01：一部劇，哪哪都不對
姚晨的新劇《搖滾狂花》開播了，她這次的造型很「猛」。
頹廢的煙熏妝，亂糟糟的頭髮，朋克的穿搭，還有一言不合就開打的粗暴。
渾身上下都充斥着一個信息，那就是「搖滾」。
這樣顛覆性的角色扮演，以及硬核的人設，讓許久沒有看姚晨演戲的觀眾，在視覺上，都有一種被狠狠撞擊的感覺。
但這種被「撞擊」的感覺，也僅僅停留在開頭兩集。這部劇越看到後面，致命的問題就越明顯。
比如「搖滾」。
什麼是搖滾？
看得出來，這部劇的導演為了表現出「搖滾」，花了不少心思。
但費盡心思營造出來的搖滾氛圍，看來看去，也不過是一些門外漢的「刻板印象」。
抽煙，酗酒，早戀生子，出軌，還有滿口的髒話，以及一言不合就開乾的粗暴。更甚至，還有頹廢和自殺。
開頭兩集，就幾乎集齊了這些所有元素。但越是這樣刻意，就顯得越不倫不類。
好像在導演看來，撇開暴力，撇開燥，撇開叛逆，其他都不算搖滾。
至於搖滾的內核，直到看第五集羅醫生的那段自白，才堪堪摸到了邊兒。但就像我說的，也只是摸到了邊兒。
比如，姚晨唱的原聲歌。
姚晨的演技沒有問題，她唱歌的功底也沒有問題，畢竟在其他場合她又不是沒有唱過。
但化上煙熏妝，穿上朋克衣服，並作出一副不可一世的表情唱搖滾的姚晨，怎麼看，都是滿滿的違和。
人有違和，歌更有違和。
最有違和感的，就要屬第一集的演唱會。讓人聽着，就想落荒而逃。
又比如導演着重要凹的「女性」話題。
導演到底要表達什麼呢？
很明顯，就是女性，還是那種遊走在失控邊緣的女性。
不論是彭萊，還是她的女兒白天，都帶着原生家庭的傷痛。倆人叛逆，倔強，也瘋狂。
渾身都是刺的外表之下，掩藏着一顆渴望愛，更渴望家庭溫暖的脆弱心。
不難看出，導演把女性自我救贖的焦點，都聚焦在了這對母女身上。但這種救贖，導演又是怎麼安排的呢？
當媽的拋下女兒，獨自在異國他鄉醉生夢死的擺爛，還是爛得發臭的那種。
當女兒的，在國內看似清醒，實際也醉生夢死的尋找着存在感。
如果不是有一個小媽看着，怕是也早早地踏上了親媽的路子。
可以說，前期彭萊和女兒白天，一個不像媽，一個不像女兒，相處得猶如互相算計的仇人。
為了讓母女倆破冰，達到雙向救贖的目的，導演這時候安排了一個角色，那就是姥姥。
但這個姥姥，也不像姥姥。
撇下親生女兒三十多年。
這樣離奇的關係，這樣硬核的糾葛，愣是被導演狠狠地揉在了一個屋檐下。
讓彭萊這對母女，在患有阿茲海默症姥姥的「瞎搞」下，在她們都未察覺的時候，慢慢開始向對方軟化。
過程很喜劇，但形式卻很老套，結果也很敷衍，可以說是毫無意外。
整部劇的節奏，就像彭萊的臉一樣，說變就變。讓人看完，除了笑，就只剩一臉懵逼的尬。
披着搖滾的皮，打着喜劇的噱頭，最終搞了一出治癒戲。
哪一部分都想抓，結果除了喜劇，都慘不忍睹。
但這部劇最叫人懵逼的，還是它奇葩的三觀，想想都覺得不可思議。
02：母女倆的和解套路，讓人震驚
在彭萊很小的時候，父母離婚，離婚後，又把年幼的她，留給了一直沒有結婚的姑姑。
姑姑沒有結婚，而且性格粗暴。
每日不是剁肉，就是酗酒。一喝酒，就拿年幼的彭萊撒氣。
在這樣極端的環境下，彭萊學會了喝酒，也學會了叛逆。
不過十幾歲的年紀，就獨自跟着大崔出來北漂。
沒有文化，沒有積蓄，也沒有一技之長，就這麼一直漂着，四海為家。
用彭萊的話來說，那就是她沒有被人愛過，所以也不知道怎麼愛別人。
但就是這個沒有被人愛過的彭萊，在十九歲的時候，卻決定生下意外懷上的女兒白天。
那時候的彭萊，沒有家，沒有父母，只有一個陰暗的地下室，還有一個不夠負責任的男友。
曾經的彭萊，也想過好好愛女兒，也真的嘗試過愛女兒。
但彭萊最初留下這個孩子，是因為母愛泛濫嗎？並不是。
彭萊自己就是被母親拋棄的孩子，渾身都是刺，而且叛逆到了骨子裡的她，又怎麼會允許自己做出和母親一樣的事情？
