《誤殺瞞天計》——檢察官的另一面
《刺殺肯尼迪》——檢察官的明察秋毫
《暴劫梨花》——檢察官的勇氣
《檢察方的罪人》——檢察官的兩難
《檢察官外傳》——檢察官的執着
在世界影視史冊中，檢察題材影視作品並非一個很突出的類別，但是也不乏佳作名作。縱覽這些作品中的檢察官形象，或可給我們的影視題材創作提供一個參照的係數。他山之玉，值得我們欣賞與致敬。
曾經，幾位老資格的中國檢察官談起日本電影《追捕》，這部電影對他們三十多年前的職業選擇有着非同尋常的影響。
1978年，中國改革開放的第一年，這部日本電影一夜之間火爆中國大地的景象，如今已經很難想像。影片《追捕》原名《穿越激流的人》，起初在日本上映後並沒有獲得什麼特殊的反響，甚至有影評人批評這部電影情節破綻百出、人物形象不合情理。電影在中國受到熱捧的消息傳到日本國內後，一些日本觀眾出於好奇，才跑去觀看了這部電影。
據日本有關人士在1999年的一次調查，80%的中國人看了這部電影。按照當時10億人口來計算，至少有8億人看過了。看到這個數據的日本電影人吃驚地說，這是日本電影史上看日本電影人數最多的一次。
特拉亞尼的經典台詞
《追捕》中藥物強制「患者」進入精神病院的情節令觀眾印象深刻。這部1976年拍攝的電影對於精神病院的刻畫非常符合當時流行的福柯的權力學說，即國家權力通過精神病院體制來清除對權力和社會有危害的人——1975年美國恰好拍攝了著名的《飛躍瘋人院》，精神病院在這兩部電影里共同象徵了動蕩和壓抑的資本主義社會和它不確定的未來。
檢察官題材電影在題材廣泛的電影藝術中並不屬於數量佔多的一類，不過，如果在法庭針鋒相對的背景下，其引起的衝突恰恰是電影戲劇性最需要的。有人因此評價：法庭審判，就它的本質而言，濃縮了人類的種種衝突，它迫使那些彼此對抗的力量進行正面的交鋒。電影中的審判可以對諸如法律、正義、道德以及將我們聚合的習俗慣例，提出一系列艱難的質詢。與此同時，審判還對有關人性的諸多命題中最為根本的一項發出疑問：我們是否有能力，以及在何種程度上，對過去發生的事件作出客觀而真實的評斷？
電影作品恰恰可以從檢察官的角度完成這一命題。我們可以從一部又一部這類題材的電影中，一窺電影人的探索與成就。
意大利電影《一個警察局長的自白》上映於1971年，它在1950年代和1960年代的人的記憶中應該還有模糊的印象。該片是「二戰」後崛起的意大利新現實主義電影的代表作。新現實主義電影的特徵是向社會矛盾的深層開掘，直接描寫帶有政治性的題材、事件、人物，觸及社會上層的諸般黑幕，顯示了不同於早期新現實主義電影的宏闊現實視野和批判的深度。
電影塑造了檢察官特拉亞尼的形象，特拉亞尼在案件調查中發現政府官員的嚴重腐敗，當他向檢察長馬爾他彙報時，這個道貌岸然的總後台故作鎮靜地告誡特拉亞尼要謹慎，要設法消除有損於國家機構的醜聞，防止導致國家機構的分裂。特拉亞尼的著名台詞是：「我們不可能改變世界，但是我們應該找出那些有罪的人並給以懲罰。」
凱文·科斯特納的法庭陳述
檢察官最震撼人心的形象出現在1991年美國電影《刺殺肯尼迪》中，題材的重大讓這部電影如解剖刀一般剖開美國政治的軀體，展現其血脈。肯尼迪遇刺的兩小時內，官方認定的兇手奧斯瓦多即被逮捕，但是，隨後一個小時，這個嫌疑犯卻火速被一名流氓殺死。經過調查，官方還是認定奧斯瓦多為真兇。三年後，達拉斯地方檢察官吉姆·加里森卻發現肯尼迪中彈的蹊蹺，從而推測當年官方的誤判，接下來，他的調查牽連着一個歷史上的驚天陰謀……
