紅樓里出了個「丑」畫家。
1993年，著名演員鞏俐在電影《畫魂》中，演繹中國女畫家潘玉良的一生。從貧寒家庭中出身，父母走前又被所託之人舅舅賤賣紅樓，不甘於寄人籬下，遇見「貴人」潘贊化，成就了這一生的傳奇故事。
2003年，香港小姐美人李嘉欣也曾再度飾演過潘玉良，影片中的她，從嬌美丫鬟到優雅知性畫家。在劇中與田守信、潘贊化倆大主角上演着一幕幕愛情故事。
儘管嬌媚珠玉的美人刻畫在前，然而，看到潘玉良真實的照片，你可能會大所失望。「潘玉良的獅鼻樑、厚嘴唇、小眼睛、駝背的體態！」與刻畫飾演的明星美人完全不是一回事。
那真實的又是怎樣呢？
1908年，年僅13歲的女孩，被自己50多歲的舅舅，醉意朦朧地帶進一家頗有名氣的紅樓，賣身於紅樓，也只為換取些銀兩討酒喝。
紅樓老鴇伸手抬起眼前這個孩子，女孩的面相讓老鴇着實嫌棄，很不屑地說道：「你這孩子，長着張驢面似的、腰身粗壯、小眼厚嘴唇、關鍵還是個駝背的，這苦面像，那個客人都不稀罕，給人家擦鞋都嫌棄！」
酒鬼舅舅一聽到這話，憤怒的一把抓起外甥女的頭髮，罵她就是個「喪門星」。
女孩頭皮都快被抓起，疼得嗷嗷叫，不斷哀求着眼前這個男人：「舅舅不要再打了，我去外面做工，掙錢了給您買酒！」
正當舅舅罵罵咧咧地準備把女孩抓着往門外拉走時，不料女孩一把推開舅舅，撲通一下跪在老鴇面前：「求求您，就收了我吧！我很能幹的，求求您了！」
在女孩不斷地哀求聲中，讓老鴇的心也軟了起來，想起了自己曾經的經歷，也是從一個小丫頭端茶倒水，忍辱負重的才走到今天。
因為女孩樣貌毫無特點，「國」字臉的醜陋，但老鴇還是把她留下來了。
老鴇見狀嘆氣道：「兩擔大米，一壇酒，合適的話就把它還給我！」
舅舅一聽，怒氣憤然的表情瞬間變成喜笑顏開，臉上立刻露出笑容，點頭哈腰說道：「我願意，謝謝老闆！」東西到手後，刻不容緩的丟下這個13歲的女孩，頭也不回的走了。
說起來，這個女孩也是命苦。
女孩叫潘玉良，1歲喪父，8歲喪母。母親臨走前把潘玉良交給了舅舅照顧。
誰也沒想到，這個舅舅爛賭成性，每天不是在賭場里賭錢，就是在酒管里喝得不醒人事。
舅媽也不是個善茬，一臉尖酸刻薄的樣子。自從被舅舅收養後，每天撿柴燒火、打擾庭院、洗衣做飯、端茶倒水的的活，一樣沒少過。辛苦勞勤的「寄人籬下」生活着，幼年時期的成長都在一件件的農家小事中度過。
其實，在買到紅樓前，潘玉良也曾被舅舅帶去過兩家紅樓，只是都因為她的長相而被拒之門外。
因為年紀太小，很多家庭小作坊也都不敢用她。第一，給人做丫鬟，嫌年紀太小。第二，長相不僅不出眾，還特別「丑」。
急於喝酒的舅舅就只能帶她到紅樓里，碰碰運氣，換點酒錢花花。
潘玉良一開始也知道，紅樓是個是非之地，而當時答應舅舅的時候，也只是為了不挨打罵。於是，她不斷地試圖逃跑，但還是被紅樓的人給抓了回來。
老鴇上下打量着潘玉良，搖搖頭說道：「你長着一張驢面、厚嘴唇、小眼睛，如此苦命的面相，不是吃這樣飯的人！」
見她寧死不屈的樣子，又花了米和酒買下來，老鴇只好讓她學習唱曲。
