家庭治療大師薩提亞認為：
「每個人都和他的原生家庭有着千絲萬縷的聯繫，而這種聯繫將會影響他的一生。」
家庭是人生的第一站，父母是孩子的領路人。
可以說，孩子長成什麼樣，全在父母怎麼養。
就像最近熱播劇《消失的孩子》，更是再次印證了一點：
孩子人生的悲劇，大都源自生養他的父母。
這部劇披着「懸疑」的外衣，但故事內核，仍是在揭露親子關係對一個人的影響。
自8月29日開播後，《消失的孩子》便引發了廣泛的熱議。
有人意識到把孩子攥得太近，只會逼孩子疏遠；有人看清了「溺愛」的危險，明白關心太多，也是一種傷害；更有人開始反思，自己與孩子的關係。
其實，養育也是一場因果，父母是因，孩子是果。
家庭最大的不幸，
是拼盡全力，卻養出一個問題孩子
故事，從一個叫楊莫的9歲男孩憑空消失講起。
一個稀鬆平常的早晨，青嵐園小區401的一家三口，開啟了他們「兵荒馬亂」的一天。
兒子楊莫，在媽媽陶芳密如鼓點的催促下，洗臉、刷牙、吃早飯；而爸爸楊遠，則提前下樓開車，準備送兒子上學。
可就在兒子出門後，詭異的一幕發生了，他竟在單元樓內人間蒸發。
楊遠夫妻慌忙報警，隨着調查的展開，隱藏在這個普通家庭里的「秘密」，才漸漸浮出水面。
原來，陶芳是個典型的「雞娃」媽媽，急躁、強勢、幹練。
她花大價錢給孩子報了各種補習班，讓楊莫像小陀螺一樣，輾轉於學校和興趣班。
與學習無關的愛好都禁止，影響成績的一切都扼殺，目標只有一個：讓兒子跑贏所有人。
相比之下，爸爸楊遠則活得憋屈、窩囊，無助。
在家裡，妻子嫌他賺錢少，沒本事；在外面，單位嫌他太顧家，不上進。
那兒子楊莫呢？
他並沒有成為品學兼優的好學生，反而是性格叛逆，調皮頑劣，還被查出了「多動症」。
在「學習是唯一要事」的理念下，全家沒有娛樂活動，哪怕楊遠想帶孩子回趟爺爺奶奶家，都不被允許。
別看楊莫只有9歲，但這密不透風的管教，也足以令他崩潰。
事實上，他不是憑空消失。
這場鬧劇，只是他為自己策劃的一場逃離，逃離學習，逃離爸媽，逃離令人絕望的生活。
現實中，像陶芳、楊遠這樣的父母不在少數。
他們總是說「我這是為你好」，卻絲毫不在意孩子的感受。
尤其是焦慮的媽媽，更是孩子成長過程中沉重的負擔。
有句玩笑話說「媽媽開心，全家開心」，實際上，是媽媽的情緒，爸爸的態度，決定了一個家庭的溫度。
太拚命的媽媽，養不出輕鬆快樂的孩子；委曲求全的爸爸，也無法給孩子恰到好處的幫助。
你以為孩子天真爛漫，心思簡單，但你的緊張、無助、憤怒會不自覺地傳遞到孩子身上。
教育學家喬·凱布雷指出：
「孩子需要的是母親的溫柔包容與父親的規則界限，兩種愛珠聯璧合，才是完整的愛。」
孩子不是父母的另一版人生，更不應成為爸媽手中的提線木偶。
孩子只是小，但並不是沒有自己的喜怒哀樂與行為意識。
正視孩子的內心，別讓自己的努力凌駕於「愛」之上，是為人父母應該上的第一堂課。
冷冰冰的家裡，
永遠走不出快樂的孩子
楊莫失蹤的迷案，有個關鍵人物——家住樓下302的小姑娘許恩懷。
許恩懷，可謂妥妥的「別人家的孩子」，聰明懂事，成績優異。
有一次放學回家，忘拿鑰匙的她坐在樓梯上等爸爸，恰巧碰見匆匆上樓的楊遠父子。
可一直等到天黑，爸爸還沒有回來，於是恩懷便被楊莫熱情地拉回家吃晚飯。
一進楊莫家裡，恩懷的心情頓時失落起來。
她不由得想起自己凄慘的身世，父母在她一出生就離了婚，而共同生活的爸爸，則對她不聞不問。
她不是孤兒，卻也沒有家；她衣食無憂，卻很難快樂。
在這種環境中長大，也難怪恩懷一出鏡，就給人一種敏感憂鬱又捉摸不透的感覺。
為了抓住生活里的一絲溫暖，恩懷成了楊家的常客，每天放學都來指導楊莫功課。
她與楊莫形同姐弟，所以當楊莫提出「出逃計劃」時，她在幕後做了精密部署。
按她的計劃，楊莫那天出門後，先去她家躲一躲，再趁亂逃出去。然後一起去山裡的民宿玩耍。
可當楊家報警，恩懷發現闖禍了，卻沒有第一時間說出實情，只是委屈地說「不知道」。
但很快，事情的走向便超出了恩懷的控制，她本以為楊莫躲在自己家裡，卻不想楊莫竟不知所蹤。
她明明預感到此事與從事裝修的爸爸許安正有關，卻不敢說出一點線索。
