昨晚連看兩部熱門電影：《82年生的金智英》和《婚姻故事》。
看完，給推薦這兩部電影的朋友發微信：兩片連看，是豪華版結婚勸退大禮包。
她回：還有一部《被光抓走的人》要上線了，看嗎。我說「算了」。
我喜歡現實題材影視作品的力量感，但每次看完，又無比理解那些愛看仙俠、甜寵、耽美的觀眾。
只要涉及到現實題材，好的作品都很殘酷，存在無法逾越的刀鋒。或許每個成年人，無論表面上是歲月靜好還是波瀾壯闊，本質都是在刀尖上跳舞。
韓國電影《82年生的金智英》，開畫首周就是票房冠軍，8天收回了製作成本；豆瓣評分8.7，好於94%的劇情片。
在韓國，這部電影受到了男性的抵制。女觀眾評分9.49,男觀眾評分僅為2.90。
男觀眾形容這部電影是「科幻電影」、「被害妄想症的狂歡」，女觀眾覺得現實比電影更殘酷。也是，畢竟電影里的男主是孔侑。
孔侑參加好友李棟旭的脫口秀節目，談到這部電影，兩人都說想到了自己的媽媽。
《82年生的金智英》劇情並不複雜，是一個普通韓國女孩的成長與困境，這樣的女孩，在中國也不少。
她們一路按部就班。讀書時，是聽話的好學生；少女時代，心懷夢想考上大學；大學畢業，找了一份普通的工作。
該結婚的時候結了婚，該生孩子的時候生了孩子，生完孩子順理成章地做了全職太太。
從此，她成了丈夫與家人眼裡，在家休息的女人；家長群里，某某某的媽媽；上班族們不屑一顧的「媽蟲」。
「媽蟲」，一個結合英文mom與韓文「蟲」字的新造詞。2014年出現，最開始的意思是指在公共場合沒有好好管教子女的年輕媽媽，後來擴展到用來形容沒有收入、專靠老公的全職媽媽。
在電影里，累了一天的金智英，坐在長椅上喝杯咖啡，都被路人說是「喝着老公賺的錢買的咖啡」，到處閑晃的「媽蟲」。
「閑」、「無用」，是很多人對全職太太的偏見。
丈夫勸金智英回家帶孩子的時候，也說「你在家再休息一陣吧」。納尼？在家帶孩子是休息，那你休息一個我看看。
女性為家庭所做的犧牲與付出，被整個社會無視，甚至合理化。
當女人成為媽媽，「媽媽」就是她唯一的身份與理想，她不再有資格做自己，連坐下來喝杯咖啡都是奢侈的。
與職場工作相比，帶孩子這份工作至少有3個難題。
工資是個難題，你不知道誰是老闆，也沒辦法跟老闆談漲薪；
工作量無法預估，媽媽永遠不知道熊孩子今天會出什麼幺蛾子，工作可以打卡下班，媽媽需要永遠在線；
無處傾訴、不能抱怨，抱怨就是不愛。
很多東亞女性，都能在金智英身上，看到自己的影子。雖然她有一個溫暖的家、一個體貼的丈夫，卻依然像一頭困獸，每天在家務中，手忙腳亂地過着同樣的生活。
不僅要照顧丈夫與孩子，去丈夫家過年，還要照顧丈夫的家人。
做家務手腕勞損，去看醫生，醫生說，飯是電飯鍋做，衣服是洗衣機洗，你的手為什麼會疼。
丈夫的確愛她，然而在勸她生孩子的時候，還是會說「我盡量早下班，幫你洗衣服、拖地」。為什麼用「幫」這個字？因為默認了為家庭付出是女人的義務。
當全媽兩年後，金智英患上了心理病。媽媽心疼她，準備來幫她帶孩子。
這個場景的設置，耐人尋味。
豆瓣上有人說，如今中國職場女性的獨立，是靠剝削自己的母親（或婆婆）實現的。
如果家庭，是對一代又一代女性的剝削，女性自我價值與生育責任之間的衝突，出口究竟在哪裡？
電影給出了兩個不算答案的答案。
一、找個好老公。
看過小說的人都知道，電影把小說的結局美化了。
在電影里，孔侑飾演的男主不僅愛妻子，也一直努力去理解妻子，甚至同意請育兒假回家。
最後，也是男主的豁達、陽光與有愛，讓女主臉上有了希望。
二、不婚不育保平安。
姐姐恩英，在金智英帶孩子憋出心理病的時候，獲得了去德國做交換教師的資格。
36歲未婚的她，說：「我不管有沒有能力，一個人都過得挺好。」
金智英問姐姐，你一直不服輸，累不累。恩英說，超級累，但總要有人反抗啊。
