《搖滾狂花》在10月16日迎來了大結局，在這麼快的時間裏一部電視劇就完結了，真是短小精悍，連姚晨也說：人家的劇五天起勢，我們的劇五天大結局，這種感覺就好像還沒來得及說愛你，我們就TM老了。
看完全劇的萌妹想說，看了這麼多女性都市劇，國產電視劇中女性題材終於找到新的切入點了。
很久沒有看到這麼一個狂放不羈、離經叛道的女性熒幕形象了，這樣的中年搖滾歌手人設給當代影視劇提供了一個新切口。
這幾年女性題材逐漸成為國產劇大勢，比如《歡樂頌》系列、《二十不惑》系列、《他她們的名字》等，然而眾所周知，國產劇對女演員是非常不友好的。
受題材和編劇水平的限制，影視劇中的女性形象不是偶像劇瑪麗蘇就是事業女強人，要麼是家庭主婦、女幹部或者千金小姐。
尤其是中年女演員，來來回回能演的類型就那麼幾種，一個手指頭都能數得過來，還要受長相和氣質的限制，就算是懸疑劇，也基本上是成為男性角色的陪襯。
在女性題材發展初期這些人設直擊社會痛點，還能吊足觀眾胃口，引起熱議，但這麼多年下來，觀眾也看煩了，追求「新」已經成為當下國產劇必須要達到的目標了。
因此，《搖滾狂花》顯得就很特別了，在劇中，姚晨將一個鬱郁不得志的搖滾歌手形象展現得淋漓盡致，她頹廢躁鬱，整日酗酒，拒人於千里之外，誰都入不了她的眼，用喪氣奔放的外表掩蓋自己傷痕纍纍的內心。
另一方面，她又像「小強」，不論發生什麼事，她始終不放棄搖滾，搖滾和酒是讓她活下去的信念，甚至有時女兒都不能給她生的希望。
彭萊十九歲懷孕生女，而後與丈夫離婚，一個人漂洋過海跑到美國繼續搖滾夢，十幾年不回來，女兒白天從一個懂事文靜的女兒成長為一個叛逆的女孩子。
回國後的她雖然已經不再年輕，但還是如以往一樣畫著濃重的煙熏妝，她對女兒的要求也不是要好好學習，按部就班隨世俗，將來找個靠譜的男人結婚生子。
女兒懷孕她告訴女兒，孩子是你自己的，只有你有決定權，我掙錢養她，然後就帶着女兒休學一年。女兒要玩樂隊，她和女兒一起搞搖滾。
當現代劇中的女性都深陷家庭、事業、愛情的糾結和矛盾中時，彭萊這個銀幕形象的出現，昭示着女性題材的影視劇打開了另一扇大門。
它告訴觀眾，女性題材不是單一不變的，我們並不需要影視劇來教育女性該怎麼處理生活問題和愛情問題，影視劇的另一個重要意義就是「訴說」，主角肯定不完美，甚至缺點太過顯眼，但它只需要把主角活得如何展現出來就夠了。
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