今年金馬獎幾乎都是大陸電影天下，導演馮小剛（左起）奪最佳導演、《八月》摘最佳劇情片、周冬雨馬思純共奪影后，范偉則拿下影帝。
台灣《中國時報》今日發表社論，摘編如下：
第53屆金馬獎頒獎典禮，被不少台灣觀眾認為是爆冷門，除了因為22個獎項里，台灣電影只拿下5項外，大熱門片《一路順風》入圍8項，最後只得到最佳美術設計獎，《再見瓦城》入圍6項，甚至全數落空。而包括最佳影片、導演、男主角、女主角等4大獎項，台灣電影全部摃龜，在電視機或網絡前收看頒獎典禮轉播的觀眾，心裏一陣一陣糾結。甚至有綠媒、綠嘴說，這根本不是台灣的金馬獎，而是大陸的金雞獎。這些人不滿的心情溢於言表。
但，另一方面，勇奪年度台灣傑齣電影工作者獎項的導演趙德胤，致詞時深深感謝台灣翻轉了他的命運，讓他這樣一個來自緬甸、從小除了生存不敢有其他夢想的小孩，如今卻能夠站在金馬舞台上。
年僅29歲的新加坡導演陳哲藝，以他的第一部劇情長片《爸媽不在家》同時拿下當年的最佳新導演獎和最佳劇情片兩項大獎。上台領獎時他說：我決定走上電影這條路，是因為看了台灣新浪潮的電影。
這就是電影或者說文化神秘而且動人的力量所在，很幸運、也很榮幸的是，這麼美好的事情，是從台灣開始的。金馬獎是華人地區最早舉辦的電影獎，早期台灣電影在華人地區居領先地位；近年來，金馬獎只認作品的表現、不受政治意識型態影響的評審態度，讓金馬獎成為兩岸4地、甚至整個華人圈最受尊敬的電影獎項之一。
對這次金馬獎有不少獎項落入陸、港，有網友氣憤表示，台灣花錢嘉勉他人、為別人搭轎，真是糟蹋台灣自己電影從業人員的努力，也毀了台灣人對台灣影視文化的自信心。因此，要求金馬獎排除台灣以外電影參加的呼聲又再度響起，換言之，似乎很多台灣人想看到的是，只有頒獎給台灣人的電影獎。
其實，台灣早已有了這種性質的電影獎。前身為中時晚報電影獎的台北電影獎，就是以台灣電影及電影工作者為頒獎對象。
金馬獎則自1997年起定位為全球華語影片競賽；2003年起，金馬獎不再限定須以華語為主要發音，只要是華人地區所使用的主要語言或方言，都可報名。
因此，以日語對白為主的《吳清源》曾在2006年入圍，以賽德克語和日語為主的《賽德克‧巴萊》在2011年獲得最佳劇情片等5個獎項；2007年起，導演加上半數主要創作人員為華人的影片都可報名；2010年起，導演和其他主要創作人員中有5名以上為華人的影片都能角逐。可以看出，一路放寬參賽資格的金馬獎定位，早已超越台灣電影的範疇。
金馬獎已經建立了如此恢宏的基礎，散發出如此巨大的能量，未來該做的，不是為了保障台灣人的得獎名額而縮小規模，反而應該思考放大金馬獎的影響力，讓金馬獎成為全球華人影視界的最高桂冠。
編輯：Joey
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-