作者|謝明宏
編輯|李春暉
如今的明星住址諱莫如深，關心稍有不慎就會被扣上私生飯的帽子。然而，在民國的電影報刊中，影迷可以將明星的家庭住址問得一清二楚，身高年齡和家庭成員等基本情況，更是可以大大方方的刊登出來。
《電聲周刊》的影迷信箱里，曾有人問王人美、談瑛、胡珊三人的情況。周刊回答：王人美住延平路延平村35號，談瑛住西門方浜路榮華里九號，胡珊結婚後地址不詳。
在中國娛樂業的「草創」階段，明星和粉絲對於隱私保護的界限相對模糊。《青春電影》1937年的第3期，刊登了一份《女明星年歲籍貫通訊錄》的表格，不但暴露了女明星的真實年齡，而且還詳細地列出了女明星所住的街道和門牌號碼。
36位女星中，既有大熱的周璇、胡蝶、王人美，也有當時知名如今鮮為人知的小花。女星籍貫中，江蘇最多有10人，浙江其次有7人，北平與廣東各有5人，上海（包括浦東）和湖南各有2人，安徽有1人，餘下4人籍貫留空。可見，江浙滬為民國女星的主產地，北平和廣東是第二梯隊。
這個現象不難解釋，上海是近代的電影中心，江浙滬佔據地緣優勢：電影文化流行，女性也就更容易從事電影事業。對比如今的女星生態，川渝地區和齊魯大地似乎在民國非常寂寥，鄂湘環洞庭湖帶也沒有集群優勢。
應當說，只有當川渝成為抗戰的後方，迎來了大量外來人口後，其地域的美女特色才逐漸為國人所挖掘。這與湖廣填四川促進近代川菜流派形成的現象，本質是相同的——每一次大的人口流動，都會對地區典型容貌的流變產生重大影響。
賈寶玉說女兒是水做的骨肉，本期的「中國流量地理」女星篇，硬糖君也不妨將當代女明星產地進行「流域劃分」。
環渤海區域，包含京津冀魯遼，勾連海河、遼河、黃河水系；長三角區域，包含江浙滬，勾連長江、淮河水系；泛三峽區域，包含四川重慶，勾連岷江、嘉陵江、金沙江水系。
這三個區域鼎立，基本輸送了全國八成以上的女星。水美才能人美，古人誠不我欺！
環渤海，看劇咖
《前門情思大碗茶》里唱「我爺爺小的時候，常在這裡玩耍」。雖然老是被群眾誤記成「你爺爺我小的時候」，但這絲毫不影響京城人民聽戲愛戲的娛樂傳統。到了電視劇興起的八九十年代，北京很快成了「劇咖」的誕生地。
北京有：楊冪、劉詩詩、楊紫、關曉彤；河北有：趙麗穎、周冬雨；天津有毛曉彤、宋祖兒。
一眼望去，85花里楊冪制霸了多年的大女主，趙麗穎後來居上分庭抗禮，劉詩詩「步步」封神念念不忘。90花中楊紫在甜寵圈一家獨大且修鍊了火男主的技能（還不用冷卻），關曉彤則從國民閨女進化成瑪麗蘇格格。兩代電視劇當紅花旦，可以說是齊聚京津冀了。
從風姿綽約的許晴，到文藝簡約的徐靜蕾，到猛拼事業的楊冪，再到直率敢言的楊紫，這四個北京大妞幾乎成為了60後、70後、80後、90後颯爽女生的典範。許晴隨時撒嬌、徐靜蕾給前任買房、楊冪黑到深處自然紅、楊紫時刻活在爭議中。這類性格看似張揚隨性過頭，但北京大妞們依然我行我素、敢字當頭。
但從楊冪以降，到楊紫、關曉彤這一梯隊，北京妞似乎越來越不颯了。這當然不是因為《空姐之歌》你叉叉引起的，而是伴隨城市高度同質化，帶來的個性削減。不獨京籍女星，很多明星也都失去了「地域閃光性」。
