姜文是個很有意思的人。
典型的河北漢子，粗獷的外貌，略帶沙啞的煙嗓，直爽到容易得罪人的性子。
《讓子彈飛》時期，女記者採訪他說：
「哎，腦子很累，它（《讓子彈飛》）老在高潮處」。
姜文毫不留情回懟：
「你不喜歡高潮嗎？難道你只喜歡前戲？
如果你覺得累，也有情可原，畢竟是兩個小時的高潮。」
姜文的電影就是這樣，簡單設定中演繹着不簡單，唯有沉下心的人，才能發現閃光點。
姜文導的民國三部曲就是經典：
2010年的《讓子彈飛》，2014年的《一步之遙》，還有2018年的《邪不壓正》。
三部曲中不乏社會縮影，善與惡的對壘，人性的頑疾與成長。
影片在幽默輕快中，又極盡諷刺，給人遺憾與惋惜，並在此反思中，領悟到新的東西。
姜文，看似「五大三粗」的漢子，偏生是個「攻心計」的才華導演。
在他的人性中，陽剛與陰柔兩部分搭配得很完美，用詩句「心有猛虎，細嗅薔薇」來形容，想必再合適不過。
可以說，只要你願意花時間去揣摩姜文的電影，興許你就能磨出與別人不一樣的感悟。
今天想說的，是民國三部曲中的《邪不壓正》，講一講姜文與他鏡頭下的美人。
《邪不壓正》是改編自小說《俠隱》。
在網上看到關於該書版權的趣事：
作者張北海出版《俠隱》後，多的是想買下版權的圈內人，於是他將名單扔給侄女打理，選出合適的人。挨個分析完後，決定交給姜文。
當時高曉松讀完也十分滿意，聯繫想買版權，得知被姜文買走，鬱悶三秒後破涕為笑。
因為他知道，故事交由姜文來改寫，怕是最好的歸宿，好比「眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭」。
從現在看過去，不得不承認，高曉松說得對，姜文把《邪不壓正》拍得十分精彩。
按照姜文自己形容的說法是：
「如同北平的哈姆雷特，如同李小龍智取危機四伏的卡薩布蘭卡！」
那是屬於姜文精神世界裏，特有的江山與英雄美人。
姜文心中一直有座不滅的老北京。
《邪不壓正》為了最大程度還原1937年的這座城，耗費了不少心思。
從開篇到結尾，我們都能看到影片中滿滿的誠意：
路上穿梭的電車，老舊卻聳立着的城樓，富有年代氣息的石板路，磚瓦下的四合院與紅色城牆，就連路邊攤的北京小吃，都很好的還原當時的特色。
那些被毀了的、不在了的，全部用CG技術還原。
特別是永定門外綿延的北京城牆，當年被拆除時，讓梁思成與林徽因痛心疾首的老城牆，在電影中完美再現。
一個二個消失的「活化石」，硬生生將觀眾拉到那個有膠片質感的年代中去。
姜文說：
「要把梁思成哭着喊着沒實現的事，在電影里實現，讓老北京存在，還是老樣，可能比老樣還漂亮，還古董。」
很顯然，他儘力做到了。
如果說姜文在江山打造中費盡心思，那在美人的塑造中可謂是費盡心機。
姜文鏡頭下的女人，總是讓人着迷，她們的形象從來都不是單調的平面圖形，而是立體幾何，每每總在你定格人物性格時，給你幾分驚喜。
姜文這個男人，從不吝嗇鏡頭對女人的讚美，無論或欲或純，或烈或剛，或瘋或靜，都極具個人魅力。
或許這是妻子周韻給他的感悟吧，讓粗獷的漢子，柔情似水，所以筆下的女人，都有幾分屬於姜文的溫柔。
特別是他電影中的周韻，每個人物與她都神形兼備，在姜文的鏡頭語言中，至柔也至剛。
正如《邪不壓正》首映禮上，姜文坦言：
「從我的第一部電影開始，我就把女人當作神來拍，我仰視女人。」
性感嫵媚的人間尤物唐鳳儀
《邪不壓正》中，婀娜多姿的妖精當屬唐鳳儀。
