要說今年熱度和期待度最高的電影；DC的《Joker》絕對排得上前3席。
小丑這個角色，離經叛道又悲慘哀絕；十惡不赦又風流倜儻。形象極度複雜又極度豐滿。可以說是DC宇宙中最濃墨重彩的一筆。
如果說蝙蝠俠是哥譚暗夜中的正義之光；那小丑就是哥譚白晝里的罪惡之影。
在看過《Joker》的電影之前，醉醉喜愛小丑甚至超過蝙蝠俠。在電影上映之前，醉醉也一度非常期待。想看看托德·菲利普斯與傑昆·菲尼克斯究竟會怎樣去演繹哥譚「由底層爆發的罪惡」。
看完電影，仔細回想，演員的確是個好演員，傑昆飾演的亞瑟每一笑一蹙眉都是他心境的變換；
前期被蹂躪欺侮，他落魄又壓抑。
中期得知真相，得知自己有生以來的歲月全部都是一場謊言，他憤怒又絕望。
後期他終於黑化爆發，從亞瑟變成了人見人懼的Joker。
我似乎看到了他在一片廢墟中建立起了自己的秩序，像交響樂般和諧又美妙。他釋放了，他自由了，可他的心依舊被困在貧民窟的某處角落，絕望受傷又敏感自卑。
作為多次獲得奧斯卡最佳男演員提名、金球獎最佳男演員提名；取得過戛納電影節最佳男演員獎的成熟演員，傑昆對小丑這一角色的完成度非常之高。
可即便如此，醉醉依舊想說《Joker》絕對稱得上是一個好故事，但並不算是一部好電影。
亞瑟的確有黑化動機，但動機並不是犯罪合理化的借口
弗洛伊德說過：「人的創傷經歷，特別是童年的創傷經歷會對人的一生產生重要的影響。悲慘的童年經歷，長大後再怎麼成功、美滿，心裏都會有個洞，充斥着懷疑、不滿足、沒有安全感……不論治療身體還是心理上的疾病，都應考慮患者童年發生的事。那些發生於童年時期的疾病是最嚴重、也是最難治癒的。」
亞瑟的童年時期，因為養母的妄想症，他每天都在反覆地接受虐打霸凌。而身邊的人卻總要他開心、微笑、積極。毫無疑問，這種非人的經歷會嚴重侵襲他人格的形成。
心理學的研究表明，激烈的侵犯會導致復仇的慾望，而復仇的慾望只有得到排解，才能放棄復仇的行動。國內學者黃永鋒曾總結過排遣復仇慾望的可能途徑，包括：（1）藉助訴諸神秘力量的報應思想；（2）通過得到所在群體的支持；（3）訴諸暴力反擊；（4）尋求公權力救濟；（5）通過懺悔和寬恕；（6）容忍並由時間撫慰。
而在亞瑟的成長過程中，虐待他、欺侮他的所有罪人，從未得到過應有的懲罰。不滿和沮喪日積月累，水漲船高。
加之，收入微薄，經濟拮据。工作和生活進展都相當糟糕。可以說，亞瑟社會融入過程極其不順利，社會支持系統長期缺位，加劇了他內心的痛苦脆弱和孤立無援。
更別提他的養母，曾經帶給他的只有欺騙和痛苦。
小丑一步步黑化的過程，可以說是他一步一步向哥譚復仇的過程。
在他訴諸暴力犯罪之前，哥譚的社會系統從未對他給予關注，更不用說幫其疏通引導。
從這個層面來看，Joker的復仇動機的確是成立的。
可即便成立，動機也不能作為犯罪合理化的借口。不是暴力就是死亡，這是一個偽命題。
不是暴力就是死亡，這是一個偽命題。
邏輯學上有一個概念叫「虛假的兩難境地」，這種謬誤是指在還有其他選項時，卻局限於兩種極端選擇。
比如劉太太對劉先生說：「再不打掃車庫，雜物就堆得到處都是啦！」這裡劉太太就給了劉先生一道選擇題：要麼現在打掃車庫；要麼堆滿雜物無處容身。可事實上除了這個選項，還有諸如過一會兒再打掃或不再堆放新雜物等其他選項。
而Joker面臨的困境也是類似的：他給出的前提是要不然訴諸暴力，要不然選擇死亡。可是難道現實中真的只有這兩種選項嗎？並不是這樣的。
罷工、遊行、工會談判，或是調整適應、尋求同伴、重振旗鼓；都是可以考慮的突破方向。不是一個極端選擇就是另一個極端選擇，這種前提本身就是一種思維謬誤。
更何況以混亂、濫殺、損害他人人身或財務為目的的暴力，本身就是一種深刻的罪戾。
以暴制暴，只會冤冤相報。
以暴制暴，只會冤冤相報
《Joker》這部電影，之所以能再國內外引起眾多的關注和討論，其中不可或缺的因素就是，在壓抑扭曲的背景下，究竟該怎樣看待小丑的暴力抗議。
對此醉醉想說，如果當所有的暴行都以變相的暴行做為終結時，只有無數無辜的人們默默承受着家庭破碎，失去摯愛的痛苦。小丑和蝙蝠俠不死不休的對戰正是這一觀點的最好佐證。
如果所有人都只按自己的方式伸張正義，國家秩序必然難以維繫。從這個層面過來講《Joker》並不值得推薦，電影不止該跌宕曲折，抓人眼球；更應當承擔起其文化傳播的職能與責任。
而《Joker》這部電影在醉醉看來只是一個有血有肉，有因有果的好故事。但不能稱之為有責任，有審美，有擔當的好電影。
醉醉期待中的好電影，並不僅僅是邊緣人物以暴制暴的快意恩仇片；更重要的是要給前人以警醒，給後人以和平。只有親見過前人的悲傷與苦痛，才能給後人更好的保護與反思。
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-