被母親拋棄，是她心裏永遠跨不過去的一道坎。
正因如此，彭萊才會前腳義正辭嚴地跟白澤奇說要留下這個孩子。但後腳她又拿起一瓶酒，往自己嘴裏灌。
那時候的彭萊，對肚子的孩子，哪裡有什麼愛不愛。
後面孩子生下來，彭萊才真正地開始有了母親的模樣。說到底，這個孩子讓一直漂泊的彭萊第一次有了家的感覺。
所以，她為了孩子買房。
為了孩子，努力賺錢。
但丈夫的背叛，又讓彭萊走上了自我放逐之路。撇下女兒，一走就是十二年。
實際彭萊的人設線，到這裡是完全沒有問題的。
一個帶着原生家庭創傷的母親，把孩子撇給前夫，也不是什麼無法理解的行為。
但奇葩就奇葩在，彭萊回國後的劇情線，完全顛覆了三觀。
如果跳出彭萊的苦情人設，捋清楚她回國後的一系列操作，就很「匪夷所思」。
在美國混了十二年，混得窮困潦倒，整日酗酒，把身體都透支完了，患上了嚴重的腦瘤。
這時候前夫意外去世，十二年沒管過女兒生死的彭萊，在好友的勸解下，回國照顧已經十九歲的女兒。
劃重點，十二年沒有管過女兒。
十二年後，卻拖着身患絕症的身體，回來「照顧」女兒。說是照顧，實際圖的就是原該屬於她的一半房產。
拿回屬於自己的房產，無可厚非。但錯就錯在，彭萊是以母親的身份。
更離奇的是，剛回來，就帶着一群男性朋友在女兒獨居的家裡喝得酩酊大醉。
劇情線到這裡，實際都勉強說得過去。彭萊這個角色，頂多也就是算一個不負責任的母親。
一個不論是事業，還是生活，都徹底擺爛的loser。
真正奇葩的，是母女倆人的和解。
而且更奇葩的是倆人和解的套路，後面的劇情不出意外，就是彭萊病發，然後白天幡然醒悟，意識到母親的重要性。
官博放出來的預告，白天簽署彭萊的病危通知書，手都緊張得發抖。
上面的配文尤其有意思，「接過病危通知書的瞬間，她該有多內疚啊」。
所以問題來了，白天為什麼要內疚？彭萊病重，歸根結底都是她自己作的。
這樣的強行和解，以及還有後面的強行救贖，正常？
03：撇開彭萊母女，所有人的和解，都是那麼的突兀，又那麼的清奇。
和彭萊母女和解一樣清奇的，還有彭萊與母親的和解。
更清奇的是，作為彭萊童年創傷始作俑者之一的母親，竟然還充當了她和白天和解的潤滑劑。
當年彭萊母親撇下彭萊，一撇就是三十多年。這三十多年，一直不聞不問。
彭萊的姑姑為什麼會對彭萊動輒打罵？
實際就是心裏有怨氣，夫妻兩個生下孩子卻不養，還把孩子丟給她，擱誰心裏會養得痛快？
導演為了讓彭萊跟母親和解，下了不少功夫。首先做的第一步，就是「美化」彭萊母親。
一個痴呆的母親，忘記了所有人，卻依然記得愛女兒，記得女兒的所有喜好。
正應了那句話，「忘了全世界，也沒忘記愛你」。
除了讓已經痴呆的母親，硬凹慈母人設。導演又借她已經糊塗的大腦，斷斷續續拼湊了她「遺棄」彭萊三十多年的真相。
「她不是沒找過彭萊，而是一找，彭萊姑姑就威脅要打彭萊」。
「等她十九年後鼓起勇氣去找時，才發現人沒了，房子也沒了」。
就連彭萊母親的痴呆，也在母女的和解中充當了重要角色。
「人都已經這樣了，什麼愛，什麼恨，還都重要嗎」？
乍一看，導演的和解套路除了老套點，俗點，好像沒有任何問題。但仔細一想，卻發現哪哪都是問題。
一個母親，如果真有這麼愛自己的孩子，當初又怎會把她扔給姑姑？
如果真愛自己的孩子，又怎會在明知姑姑有暴力孩子的情況，仍然退讓，隱忍，選擇十九年不見孩子？
更何況後面彭萊紅極一時，也不見她這個母親跑出來愛閨女。
作為彭萊三十多年苦難人生的始作俑者，她的惡，傷害了彭萊，也間接傷害了白天。
就這樣，導演還給她們安排了一個三十年後的和解，上演了一出祖孫三代舐犢情深的戲碼。
正常？
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