以前的北京大妞分兩種，一種是大院妞，一種是衚衕妞。前者以許晴為代表，後者的巔峰是劉蓓。
思前想後，楊冪和劉詩詩的京味變淡，一是因為古偶的形象透支，二是因為過多配音導致的特色鈍化。就拿楊紫來說，最有京味的是不是還得算《家有兒女》？現在舊城改造了，衚衕也少了，四合院變酒吧會所了，以後這第三種類型，得改叫「電梯公寓妞」。
環渤海中的山東籍女星，則具有和京津冀不同的氣質。從鞏俐（按祖籍）到范冰冰到張雨綺，她們的腰臀胯比例都相當能「撐禮服」。只是「仙鶴冰」和「大花襖子綺」只學到了鞏皇的皮，沒有窺見時尚的里，走再多紅毯也是浪費骨架。
若進一步細分的話，山東女星還應該像魯菜一樣，分沿海的膠東菜和不沿海的濟南菜。青島的宋茜、白百何、江鎧同、王艷、陳好（靠海），和濟南的金晨、李金銘、德州的李一桐（不靠海），還是有些微特徵差異的。
詳而論之，前者更加「媚骨天成」，後者則「面帶正氣」。要而言之，范冰冰（青島）是被「媚氣」給限制了戲路，鞏俐（濟南）則天生擁有創造角色的可塑臉。
長三角，品影咖
1949年7月7日，張善琨的香港長城影業公司成立，請來十位女明星聯合剪綵。依次是：王丹鳳、白光、李麗華、周璇、胡蝶、陳雲裳、陳娟娟、孫景璐、羅蘭、龔秋霞。
她們是當時影壇最影響力的女演員，後來紅透整個50年代。十人中有六人籍貫或出生地在江浙滬地區，成為「電影咖在上海」的舊時代力證。光影流轉70年，如今電影咖依舊聚集在長三角。
浙江有，周迅、湯唯、江一燕、林允、徐嬌、張雪迎；江蘇有，倪妮、李沁、韓雪、楊超越；上海有，張敏、孫儷、馬伊琍、黃奕、黃聖依、杜鵑、楊穎、唐嫣。當然，這年頭純演電影是不可能的，硬糖君的總結只是說長三角以電影為代表作的女星更多些。
可以看出，浙江籍的女星五官都非常精緻小巧，從早年「演齊《四大名著》美女」的何晴到中生代的周迅，再到新生代的張雪迎，莫不如是。這種小臉就是為「把你扯胖」的鏡頭而生的，一雙能表達情感的眼睛，外加一顆經歷過風霜卻依舊純凈的心，這是電影咖的共性。
1991年，謝鐵驪導演從一本掛曆中發現了周迅，邀請17歲的周迅到北京拍了處女作《古墓荒齋》。17年後，34歲的周迅在《畫皮》里再次出演「狐狸精」，一顰一笑，狐生百媚。這不是單靠「靈氣」可以解釋的現象，她們就是角色的「氣」。
把王晶對周迅的誇讚，移之於周星馳對林允的欣賞，會發現他們所痴迷的是一種「越娃氣質」。那是從西施（浙江諸暨人）被當做情色祭品，獻給吳王就已經開始的氣質。不管西施有沒有真的動情，但她「扮演的角色」深切地走進了夫差的內心。那不是一種戲，因為西施就是戲本身。
湯唯也是這樣，溫和中帶狠勁，恬淡中帶艷氣，文藝中帶欲感，疏離中有親近。可並非所有人都能操縱好「越娃氣質」，當你發現湯唯用端着的姿態去演《北京遇上西雅圖》時，就覺得一個小三還這麼理直氣壯獲得幸福，太缺乏對觀眾必要的倫理說服。
江蘇美人，最好的模子當屬夏夢。和浙江籍女星相比，「吳娃氣質」是一種內斂的甜。從來不會笑得沒心沒肺，但流露的淺笑能讓人記住很長時間。或許可以參考文學形象里的王語嫣，冷若冰霜里偶有一點嬌柔，這是段譽發痴的「審美高點」。
