動作片是好萊塢類型片的一種，而電影類型化也是電影工業發展的必然結果。好萊塢的類型片對中國的電影市場帶來不小的衝擊。而當動作片與中國本土文化相結合時，便有了具有中國特色的類型電影，自然也在應對好萊塢影片上起到了一定的效果。而要說起將中國武打元素和電影結合，自然要數成龍的喜劇動作片。成龍的喜劇功夫片作為商業片的一種，能夠在電影商業的大潮中屹立不倒，並且擁有廣泛的觀眾群體，甚至走向了國際，自然是有着其原因。
首先，他樹立了自己獨有的風格特點。眾所周知，成龍的動作片都是自己的真實功夫。無論是20世紀80年代以前的功夫片，還是80年代後期的警匪片，還是現在融入高科技手段的動作片，都是他親自上陣，而且都是即興發揮。這相對於動作都是事先安排好的美國電影來說，更巧妙，也更有隨機性。他獨特的武打套路，真實的打鬥動作，讓別人很難模仿和超越。
除了真實的武打動作以外，他還有自己的喜劇效果。在成龍的動作片里，喜劇和動作是分不開的。他並不是靠以一敵百的硬功夫取得勝利，而是靠智慧和動作的結合。在遇到危險時，機智應對，他也不是從頭打到尾，而是以一種邊打邊歇的方式完成打鬥動作，這樣就形成了一種自己的節奏，不會讓觀眾有長時間對感官刺激所產生的疲憊感。
其次，在成龍的喜劇動作片中，有一種本土文化的輸出，而不全是商業元素。在電影中，成龍往往是正義的代表，正義終將戰勝邪惡，這是中國人民心中是非道德觀的表現。他的電影中，「一個好人」的形象，也與當今主流思想相契合。更重要的是，成龍的電影是以動作為骨架，構建在這一骨架中的成龍電影的肌理血脈，是和東方文化本質緊密相連的。
成龍的武打動作中傳達出的是東方人對現實和情感的態度。出手不是為了歹意，而是為了道義，不主動傷人也絕不畏懼暴力。20世紀80年代以後，成龍突破了傳統的武打功夫片，在動作中加入了感情，這一融合更加突出了成龍動作片的感染力，拉近了動作片與現實的距離。在《十二生肖》中，成龍更是順應了時代的號召，將歷史與愛國之情用電影宣傳的方式呈現在觀眾面前，這增強了電影的文化屬性，但同時也不失去電影的商業屬性，二者的結合使得影片更具有感染力和可觀賞性。
最後，在成龍的喜劇動作片中，我們越來越能夠感受到「龍行天下」的力量。他不僅僅將眼光放在中國這片土地上，在他的電影中，全球各地的奇觀性的場景都被他以電影背景的形式呈現在大家面前，這完全符合觀眾們要求開拓視野的要求，也符合世界一體化的潮流，這是其他香港武打片所達不到的高度。成龍的電影走遍五湖四海，縱橫海陸空，帶有極強的觀賞性，使得成龍創造了一種屬於他自己的電影形式。但無論如何，突出東方人的特點，弘揚中國文化是他的主題。
結語：雖然成龍對美國好萊塢的電影有鑒賞和學習，但並不會盲目跟風，他認為好萊塢的爆破、飛車等動作場面對於中國電影來說並不一定適用。從這裡可以看出成龍在順應潮流的過程中堅持自己的個性，保持自己的風格，這也是他成功的關鍵。
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-