐美都市生活劇，做到最後都是涉案劇。如《致命女人》《大小謊言》等。
《不完美受害人》總體集數不長，結構不算複雜，劇情緊湊，戲劇矛盾集中，毫不拖泥帶水。開篇就點燃了整個故事的「導火索」——性侵案，接着牽一髮動全身，「多米諾骨牌效應」顯現：大成集團的股價波動、成功和辛路的婚姻在明面上破裂、趙尋的家庭出現裂痕、當事人的心靈被不斷摧殘拷問……
《不完美受害人》是一部好看的「情感劇」，同時它也有一些「情節劇」的特點。
從懸疑的角度，「誰陷害了成功」這條懸疑線一直貫穿着前面數集。
《不完美受害人》也是一部嚴謹的「律政劇」，劇中不少案例和細節，都起到了普法的作用。
抉擇和轉變
好的電視劇，往往會挖據出人性中的灰色地帶。好的電視劇，離不開寫人物在關鍵時刻的抉擇和人性天秤在左右權衡時的轉向。
《不完美受害人》的核心劇情和「名場面」就來自於這種抉擇和轉變。
趙尋（林允 飾）在事件過程中到底是「願意的」還是「拒絕的」？事後到底是說真話還是假話？面對「包養」是接受還是拒絕？
辛路（陳數 飾）對成功到底是隱忍還是反擊？
成功（劉奕君 飾）面對老婆的離婚協議是同意還是不同意？面對趙尋這個不可控的變量，他又該如何應對？
李怡（董潔 飾）就真的甘心做情人嗎？
林闞（周迅 飾）是繼續替權貴擦屁股？還是替弱者發聲？她的立場會發生動搖嗎？從後續的預告來看，林闞在關鍵時刻的重大抉擇將是本劇的名場面之一。
立意和思考
一些電視劇的追求不僅僅停留在娛樂觀眾的層面，還有引發觀眾思考這樣的更高追求。《不完美受害人》讓人不得不深度思考這些問題：
1.環境和個體的身不由己
在《不完美受害人》中，觀眾看到了個體在特定環境中的身不由己。
趙尋不敢拒絕成功，是因為拒絕了就會帶來更多的麻煩。
在一些官場劇里，身在高位的官員最終選擇了做貪官，是因為被環境「同化」了，做清官太難了，水至清則無魚，拒絕人會付出很多的代價。
編劇高璇透露，當時某平台大佬看到劇本後被趙尋這個角色深深共鳴，這個大佬說「自己也做了很多不想做但又沒法直接拒絕的事」。
2.權力造就的認知偏差
站在普通觀眾的角度，我們從《不完美受害人》中看到了強權對弱者的欺凌。
《不完美受害人》好就好在，強權者站在自己的角度，他並不覺得這是一種欺凌，這是一種「理所當然」。成功有很多情人，他也確實「真心地」愛着每一個情人。
成功這個角色讓我想到了《大時代》里的丁蟹，壞人自己是不覺得自己壞的。
那麼，是什麼造就了成功的這種「理所當然」？是權力高位造就的認知偏差。
一個身在高位的人，無法辨別什麼是對什麼是錯？什麼是好什麼是壞？
3.金錢成為了社會的指引者
成功選擇用金錢來「善後」時，趙尋的父母差一點就同意了。
金錢勾起了人心中的貪婪，金錢讓人變得懦弱，金錢支配了人與人的關係，金錢成為維繫表面婚姻的籌碼。
去年有個新聞，王思聰打人耳光後陪當事人200萬和解，抖音下面很多網友評論：「我也想被王思聰打！」
金錢踐踏了人的尊嚴。
為什麼拜金主義成為了一種社會風氣，因為每個人都把金錢當成了指引者，「我們與惡的距離」近在咫尺，每個人的身上都有拜金的「原罪」，每個人成為了自己不堪的製造者。
4.法律維護人權平等
法律的制定，是社會進步的體現。
有了法律，才有「公民」這個概念，才有法律賦予公民的權利。
法律保障了人權，法律讓「天子犯法，與庶民同罪」。
《不完美受害人》告誡人們，每一個公民的力量即使是再渺小，都有法律這個強大的後盾，讓你對任何違法的事情，勇敢說不！
人物和身份
電視劇的角色從身份的角度，可分為「大人物」和「小人物」。
有「小人物」寫得很好的劇，也有「大人物」寫得很好的劇。
有些劇作家擅長寫大人物，如《大明王朝1566》《雍正王朝》《人民的名義》《走向共和》等這樣的劇。
《不完美受害人》也是寫大人物，寫的是富豪，寫上流階層。從角色的身份上，堪比HBO的《繼承之戰》，《繼承之戰》的原型就是默多克家族。
《繼承之戰》呈現了上流社會的骯髒和醜惡，但是從藝術的角度，劇中的每一個角色都是充滿魅力的。
國產劇近年來在創作觀上陷入了一種創作誤區，編劇和導演們都想通過塑造「不完美的人物」來體現角色的複雜和人性的深度，但卻全然不顧觀眾喜不喜歡這個角色。
在這樣的創作觀下，其結果就是，雖然很多劇的角色是「不完美的」是「複雜」的，但卻是讓觀眾極度討厭的，尤其是那種「成長型的角色」。觀眾都討厭你的人物了，又怎麼會喜歡你的劇了？
《不完美受害人》在這一點上做得很好：雖然每個角色都是不完美的，都是複雜的，但大部分的角色都是有藝術魅力的，都是討喜的。
今年國產劇，繼《狂飆》里「高啟強」出圈後，又一個反面角色「成功」成功出圈。
觀察和提煉
《不完美受害人》是今年國產現實主義劇集的又一高峰。這樣的作品是怎麼創作出來的？
一是對現實社會細緻的觀察；二是對現實社會的藝術提煉。
成功這樣的角色，如果高璇、任寶茹沒有深度採訪或長期觀察國內一線企業家，單憑藝術想像和社會新聞，肯定是創作不出現在這樣的人物的。
辛路、李怡這樣的角色，編劇若不是長期觀察過有錢人的原配和情人，在情感上是寫不出那種細膩程度的。
劇中的各種法律案件，編劇如果不是長期紮根在律所，接觸過各種律師，在細節上是不可能那麼嚴謹的。劇中的律政戲、對話戲很好看，有來有回有層次，一點不枯燥。
現實生活雖然是創作者的第一素材，但僅僅觀察、描摹和複製現實還不夠，還需要藝術提煉藝術加工，因為藝術需要高於生活。
《不完美受害人》的主創很好地平衡了現實真實和藝術真實的關係，打造了這部難得的現實主義佳作。
還有，毛阿敏的片尾曲《不完美》也很好聽：
「有誰能完美，能放下狼狽」
「愛無謂，心有愧」
看《不完美受害人》的過程，就是一個拷問自己內心的過程。
長視頻需要娛樂，也需要思考。國產劇需要更多的《不完美受害人》。
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