雖然，B站獨播短劇《三悅有了新工作》已經大結局，但我還是想好好復盤下這部劇，因為它是我近年來看過唯一部沒有大流量明星撐角色，沒有高調宣發，沒有投資厚度，甚至不具備較好的拍攝環境，卻依然可以憑藉純內容輸出來提升質量高度的劇集。
一個非常年輕的團隊，全程都在大談生死，在輕鬆與沉重之間尋找平衡。
李漠導演對於九五後的生活狀態抓得很准，《我的姐姐》編劇游曉穎的現實主義題材很寫實。女主周依然也是九五後，長了一張比較流行的厭世臉，像韓劇里的金高銀。
周依然有獨屬於自己的百搭范兒，蠻有個性，脫離大眾標籤捆綁，會讓她的表演之路更進一步，而男主也是廣大女性觀眾喜歡的類型，優缺點明顯但毫無攻擊性。
慢熱內斂，是典型的標準官配型男友。
該劇主線大概講述的是女主趙三悅畢業在家混吃等死，與媽媽大吵一架後離家出走，被大姨介紹去殯儀館工作，成為了一名遺容化妝師，經受着或熟悉或陌生的生死歷練。
整個劇集側重人物群像架構。
單元劇類型讓每一個小人物故事獨立成章，通過三悅這個角色把她周圍的家人朋友全部串聯起來，藉此進行輻射描述。
看似就發生在我們身邊的一個個小故事，其過程不僅僅是尋找人生的意義所在，更是一場升華的精神治癒。
《三月有了新工作》踩到了許多社會熱點，人生躺平，安寧養護，遺體捐贈，少女受侵害，殯葬行業等，前有《人生大事》 莫三妹對於婚喪嫁娶之思考，更有《入殮師》優秀的敘事模式打版，小破站自製劇想要脫穎而出，自然有它的獨特之處。
如今國產劇職場類型細分愈加精細，但總是逃不脫歸流於狗血的戀愛情節，職場不過是個幌子，而《三悅》卻不同，以特殊行業入手，但故事更多聚焦於九五後年輕人該如何面對生活，又如何在生活里去成長。
它是很純正的職場劇，放大的是特殊行業的特性，愛情元素雖是必加項，但絕不佔主導位置，血統純正是它能夠立足之根本。
一個社會離不開的行業，但人人都不願意去觸及的工作，離我們那麼近，又那麼遠，非常好的題材，很好的切入點。
即便真心理解，也要刻意遠離，也許這就是理想與現實的差距。
無論何種行業，以小見大，職場偏見始終存在，破除偏見，方可進階而立。
劇中的幾位配角令人印象深刻。
酒窩館長與大姨留下了一輩子的遺憾，得了阿爾茲海默症的劉師傅終於在孤獨中找到了陪伴餘生的寄託。
還有作為三悅引路人的大姨，她給了女主一個可能性，為其打開了新的世界，沒有激烈衝突，只有溫柔的調解。
在殯儀館工作的三個合租女性都有很鮮明的性格特點，差點落入殺豬盤陷阱的周婭男，看盡世態炎涼的資深殯葬從業者，曾受過侵害的殯葬司儀梁格格。
她們臨時成立互助小團體，在各自的困境中，彼此取暖表達善意。
正向反饋下的成長經歷，讓她們擁有了脫離原生家庭之外來自友誼的滋養。
《三悅》有許多令人動容的故事。
大年三十，小四川在殯儀館值夜班，一盤餃子熱了五次，剛想張口吃就會接到出車接屍體的電話，一個老人死了4天屍體才被發現，已經發臭了，小四川到現場看到的是一群只想找到房產證的冷漠軀殼。
他們翻遍了家裡每個角落，就是沒人願意去碰觸老人的屍體。
誰也沒想到房產證就放在他身上，當時但凡有一個家屬能給老人擦擦身體，換件壽衣，都能看到房產證，可他們偏偏沒有。
這是人性最後的考驗，如此展現確實犀利，孤寡老人這四個字變得愈加沉重。
小四川崩潰痛哭，他每次運完屍體都說不幹了，但只要電話一響，還是會一如既往地認真投入到工作中，被責任推着走的社畜，有太多無奈，太多悲嘆。
家家都有本難念的經，都有看似過不去的坎兒，該劇講透了生死意義。
一直阻礙建設臨終關懷中心的方建，最終自己卻住進了關懷中心。
羅大淼為了減緩病患痛苦被告上法庭，緩解疼痛的藥劑到底該如何使用。
面對死亡時，是毫無價值的延續生命重要還是生命賦予的尊嚴重要？
有質量的活，還只是為了活而活，矛盾的倫理困境，該怎樣衝破傳統精神束縛？
《三悅有了新工作》生的守門員，死的擺渡人。之前少有提及的東西，被拿出來深刻討論，這正是《隱秘的角落》之後，國產劇類型化創作的一個新方向。
更高級的社會文明鋪展取決於固有思維的大膽突破，在不可挽回的悲劇背後呈現溫度，有生活，有反思，更有態度。
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