很多人說看完《82年生的金智英》，有一種平靜的絕望。
孔侑式的好老公與恩英式的鬥士，是衝破這種絕望的兩支利箭，至於哪一支更易得，哪一支握得住，每個人有不同的現實，也有不同的選擇。
韓國這個奇妙的國度，現實題材的好電影特別多，但現實好像從來沒好過。
今年，韓國更勇奪全球生育率倒數第一，僅有0.98。如果男性選擇不改變，女性當然也有自己的選擇。
接下來看看今年金球獎大熱門《婚姻故事》。
如果說韓國電影《82年生的金智英》，探討的是東亞國家普遍存在、在韓國尤其嚴重的家務分工不平等、女性生育價值被忽視，性別歧視等問題，美國電影《婚姻故事》顯然走得更遠。
你看完金智英，覺得有個愛幹家務的老公，就能解決問題，再一看隔壁的《婚姻故事》，男的掃地、做飯樣樣能來，連補襪子這種細活都獨立完成，女人還是決定離婚。
我個人更喜歡 《婚姻故事》。它超越了男女對抗，開始探討人性本身與婚姻制度的適配問題，以及自我價值與親密關係，在人生中的佔比問題。
男主查理是一位戲劇導演，女主妮可是一名優秀演員。兩人因為共同的事業走到一起，又因為對各自事業的不同追求而決定分手。
查理要留在紐約，繼續自己的導演事業，妮可卻獲得了一個洛杉磯的工作機會。
人到中年的一對才華男女，不再願意為對方做任何妥協；最讓他們動心的，也不再是愛情、親密，而是抓住生命的剩餘進度條，做想做的事。
妮可覺得自己是婚姻的「受害方」。
沒結婚之前，她是演員、明星，十年婚姻下來，她變成了「那個曾經演過某某角色的女演員」，而丈夫的戲劇公司卻做得越來越好。
妮可關於生育的吐槽，也能讓很多女性獲得共鳴。她一直以為生孩子是兩個人的事，等真正開始生了，才發現是自己一個人的事。
看到這些，你是不是特別同情妮可，然而鏡頭轉向查理，我去，男人更慘！
「我愛你，不想失去你，但那時我才20幾歲，我也不想失去那一點（20歲的年華），但我還是失去了！」
「我當時甚至不想結婚，去他媽的！我有很多事情沒做……」
所有早婚，或者說已婚者的心聲，有沒有？
現實中太多的我們，還沒活成自己，卻已經活成了爹媽。
《婚姻關係》所展現的婚姻真相是：再好的感情，再深的親密，經過時間發酵後，必然產生一種酒，叫彼此厭倦。
妮可與查理，與其說是對婚姻不滿，不如說更像一場中年危機。
親密關係的實質是相互包容與奉獻，而人到中年的妮可與查理，進入了人生的第二個叛逆期，不想再為任何人做出讓步，只想趕緊買票上車，開始「不一樣的人生」。
這個依然相愛，卻不得不分開的故事，對人性挖掘得更深。
我們曾經以為親密關係能填補人類所有的情感需要，進入婚姻才發現越走越孤單。
比不愛更殘酷的是，依然愛着，卻無力再愛，因為我們終究愛自己更多。
《婚姻故事》里有一句台詞，道盡了人性的複雜——「刑事律師會看到壞人最好的一面，離婚律師會看到好人最壞的一面。」
電影結尾，查理的鞋帶開了，妮可自然而然地蹲下身為他繫上了鞋帶。
這個充滿柔情蜜意的鏡頭，20歲的時候看，會哭：相愛的人為什麼不能好好對待，有多大的問題，一次「愛的鼓掌」不能解決？30歲再看，會笑：生活終於教會我們帶着舊情誼，開始新生活，真好。曾經期待完美的我們，走着走着，就學會了欣賞缺憾。世間萬物，都有保質期。但人們總喜歡幻想有一種東西，能超越時光，長生不老。一旦婚姻被賦予了長生不老的職責，很容易成為牢籠，而我們，也就成了天長地久的道具。有人願意畫地為牢，有人想要放飛自我，各有各的好，也各有各的難。總之，一部好電影就是看完以後，回頭看看自己的生活，無論已婚未婚，都不急了。
看完羊哥的文章，也很爽吧？來，大口吃肉，點個「在看」〜
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