作者 | 貓叔
2018年《大蛇》票房分賬5078萬，創造了網絡電影票房分賬記錄（至今仍未被打破），也開創了網絡電影怪獸片的先河。此後，大量怪獸題材網絡電影開始扎堆備案、上映。
2019年9月優酷月度票房榜上，《水怪》《巨鱷》《大雪怪》位列三甲，票房分賬均破了1000萬，怪獸片迎來了一股小高潮。
據網絡大電影（ID：wxs360）統計，2019年2月-8月，在廣電總局「重點網絡影視劇信息備案系統」備案立項的怪獸網絡電影有71部。如果加上以舊備案規則備案的怪獸片，數量早已超過了100部。
毫無疑問，看似潛力巨大的「怪獸片」市場，接下來將面臨一場殘酷的「百獸爭王」戲碼。
71部「怪獸」已備案，怪獸已經不夠用了
網絡大電影（ID：wxs360）整理出了2019怪獸網絡電影片單，並對怪獸片里的「怪獸種類」，故事發生的「環境」，以及片名中出現的高頻詞進行了統計和分析。
從「怪獸片」片名可以直觀地感受到怪獸種類，根據怪獸種類，我們將「怪獸片」分成了六大系列，分別是「鱷」「鯊」系列、「水怪」系列、各種「獸」系列、「恐龍」系列、「野人」「植物」「異形」系列和其他怪物。
而且這些怪獸片不僅題材扎堆，有些影片連片名也極其相似。
《大蛇》之後，出現了兩部《蛇王》，分別由上海畫馳影業和杭州傳影文化備案立項。
《水怪》之後，出現了《海怪》《河妖》《水猴子》《黃河水怪》《長白山天池水怪》。
《巨鱷》（北京黑岩星球，已上線）之後，又出現了《巨鱷》（北京森廣文化），還有《巨鱷島》《狂鱷》《狂暴巨鱷》，傻傻分不清楚。
就連一向是好萊塢專屬的「侏羅紀」，也開始受到網絡電影片方的青睞，已經備案的相關題材有《殺出侏羅紀》《血戰侏羅紀》《侏羅紀崛起》《恐龍歸來》《恐龍世界》《狂暴迅猛龍》《狂怒迅猛龍》。
此外，還有各種「獸」，《巨獸》《荒野巨獸》《山海巨獸》《龍潭巨獸》《巨獸風暴》《巨獸來襲》《地心歷險之史前巨獸》。
不僅有「巨獸」，而且還有「困獸」「古獸」「異獸」「地心獸」，地點也是五花八門，包括「深空」「秘境」「極地」「泥潭」「極寒之深空」……
在71部「怪物」中，有4部「鱷」、4部「鯊」、6個「野人」、7個「恐龍」，還有魚、蟲、蜂、蟻、蠍、蝶、蛛、蟑、螳螂、蜈蚣、章魚等各種怪獸，五花八門，應有盡有。
「怪獸片」的取名套路
網絡大電影（ID：wxs360）對71部怪獸片片名進行了分析，發現片名「獸」「怪」「巨」「異」出現最多，均達到了10次以上。此外，「狂」「大」「災」也都是片名中的高頻詞彙。
通過對71部「怪獸片」片名進行分析，我們找到了怪獸片的取名套路。
怪獸片的片名普遍簡單粗暴直接，一般是用「環境」+「體型」+「特定詞彙」+「怪獸」進行組合。
比如，「環境+怪獸」，《水怪》《海灘異獸》《黃河水怪》《深海大魚》《深海蛇難》《地心獸》《泥潭巨怪》《神農野人》《深淵祖龍》等；
「體型+怪獸」，《大蛇》《巨鱷》《大狂蜂：起源》《大章魚》《大腳怪》等；
「特定詞彙+怪獸」，特定詞彙包括但不限於「異形」「災」「狂暴」「奪命」「史前」「幽靈」「變體」等，比如《幽靈螳螂》《蟑潮》《狂暴迅猛龍》《蟲災之奪命狂蛛》等。
「環境」+「體型」+「特定詞彙」+「怪獸」不一定是兩兩組合，也可以多重組合。
比如，「環境+體型+怪獸」的多重組合，《巨鱷島》《異域巨蠍》《龍潭巨獸》《荒野巨獸》等；
「特定詞彙+體型+怪獸」的多重組合，《狂暴大蜈蚣》《變異九頭蛇》等。
也有像《地心歷險之史前巨獸》《極寒之深空怪形》這種組合非常全面的片名，但多為系列影片。不得不說，最受片方青睞的還是雙重組合或三重組合。