她的眉目就像帶着鉤子，勾走人的神魂，一顰一笑一回眸，亦詩亦韻亦端莊，是個發梢都帶着誘人芬芳的女子。
那個翹臀面對男主李天然的畫面，被稱作是無形中的勾魂，她是女性陰柔中極致的代表。
唐鳳儀最開始人物設定，僅僅只是朱潛龍的附庸。
雖說是留過學的歸國女子，接受過思想啟蒙，但還是寧願當朱潛龍的情人，做金絲籠里的金絲雀。
你罵她戀愛腦也好，罵她暴殄天物也罷，她就是愛着朱潛龍，為他做他想要做的事。
如果唐鳳儀的角色設定是如此刻板，就不是姜文想仰視的女人了。
即便在戀愛思想上自我束縛與犧牲，唐鳳儀超前那個時代的女性，享受着極致的快樂。
記得面對熟睡卻沒有對自己下手的李天然，唐鳳儀嬌嗔喊道：
「你侮辱了我。」
接受過教育的女子，顯然還是不平庸，她不在乎純潔與否，而是在乎快樂與否。
更重要的是，當朱潛龍的情婦過程中，她不要求有名分，而是看中能否與對方靈魂平等。
肉體思維的解放，在當時那個年代，已經是很了不起了。
想想魯迅筆下的祥林嫂，在改嫁中喪失了純真，害死了原本勤快的女性，封建思想對女性的荼毒，從地位開始扼殺。
唐鳳儀的二次覺醒，是在一次次的生命威脅中，思想得到完全綻放。
在朱潛龍一次次物化女人，視她的生命如草芥時，潛伏在唐鳳儀心中，關於新時代女性的種子終於破土，迎來的覺醒。
她與李天然的那段床上對手戲，從她男性坐姿與談吐中，能看出來，這個女人已經變了。
得不到愛的女人，決定幫忙李天然復仇。
除了唐鳳儀身上自帶的魅惑讓人欣賞外，她從城牆上的，飽含尊嚴的一躍，將小人物升華。
當國破山河不在，與其苟且偷生，不如生的卑微，死的壯烈，她那一跳，砸死了坐在石獅上耀武揚威的日本人，可謂是極盡嘲諷。
在姜文仰拍的鏡頭裡，唐鳳儀墜落的身姿猶如花般凄美，她做了當下女人能做的抵抗方式，我以我血薦軒轅。
這種反抗，無聲卻有力。
全片中，唐鳳儀的存在，代表着人類最原始的慾望，她能顛覆人，也能改造人。
個性複雜的唐鳳儀，從生到死，最是令人震撼的一個女性角色。
誰說女子不如男的俠義關巧紅
裁縫關巧紅，是李天然成長路上的導師，是李天然精神世界的鍛造者。
如果說，唐鳳儀是李天然的性啟蒙，那關巧紅就是他復仇路上開拓者。
比起上文描寫唐鳳儀的大段文字，關巧紅其實很好懂。
她是個大家閨秀，遵循封建的三從四德，卻活成新時代女性的榜樣。
從始至終，她的願望都是復仇，即便與李天然生了情愫，也克己復禮，依然不願放棄報仇，甚至是鼓勵李天然戰勝自己的PTSD，要了仇人的性命。
不比受過國外教育的唐鳳儀，關巧紅活得很封建，被束縛的小腳，是她抵抗不過時代的殘次品。
好在，這雙腳，擋不住颯爽女子解放的心，她用小腳，踹開了女子獨立的大門。
影片中，關巧紅是個剛柔並濟的女子，比起女性的嫵媚，她更多的是男性的剛強，她獨立洒脫，隱忍堅強，不用過多篇幅描寫，相信任誰也不會討厭這樣的女子。
我想，在姜文心中，周韻應該就是如同關巧紅般的存在，有神性，也有母性，在女人的溫柔中，男子成長為最好的自己。
作家高爾基說：
「沒有太陽，花朵不會開放，沒有愛便沒有幸福，沒有婦女也就沒有愛，沒有母親，既不會有詩人，也不會有英雄。」
因為有了女性，一切生命有了源頭，有了愛，一切美好都有了傳承。
姜文吃透了這個道理。
所以在《邪不壓正》里，姜文鏡頭下的江山與美人，橫看豎看都是如此多嬌。
在毫不吝嗇的仰視鏡頭下，一個個站立着的女性，嫵媚而剛強，故曰：北方有佳人，遺世而獨立。
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