關於李安新作《雙子殺手》的最大爭議在於"技術革新，故事老套。"
因為他是李安，本不該有爭議;因為他是李安，本就該有爭議。
相對於國外一邊倒的差評，國內倒是針鋒相對。
是為了保住這個好不容易在好萊塢立足腳跟能獨當一面的華人導演嗎？
這樣的爭議倒是讓我想到金庸小說《笑傲江湖》里華山派那場"氣宗"與"劍宗"的內鬥，當年岳不群趁風清揚不在帶領"氣宗"占的絕對優勢，但最後似乎是"劍宗"隔代傳人令狐沖笑到了最後。
"劍宗"講究技巧，出奇制勝;"氣宗"講究內容，時間越長越能看出其中的沉澱。
這恰好類似電影技巧派與內容派的爭鬥。
面對無數好萊塢大片的狂轟濫炸，似乎讓人厭倦了技巧，這些年內容派的受眾越來越多，技巧派式微。然而所被厭倦的，不過是經典的有着基本盤的好萊塢套路。
一部好電影講究天時地利人和，劇本好、演員好、導演好、市場需要、時代共情等等。
文章本天成，妙手偶得之。
然而導演是個人，有着巔峰和低谷;是創作者也是份職業，不能等到萬事俱備才去拍電影。
所以他們面對自己的未來有兩種選擇:
張藝謀在《英雄》過後，《滿城盡帶黃金甲》《長城》《影》……
陳凱歌在《霸王別姬》後，《無極》《道士下山》《妖貓傳》《白晝流星》……
…… ……
他們在原有的框架希望推陳出新，希望涅槃重生。但他們失手了，總在重複自己。
還有就是拍出《敦刻爾克》的諾蘭，斯皮爾伯格監製《阿麗塔:戰鬥天使》，以及李安的《雙子殺手》，他們不想重複自己，於是探究在某一方面的進步，劍走偏鋒，另闢蹊徑。
也許這樣的電影在歷史上地位不太高，當前也不大賣，但技術革新，足以留下開拓者的寥寥幾筆。
李安對於華人是特殊的，《卧虎藏龍》讓他站在華人的巔峰，《少年派的奇幻漂流》又讓他站在世界的巔峰。
除了這兩大類，也有周星馳這樣迷失在導演、演員、觀眾之間的，勉強算為前者。
還有《讓子彈飛》後徹底"放飛自我"的姜文，沉浸在"自嗨"的世界裏。
根基不穩的"林平之"、"周芷若"之流，即便得了絕世秘籍，也只能照虎畫貓。
當年只會"九陽神功"的張無忌也只會以防代攻。
習得獨孤九劍的令狐沖也是靠少林的易筋經才真正走入高手之列。
而踏入巔峰的東方不敗和岳不群總會失去一些什麼，失去一部分自由和自在以及自我。
只有令狐沖，才真正的笑傲江湖。
只是他是書中唯一的主角，現實中沒有唯一的主角。
李安至少是勇敢的，走出了自己的舒適區。
至於《雙子殺手》，則見仁見智了。
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