事實上，這樣的取名套路，同樣適用於國外的怪獸片。比如《大白鯊》《狂暴巨獸》《狂蟒之災》《漢江怪物》等。也有的影片直接用怪獸名字作片名，比如《金剛》《哥斯拉》。
「怪獸」混戰，誰將成為「百獸之王」？
值得一提的是，雖然通過規劃備案的怪獸片有71部，但已經拿到上線備案號的怪獸片只有《狂暴巨鱷》《荒島求生之巨獸來襲》《狂暴大蜈蚣》《河妖》《大雪怪》《荒島求生2背後殺機》6部。
其中，《大雪怪》《荒島求生之巨獸來襲》《荒島求生2背後殺機》均已上線。《狂暴大蜈蚣》也已經定檔11月1日騰訊視頻獨播。
從2019年已經上線的怪獸網絡電影來看，已經有4部票房分賬突破了1000萬，分別是《水怪》《巨鱷》《大雪怪》《深海×異種2》。其中《水怪》以2595萬票房分賬，暫居「怪獸片」榜首，同時也是目前優酷網絡電影2019票房冠軍。
雖然目前看來，怪獸片市場空間還很大，但隨着近百部怪獸片陸續上線，「怪獸」混戰，必不可免。
如果說眾樂樂影視的《大蛇》是2018年的「怪獸之王」的話，那麼項氏兄弟的《水怪》就是2019年目前的「怪獸之王」，但是百獸來襲，競爭將變得空前激烈。
從目前的情況來看，眾樂樂影視在怪獸片領域的優勢和布局顯而易見。
從2018年票房破5000萬的《大蛇》，到今年票房1371萬的《大雪怪》，再到即將推出《大蛇2》《大鼠災》《陸行鯊》，眾樂樂影視以其敏銳的市場眼光和強大的製片能力，用持續而穩定的產出，正在打造一個屬於自己的「怪獸宇宙」。
「怪獸」扎堆，何以取勝？
「怪獸」扎堆，一切都在預料之中。
在《大蛇》火爆之後，阿里巴巴大文娛集團優酷事業群開放平台總經理梁潔在接受網絡大電影（ID：wxs360）採訪時就曾表示，《大蛇》很可能會帶來一撥生物災難類型的網絡電影，而優酷要做的就是通過引導，盡量避免這種「一窩蜂」的情況出現。
但在巨大的商業利益面前，怪獸片「一窩蜂」的情況還是出現了。
雷同的題材、相似的創意，甚至傻傻分不清的片名，必然會造成平台用戶的審美疲勞，而審美疲勞將導致分賬金額急速下滑。
早在8月份，《大蛇》導演、《大雪怪》監製林珍釗在接受網絡大電影（ID：wxs360）採訪時就曾表示，「至少70部怪物電影正在生產中，但最終能夠上線的其實非常有限，能夠被重點推薦的，更有限，我覺得這就是一陣風，現在這陣風已經颳起，但它很快會滅下去，誰能留下，還是各憑本事。」
「誰能留下，各憑本事」。確實，一旦一個題材「扎堆」，就意味着題材紅利消失，接下來就是你死我亡的激烈競爭。
在網絡大電影（ID：wxs360）看來，要想在近百部怪獸片中脫穎而出，就必須比速度、拼質量、求差異。
比速度：儘可能早上線，才能享受題材紅利；
拼質量：只有高質量影片才能夠在海量的怪獸片中脫穎而出；
求差異：怪獸片已經出現了80多年，種類基本上已經窮盡。國內大多數怪獸片還處於對國外已有影片模仿的初級階段。模仿不可怕，但一個題材要想發展不可能一直停留在模仿階段。只有在模仿中進行創新，才有可能真正讓這個題材發揚光大，而且即便是怪獸片，觀眾想看的也是個性化的獨特的與眾不同的怪獸片，而不是山寨版的怪獸片。
事實上，沒有一種題材是能夠始終火爆的，平台和觀眾也不可能一直為單一的內容買單。
尤其怪獸片在製作和投入上是有門檻的，對於部分片方來說，如果罔顧自身優勢，盲目跟風，可能會造成大量的資源浪費，而沒有產生良好的傳播效果。
「怪獸」批量來襲，已經不可避免。「怪獸片」在網絡上繁榮，也未必是壞事，但作為片方，一定要清醒地認識到，網絡電影市場不可能容得下所有「怪獸」。
未來「百獸爭王」，必然是一場你死我活的惡戰，只有適者才能生存，只有勝者才可能為王。
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