這姑娘生得不好看，可在學習上卻頗具天賦慧根，學習吹拉彈唱，一點就通。
17歲那年，她遇見了當時新任的蕪湖鹽督來紅樓慶祝。在紅樓生活的這幾年裡，她非常懂得看人眼色，最後成功地以一曲《卜算子》吸引到潘贊化的注意。
鹽商拉潘贊化來紅樓，也成為了她命運的轉折點。慶祝會結束後，正要轉身離開的潘玉良被叫住了，倆人逐漸在唱曲的討論中交談起來。
一來二去，倆人萌生了愛情的火花。潘玉良的眼光不錯，這個男人思想開明，為人又正直，是自己值得託付終身的人。
老鴇懂得來紅樓的男人都是為了什麼？見潘玉良如此沉迷潘贊化，對她好言相勸，可潘玉良並不認為她的眼光會看錯人。事實證明，潘玉良是對的。
沒過幾天，潘贊化不惜花費為她贖身，還把她接入府中，成為了潘太太。潘玉良的人身得以自由，可她並沒有像他人一樣，貪圖享樂。而是，研究起了繪畫。
在潘贊化的支持下，1918年潘玉良考入了上海美術專科學院，而後又去法國留學，成為了巴黎美術學院的學生。畢業之後，又去了意大利學習雕塑。
七年的學成歸來，讓她成為了中央大學教授。眼紅的位置讓她坐得並不長久，有人扒出了她以前不堪的經歷，最終，忍受不了言論的攻擊下，只能只身前往法國。
成立畫室後，出色的作品受到眾人的喜愛和認可，還屢屢在國際大賽上獲得無數。
畫作也許是她的生命，也是她唯一的財產。可由於當時國內引發戰亂，身處異國他鄉的畫作卻被禁止帶回國內。
既然不能把畫帶回自己的祖國，那就把畫賣掉，將畫款轉變為物資，從歐洲運回祖國，支持抗戰。
將一切都安排妥當後，卻又因種種原因不得不推遲回國日期。戰亂的動蕩讓她與家人一度失去聯繫，直到再次與家人取得聯繫時，才知道丈夫早在1959年就去世了。
有丈夫的出現和支持，才有了自己現在的成就。
而此時，潘玉良的朋友知道她在法國的藝術上頗有成就，主動聯繫她，邀請她加入法國國籍。
可身心都系著祖國的人，又怎會答應呢？
她拒絕了。
在後來的訪談中她說道：「堅守三不原則，不加入外國國籍、不談戀愛、不與任何畫商合作。」
無論在哪裡，她總是強調她生為華夏人，她是「中國女畫家潘玉良」。
是的，她是第一個以雕塑作品走出國門，走進巴黎現代美術天地的中國藝術家，第一個在羅馬畫廊陳列作品的中國人。
她不僅為自己感到驕傲，更為自己生為華夏人而感到驕傲。對於祖國的感情，就像刻進血液里的文字，即使走遍千山萬水，她也一直都在。
她的國畫也是如此，一反文人畫作的淡雅，充分發揮出西方藝術文化背景，用烘染和厚朴、渾厚、沉靜的韻味，將中國的筆墨精神和西方畫作的實體質感融於一體。既彌補了中國國畫的形體結構欠佳，又充分發揮傳統國畫的獨特的自然，線條勾勒精鍊呈現富有獨特的審美差異。
變幻莫測的機遇是人為不可控制的能力，潘玉良的一生都用實際行動證明，一個人的成功、努力和天賦只是其中的一部分，善於抓住機會，才能不輕易向命運妥協。然而她的轉折點，所認識的「貴人」潘贊化，給了她花開賦予花香的意味，成就了她不一樣的人生。
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