憑一部片幫舒淇逆天撕掉脫星標籤, 迄今無人能敵...

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最近叔在看冷門美人的過程中,又發現一位沒怎麼被人提到過的女演員——辛樹芬。大家有沒有一種感覺,有的女生,也說不出哪裡長得特別美,但就是氣質非常特別。談不上什麼氛圍不氛圍,只要她往哪裡一站,就有一個天然的磁場。

辛樹芬是侯孝賢的女主角。從影生涯里的五部戲,四部都給了侯孝賢。叔覺得侯孝賢電影里的女性,就有上面叔說的那種氣質,暫且簡稱為文藝感吧。神奇的是,侯孝賢非常擅長在不同的女性身上發掘這種氣質。

所以,今天氧叔就帶大家來看看侯孝賢電影里的女性們,順便探究一下文藝感到底是怎麼來的。

辛樹芬,深邃沉靜的文藝美感

侯孝賢的電影要分三個階段,一個是前世,一個是今生,一個是此時此刻。這三個階段,分別對應他三個階段的女主角,辛樹芬、伊能靜、舒淇。看到伊能靜的名字不要驚訝,雖然平日里她出現在新聞里的形象不甚佳,但是在侯孝賢的鏡頭裡,伊能靜有種別樣的氣質。

先聊辛樹芬吧。伊能靜則是純真又叛逆的女孩,舒淇的臉,是現代的臉,複雜的臉。辛樹芬則有一張特別古典的臉,

辛樹芬跟桂綸鎂一樣,是從路人中發掘出來的女演員。侯孝賢說,他最喜歡的女演員,其實是非演員。侯孝賢在台灣萬國戲劇院門口遇到她,當時就傻眼了,猶豫半天也不敢上前。

梁朝偉也曾經說過,辛樹芬是他最欣賞的女演員。而辛樹芬的青春,也只存在於侯孝賢的電影中。

1985年《童年往事》中的吳淑梅、1986年《戀戀風塵》中的阿雲、1987《尼羅河女兒》中的彭樹芳,以及1989年《悲情城市》里的寬美。

她的臉,乍看平淡無奇,實則比例是真的端正。跟鞏皇、山口百惠其實是一個路子的。五官溫婉又醇厚。顱骨也很漂亮,是典型的沒什麼短板的美人,溫柔婉約。

就像《悲情城市》的結局。文清被抓走,寬美獨自撫養着阿謙。「阿謙已經長牙了,笑的神情很好,眼睛很像四叔。有空來家裡走走,九份開始轉冷了,芒花開了。滿山白蒙蒙,像雪。」

簡單,平靜,淡然。她的美是你不經意間就會忽略的那種美,深邃到近乎沉默。

伊能靜,純真暴力的孩子氣文藝感

伊能靜是侯孝賢1990年代之後兩部電影的女主角,見證了侯孝賢城市題材時期的創作。當時伊能靜從日本回到台灣以偶像歌手的身份出道,本來侯孝賢想找她拍《悲情城市》,結果當時的伊能靜跑去談戀愛了。

伊能靜年輕的時候是好看的。一張娃娃臉,水靈又嬌媚。但她的好看,是極其人間煙火的好看。她的人,也是極其人間煙火的人。自己掙下的名聲,也要親手自己作光。

也許侯孝賢正是看重了她的這一點。藏在娃娃臉表面下的暴力和叛逆,充滿毀滅的衝動。伊能靜的眉眼裡,暗藏了許多神經質暗示,目光直白,顴骨高且吊梢眼。這一切,都被年輕時滿臉的膠原蛋白所掩埋,叛逆的女高中生,終究也只是女高中生啊。

1995年,伊能靜憑《好男好女》獲得金馬獎最佳女主角提名,也得以踏上戛納電影節的紅毯。當時,戛納的晚宴特別晚,伊能靜就跟林強一起去便利店買食物,過馬路的時候不走斑馬線,想抄近道,結果卡在了欄杆中間。