從陶虹到李沁到楊超越，江蘇籍女星深諳流淚之美。內斂的氣質連哭泣都顯得保留矜持，這就反向激發觀眾的愛憐感。陶虹有小龍女的眼淚，李沁有《楚喬傳》里拒婚的哭戲，而楊超越的秘密武器就是「突如其來的淚奔」。
還有些觀眾特別殘忍，覺得哭泣的倪妮是「最美的」。《宸汐緣》「真香」之後，天天坐等別人的哭戲。今天，我們似乎可以「破案」了。根本不是啥劇情代入，演技感同身受的原因，單純是因為她們「會哭」。
說起哭，我們都要要向江蘇女娃取經。她們的眼淚不止來自長江，還來自海上。
泛三峽，聽聲咖
巴東山峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾裳。其實，不僅這裡的猿猴可以把你唱哭，泛三峽地區也是聲咖的高產地。拋開譚維維、張靚穎、郁可唯這樣的川渝籍歌手不談，該地區的女明星聲音特質都非常突出。
四川有，鄧婕、張嘉倪、戚薇、王子文、張歆藝、鞠婧禕、唐藝昕、譚松韻、陳鈺琪、趙露思、陳瑤、王紫璇、鄧家佳；重慶有，蔣勤勤、殷桃、陳紫函、何泓姍。
單以外貌而論，四川的圓臉圓眼美女居多，雙眼皮幾率很高，大部分有明顯的下巴弧線。如果只保留每個人的下巴，會發現這個概率的可怕性，其他部分還好，下巴簡直都是批量粘貼的；重慶則多為歐式大雙，五官輪廓較深，鼻子小巧美若懸膽。
所以，是說多吃辣，就可以瘦下巴和縮鼻翼嗎？非但如此，硬糖君還懷疑辣椒可以幫助聲帶二次發育。
不論是鄧婕「王熙鳳式」的犀利，還是陳瑤的軟萌甜美，抑或陳鈺琪的嗲聲，搭配角色服食都有一種機靈感。總體來看，川渝地區的女星以精緻小巧型為主。少有大絕色，但小美人遍地。
從泛三峽地區，順流而下來到湖南湖北的「環洞庭湖區」。雖然同屬西南官話，但武漢話顯然要比四川話「霸道」。湖北有：徐帆、袁泉、劉亦菲、曾黎、陳數、袁姍姍、宋軼、吳倩；湖南有：萬茜、蔣欣、蘇青、李晟、沈月。
湖北籍明星，大多骨相端正，放在女孩身上就淬鍊成「攻氣」。不管是曾黎、陳數還是劉亦菲，都能給女性觀眾一種侵略感。這讓她們演起獨立女性，完全不費吹灰之力。其他籍貫的演員要靠化妝和造型來凹，她們只需要釋放本體氣質就達標了。
同樣的湖北式端正也體現在男星的朱一龍、李現、王凱、袁弘身上，演正角非常佔優，演反派可能需要很大的突破。
湖南籍女星以丹鳳眼居多，再胖也有尖下巴。這就是為什麼華妃狂吃蟹粉酥，也能在《甄嬛傳》里博得寵愛的原因。
而離開鄂湘區，新疆的迪麗熱巴與古力娜扎是為雙姝。河南的孟美岐和張子楓，扛起了中原女星旗幟。台灣省貢獻了初代蕭薔和中生代林志玲後，歐陽娜娜和文淇也有接班趨勢。
1933年《明星日報》的創始人陳蝶衣，聽到路人爭論胡蝶與阮玲玉誰更美。於是他靈機一動搞了「電影皇后選舉大會」，最終胡蝶以21334票取勝。時至今日，我們仍能在社交網站見到關於明星顏值和人氣的投票，但群眾性的參與度已遠不如民國時期。
或許大家早就明白，美人在骨不在皮，審美問人不如問己。
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