電影《被光抓走的人》在北京舉行首映禮，導演董潤年、主演黃渤、王珞丹、譚卓、白客、丁溪鶴 、李嘉琪和黃覺出席。
芭姐這次不僅是受邀媒體，還跟電影《被光抓走的人》一起合作了首映專場，這也是芭莎電影觀影團舉辦的第四場活動。
「愛是平凡生活里的英雄夢想」。
在電影院里看電影、參與一個又一個創作者的造夢時刻，也是我們得以在日常瑣碎中短暫抽離、可以「夢一場」的美妙時刻。
芭姐希望在接下來的每一場活動當中，都能跟諸位一起「做夢」。感受光影和藝術帶給我們的感動，也可以在第一時間與大咖們面對面、近距離接觸。
也許因為導演董潤年的編劇身份，電影《被光抓走的人》中他對人物群像的刻畫也不盡相同，在細微處下足了功夫。
董潤年開的「白光」這個腦洞是一面愛情的放大鏡，白光過後，留下的人面對着不堪的現實。
出現了錯誤，每個人都想掩蓋自己的問題，可是欲蓋彌彰，在這個失序的世界裏，他們在愛情中的性格被放大，為了掩蓋問題，他們做出了種種平日的自己絕對不會做出的舉動。
如果說人們愛上電影的其中一個原因是在電影的主人公身上看到了自己的影子，那麼在《被光抓走的人》呈現給觀眾的不止一種的愛情體驗中，每個角色身上都呈現出了愛情的一種面貌。
這些面貌里，也許我們看到的是自己。
「問題不在我」 —武文學
「婚姻是個圍城」，黃渤和譚卓飾演的夫妻是當代大部分夫妻的現實影射，在外人看來他們幸福美滿，家庭穩定，日子流水一樣過去，情和愛是最不值一提的東西。
現實中的黃渤和譚卓也許也都是這種想法，真實生活里，譚卓覺得不必衡量何為真愛，過平常的日子，讓自己快樂起來就行了。
「如果你一定要了解，那就去了解，想清楚後果，你自己選擇。」
也是一種選擇，如果電影里沒有這道白光的話，武文學和張燕不會對他們的真愛有任何懷疑。
但就在白光過後，他們的美滿現實被驗證是一種笑話，武文學這個角色開始對張燕產生了猜忌，因為他覺得「問題當然不在我」，那就一定出在對方身上。
很真實，人在面對問題出現時都會有駝鳥心理，也是愛情中的一種體現。
其實他們的「真愛」破碎是在白光之後的，為了報復他們婚姻生活中本不存在的「信任危機」，武文學開始找臆想中的情敵黃覺「討說法」，接近愛慕自己的同事焦俊艷。
譚卓飾演的張燕默默看着這一切，面對漸漸走向扭曲的家庭生活和丈夫，她不知如何自證清白，更不知道應該找誰反抗。
在《被光》中，譚卓飾演的角色是最有共鳴的角色，她身上能感受到千萬家庭中妻子的縮影，真實細膩的把現代家庭夫妻間激情不再、貌合神離的情感危機呈現出來，非常具有共鳴。
「我一點都不了解她」—王珞丹
大眾熟悉的王珞丹是洒脫的，率性的，像她最早期的角色「米萊」一樣，私下的她也如是，在首映禮上和譚卓打打鬧鬧，在芭姐的片場蹦蹦跳跳。
讓她在「被光抓走的人」里演「李楠」這個角色，實在是憋壞她了！
「我想跟人打一架，小三也好，是誰也好。」 「我想去馬路對面跳廣場舞，不跳我都覺得對不起我自己了。」
李楠堅強，理智，表面上看起來「清高」得要命，對於出軌的丈夫和婚姻破裂的事實也都表現的漠然。
「她一出場，人物關係和狀態就很鮮明。」
然而實際上呢，沒離成婚，坐在的士上立馬把戒指從口袋裡掏出來戴上；
白光過後，出軌的丈夫消失了，她再也坐不住了，開始追根究底，
到底她哪裡不好，到底丈夫跟什麼樣的女人消失了？
王珞丹的這個角色給人一種的熟悉感，我們在看電影時往往會像在旁觀着別人的生活，
在這場「白光」帶來的旅途里，她這個人物也像是一個鏡頭，觀眾和她自己在這場旅途得到的初始線索是一樣的。
她和觀眾一起遙遠的旁觀着自己丈夫，這個每天處在同一個屋檐下最熟悉的陌生人，走進自己丈夫的生活，在黃璐飾演的情敵何曉芬的視角里，她這個人才終於被激發出情緒。
與何曉芬一起追蹤與丈夫有過關係的各種女人，這時七情六慾都上臉，也不顧什麼體面了。
如果沒有這道白光，在正常的社會裡，她也許永遠不會走出自己構築的心房，也永遠不會對自己，對自己的身邊人有清醒的認識。
很多在都市打拚的女青年都有一點李楠的樣子，可以做到獨立而客觀地在鋼鐵森林和別人的眼光中活得筆直，殊不知保護自己的心防也是隔絕他人的圍牆。
在電影的白光過後，導演將他筆下所有的人物打回原形，哪兒來的回哪去，黃璐的角色保留了他的天真和執拗，王珞丹的李楠在打破他的心防後還給了她完整的愛情。
導演將他對愛情的感悟零散分配在了每個人身上，都帶給觀眾了一點答案，也給了觀眾一點希望。
即使被留下了，電影里的人依舊需要面對平凡的生活，在白光帶來最初的動蕩過後，留下的人接受里彼此在愛情里最真實的面貌，
電影的結尾是芭姐全片最喜歡的鏡頭，白光帶來的動蕩，日子的激情都過去，早已成為親人的兩個人互相原諒彼此，擦掉眼淚繼續在鍋台前忙碌，這一刻電影帶來的形式感被抹去，留給觀眾的是現實中的溫情脈脈。
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