侯孝賢看到了這一幕,笑說,這個就是青春,青春就是連多過一個馬路都覺得浪費時間。

明星雲集的《海上花》里,伊能靜在其中打了一個照面。打不記打的幺二小姐,公主心丫鬟命。別人看她可笑,看她笨拙,可那正是侯孝賢看中的她身上單純的固執啊。

舒淇,複雜又柔軟的都市文藝感

舒淇,侯孝賢把她推進歐洲藝術電影的視線,才有後來舒淇的電影圈的地位。這個時期,是侯孝賢呈現的千禧年的,是當下。

當時的舒淇,還沒有褪去嬰兒肥,還有很多青澀和懵懂。當時,侯孝賢給舒淇拍的方式就是沒有排練,只有情景,讓舒淇的表演在自然而然中發生。

拍完《千禧曼波》後,舒淇第一次看全片的時候,她沒想到自己在電影里原來是那個樣子的,拍攝過程中因為太投入,她對自己到底是什麼樣子完全沒有概念。

看完後,她對着鏡子哭,忍不住不停地流淚,她第一次開始意識到表演是怎麼回事,角色可以演到什麼程度。侯孝賢改變了舒淇。

《最好的時光》,舒淇跟張震搭戲,呈現三個時代的不同女性的角色,藝旦王香禪、上世紀50年代桌球台記分小姐「球婆仔」、藝人譚艾珍女兒歐陽靖。她可以純凈,可以靜默堅忍,也可以陰鬱桀驁。

舒淇的臉,是風情的,是充滿女性魅力的,但當時只有侯孝賢看到了這張臉背後的孩子氣,舒淇骨子裡的堅硬和柔軟。

《刺客聶隱娘》儘管票房鎩羽,但舒淇確實呈現出了侯孝賢心裏的俠。幺七像一隻飛鳥遠遠看着這個世界,「一個人,沒有同類」。

文藝感就是與世界若即若離的關係

侯孝賢選的女主角有什麼共性呢。叔覺得就是她們都有一種非常隱秘的固執。或柔韌,或瘋狂,或孤獨的固執。所謂的文藝感就是從這裡來的。

說白了就是,不驚艷,但是舒服,耐看。

人物的行為、情感和內心,是影片展現的主體部分。空鏡頭、固定機位的運用,隧道的穿梭,人物的內心變化是最重要的。以往不會被導演呈現在電影中的瑣碎細節,被無限放大,人就具體了,她的所思所想,就活了。

侯孝賢女主身上的文藝感,還來自於人物的禁錮感。儘管講的小個體的活動,但是在大背景之下,每個人物都有一種被時空拉扯的張力,想要掙脫卻無法掙脫的力不從心。

什麼是文藝感呢?叔覺得,文藝感就是一種擁有保持遠距離觀察的能力,保持抽離的能力,呈現出的與這個世界若即若離的關係。

為什麼舒淇在別人的鏡頭裡就那麼風情那麼性感,在侯孝賢的電影里就充滿了情緒感,複雜感。是因為侯孝賢離她足夠遠。甚至她的表情,她的面目都是模糊的,只有姿態和輪廓。他也不會去干預她的行動,她的情緒,讓她沉浸在自己的內心世界中,外面發生的,跟她沒有關係。

也許,這就是大家說的文藝氣質的來源。當你面對他人的時候,你必須要為自己下一個註腳,你是怎樣的人,性格如何,讓人家知道怎麼跟你打交道。但是,當你真正認真獨處的時候,複雜和微妙,一切不可言說的情緒,才會真正顯露出來。

故意假裝的漫不經心,文藝風格的精髓

之前氧叔在講如何確認自己的風格區間的時候說過,一個人的風格,跟她的性格、價值觀無法違背。如果你也是現實生活中原生表情不豐富的,自帶疏離感的女孩,甚至經常有人說你高冷、不好接近,那麼你也可以挖掘一下自己的特質,走文藝風格。

文藝風的第一個要點就是去女性化特質。一些偏向於中性的單品,就特別適合。比如西裝、襯衫、錐形褲,都是文藝鹽系女孩的好選擇。

長線條的裁剪增加飄逸清爽感,降低露膚度。盡量選擇寬鬆、柔軟的款式,增加隨性感。

一些經典的款式是最適合的。辛樹芬有一件白西裝配格紋裙子,老派得很清爽。穿這種款式的衣服避免過於板正、老氣的訣竅是強調手腕、脖子、腳踝的曲線,讓玲瓏的線條去掉民國女教師氣息。

髮型也選擇自然、好打理的髮型,比如簡單的披髮,或是假裝不經意的低髮髻,燙一個自然的捲髮,搭配低調的發色,就很有質感了。

如果是從不同外型的角度來說,也有不少可供參考的樣本。

小個子女生,穿搭、造型,抄宮崎葵。清爽不甜膩,提氣質。

高個子女生,就抄舒淇、倪妮日常的穿搭就好,其實都是基本款為主。大方,活潑,不累贅。

如果是不適合留長發,面部女性化特質不是很強的話,抄桂綸鎂。不娘也不man,可華麗可休閑。

文藝女孩是不會花過多心思在外表上的。當然,其實她花了,不過是不會讓人看出來的。故意假裝的漫不經心,就是精髓了。