她不是不難過，她也很着急，但最終讓自己成為徹頭徹尾的「局外人」。
恩懷是個標準意義上的好孩子，也足以讓人同情，但整件事中，卻很難讓人喜歡起來。
但我們又無法苛責她，因為一個冷冰冰的家裡，怎麼可能養出內心陽光的孩子呢？
她讓我想起美國電台的一個調查。
當主持人問大家：孩提時最幸福的記憶是什麼？結果絕大部分人記憶最深的，都是一些日常生活中的瑣事。
可見，父母的陪伴，對一個孩子多重要。
兒童精神病學家唐納德·溫尼科特曾說：
「撫養一個孩子成長為情感健康的成人，需要父母給予一定量的情感互動、共情和持續的關注作為燃料。」
缺少父母的情感養護，孩子會在寂寞與空虛中，慢慢變成和父母一樣冷漠的人。
這不是孩子的錯，或者說孩子也是受害者。
如果連父母都疏遠自己，又怎麼能指望孩子與人交心。
毀掉一個孩子很簡單，
就是對他「過度保護」
在劇里，許懷恩的鄰居袁午，也是一大看點。
魏晨飾演的袁午，可以說把一個中年男人的「喪」演到了極致。
他租住在301戶，患有精神官能症，是個資深的「社恐」，自理能力幾乎為零。
他名牌大學畢業，卻找不到工作；自身條件不差，卻被妻子拋棄。
後來，他迷上了賭博，欠下巨額賭債，逼得父母不得不賣掉祖宅。
尤其是母親去世後，袁午更是活得不像個人樣。
他騙父親說出去工作，卻轉身進了棋牌室；他向前妻保證自食其力，卻在一直在啃老。
最驚悚的一幕是，袁午在父親猝死後，為了繼續拿父親的養老金，竟瞞住死訊，把父親的屍體藏在了魚缸里。
死亡的陰影中，袁午時常精神恍惚，出現幻覺。
而他的成長曆程，也在一幕幕閃回中被還原。
袁午很幸運，有一對很愛他的父母，並在無微不至的呵護中長大。
不管是穿衣吃飯，還是考學工作，他的一切都被父母包辦。
甚至連相親找媳婦，都得母親手把手地教。
小時候，母親告訴他只管學習就行；長大後，不管犯什麼錯，都能被原諒。
迷上賭博就賭吧，別給自己太大壓力；賣房子還債就還吧，只要人在就好。
哪怕妻子受不了他的頹廢選擇離婚，父親仍安慰袁午說：只要爸爸在，你就不會孤單。
是啊，父母是孩子最大的保護傘，可這把傘，總有老去的一天。
你看袁午，父母在時，還勉強是個正常人；父母一旦離世，就成了社會的棄子。
他的「不爭氣」令人氣憤，可我卻始終說不出那句「是他自己活該」。
因為，他的悲劇，全由父母一手策劃。
教育界有個著名的「蝴蝶啟示」：
蝴蝶的成長，須依靠自己的力量掙脫「繭」的束縛。
在它奮力破繭的過程中，那些善意而多餘的幫助，會令它失去飛的希望。
蝴蝶破繭如此，孩子成長亦然。
父母的溺愛，就是那些源自愛卻又絕對多餘的幫助。
老話說的好，人這一輩子，該吃的苦，誰都替不了；該走的路，一步不能少。
教育的終極目標，是培養出適應社會，能獨立生存的人，而非養出一個聽話乖巧的巨嬰。
放手讓孩子去歷練，狠心讓孩子吃點苦，他才能在激烈的競技場，擁有活下去的能力。
凡事有度，父母的愛，也不例外。
9月27日，《消失的孩子》迎來大結局，一切謎團均被解開。
原來，楊莫藏到恩懷家後，意外地發現了大衣櫥里有一條秘密通道。
他順着通道爬，結果爬到袁午家，被扣留。
這條通道是許安正裝修房子時打通，目的是為了到鄰居家中行不軌之事。
許安正怕事情敗露，也跟去袁午家，企圖與袁午聯手，殺掉孩子。
好在關鍵時刻，警察及時趕到，救下楊莫，抓獲了許安正。
其實，故事本身並不複雜，是一個男孩離家出走，卻意外地落入壞人手中，又被成功救下的老套戲碼。
當吹散失蹤案件的迷霧，我們看到的，是不同的人各自的成長過程。
與其說《消失的孩子》是一部懸疑劇，不如說它是一部親子大戲。
父母不僅是孩子的監護人，更是孩子 「第一責任人」。
既不能把孩子甩給學校和興趣班，也不能過分關愛，失了教養的分寸，更不能生而不養，養而不教。
每個人誕生之初都是一張純白無瑕的紙，之後會有怎樣的人生畫卷，全在父母如何執筆。
願這部劇，能讓我們重新審視親子關係，尋找到「教育」這件事最佳的平衡點。
與家長朋友們共勉。
作者 | 瑾山月，應無所住，而生其心。
圖片 | 網絡（如有侵權請聯繫刪除）
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