央廣網三亞12月6日消息（記者劉一荻）電影行業在不斷創作和生產新作品的同時，也在精進修復和保護技術，以留存老電影的光彩。經典修復片成為電影節的重要放映單元，要追溯到2004年的戛納電影節。此後，無論是柏林電影節、威尼斯電影節，還是上海國際電影節，都出現了修復影片的身影。今日（6日），第二屆海南島國際電影節召開了以「探討修復技術，讓經典影像再現光彩」為主題的電影修復論壇。世界各大電影修復和檔案機構的嘉賓到場分享最新修復成果，講述修復故事，探討修復技術。
古老的佳片因歲月風蝕和不可抗拒的因素而成為蒙塵的明珠。博洛尼亞電影資料館專家Cecilia Cenciarelli希望通過對電影修復使老電影再次煥發生機，「給人們帶來古老、經典的體驗。如果不做修復，電影可能就是相框里的畫、博物館裏的展品。修復後重新進入熒幕，電影就又一次活了起來。」
「電影是作為娛樂產業誕生的。」Cecilia Cenciarelli表示，而隨着時間的推移和思想的變化，很多電影人開始希望將這一娛樂產業變成藝術，「讓大眾明白，我們身邊其實有很多不同形式的藝術，這種藝術值得保存，為我們的下一代留存藝術成就。電影是一種記錄，經過拷貝之後，它就能被送到世界任何一個角落，讓其他國家的人都能夠看到。」
但Cecilia Cenciarelli坦言，電影的修復是一個非常漫長的過程。並且常會出現一些意想不到問題，「比如資金和技術等。如果幸運的話，你可以拿到原始的副片。如果是1900年或是更早的電影的話，可能就比較難了。」Cecilia Cenciarelli強調，無論在何種情況下，詳盡的背景研究都是關鍵中的關鍵，「盡量多的搜集電影資料，在確認所拿到的是最好、最完整的資料前，都不應該開始修復工作。不然幾年後又找到更好的資料時，還需要重新做修復的工作。」
在日本電影資料館館長岡島尚志看來，大型電影節和電影檔案館是電影存檔工作中重要的兩股力量。但他同時表示，電影的存檔需要有不同的類型，如故事片、紀錄片等，「這樣對電影的修復是健康的。」
電影修復工作沒有終點。Cecilia Cenciarelli認為，修復跟電影本身一樣，與科技、信息等密切相關，技術的變革會給修復工作帶來改變，「目前我們運用的只是以我們所知的技術來進行電影的修復。」但她坦言，先進的技術也一把雙刃劍，「高科技創造出了很多以前無法想像的事情，對電影的發行也有積極作用。但是它也有危險性，電影修復人員運用技術時應該謹慎，不能夠因為技術而危害了電影。」正因如此，Cecilia Cenciarelli認為電影修復要保持一定的透明度，「如果有人想趁機加入一些元素的話，大眾就會知道修復過程中做了什麼。」
修復好的電影如何被觀眾重新接受？這一話題引發到場嘉賓的熱烈討論。岡島尚志坦言，日本電影資料館曾在日本國內對修復後的影片進行商業展映，「但是非常的慘淡，根本就沒有人想看這樣一部電影，特別是年輕人，他們對這樣的電影根本不感興趣，這是一個殘酷的現實。」上海電影技術營銷部總監賀欣對此提出了自己的對策：「不用糾結修復後的電影是不是必須在大屏幕上看到，我們希望能與平台和技術公司進行合作，也希望能夠舉辦類似的電影節或影展。」Cecilia Cenciarelli則表示，面對年輕的觀眾，如果能在全新的移動終端上欣賞到修復後的老電影，「他們的觀感可能就不一樣了，市場也會不一樣了。」
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