吉姆·加里森獨自對抗代表國家的政府和財團，對抗美國最有權的人和最有錢的人，沒有後援，沒有戰友，敵人無所不在又無影無形，證人一個個離奇死去。飾演檢察官的凱文·科斯特納二十多分鐘的法庭陳述更是電影史上最經典的獨白之一，它讓我們領略到什麼是法律人的修養和風采。
2016年的韓國電影《檢察官外傳》的深刻性顯然比起《刺殺肯尼迪》差了很多，不過它依然是一部成功的商業電影。身為檢察官的男主黃政民因為執意調查一樁案件而被上司陷害，犯罪嫌疑人被謀殺並嫁禍給了黃政民，黃政民鋃鐺入獄。《檢察官外傳》其實是一部復仇片，只是復仇的主角換成了檢察官而已。
為了迎合普羅大眾的心理，電影也設置了官商勾結的背景，不過，電影不抨擊法律，不針砭社會，不凸顯正義戰勝邪惡，講的就是一位被陷害的檢察官如何努力翻身的故事。該片排名當年韓國票房第二名。
2017年，韓國電影人推出又一部檢察官題材電影《王者》。這部電影有些「另類」：高中時期不學無術的朴泰洙是學校里的老大，以一打十不成問題。一天，在看到小混混父親被檢察官胖揍後他突然覺醒，發現以前自己打架鬥毆都是小兒科，自己對真正的力量還是一無所知啊，權力才是真正的力量。於是，他開始用功讀書，發誓要成為一名檢察官。他如願考上了首爾大學，最終成為了一名檢察官，並且贏娶了白富美。但是，成為檢察官的日子並沒有預想中的那麼風光……影片充滿魔幻現實主義色彩，充滿想像和誇張，它更像是韓國政壇的一面照妖鏡。
電影《守法公民》中的檢察官只是一個陪襯，不過卻是不可或缺的陪襯。主人公曾是居住在費城某小鎮的一名研發人員，他認為殺害他妻子和女兒的謀殺者被釋放，一定存在着黑幕交易，所以他策划了一次復仇，而負責這起案件的檢察官不可避免地被捲入復仇漩渦之中……
電影之成為一種藝術，是因為藝術需要想像力，需要掙脫現實的羈絆，回應普羅大眾樸素的正義感。優秀的影視作品是俯視大地的鷹，目光所及，阡陌縱橫，微粒塵沙，無所屏蔽。
《英雄》八卦漫天舞
檢察官題材電影可以有很多的拓展空間，這需要電影藝術家不僅具有法學的，而且具有史學、社會學、政治哲學等多方面的素養與見識。1959年的前西德電影《獻給檢察官的玫瑰花》以希特拉德國崩潰前夕，一等兵路梯因偷竊兩盒巧克力被軍事法庭法官施拉姆博士判處死刑的故事為線索，展現了冷戰時期的社會萬象。路梯幸遇盟軍轟炸得以逃生，而戰後，施拉姆當上首席檢察官，兩人冤家路窄，狹路相逢……
2009年的阿根廷電影《謎一樣的雙眼》以精巧的細節讓人嘆為觀止。影片中，本傑明·艾斯玻希多是一名退休的檢察官，幾十年的司法工作經驗讓他積攢下諸多素材，而多年前一起姦殺案始終讓他念念不忘：25年前，23歲的美麗女教師莉莉安娜和銀行職員里杜卡相識相戀，然而就在兩人談婚論嫁之際，莉莉安娜在公寓被人殘忍殺害。是時司法腐敗，為求儘快結案，本傑明的同事甚至隨便找個外來移民頂罪……該片榮獲2010年第82屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎。
1990年的美國電影《無罪的罪人》由哈里森·福特主演，其飾演的首席檢察官拉斯迪與助理檢察官卡洛琳之間的衝突，彰顯了各自對權力的淡漠與熱衷。某日，拉斯迪忽然得到了卡洛琳被殺害的消息，令他感到匪夷所思的是，兇案現場的種種證據，都指向拉斯迪自己就是罪魁禍首……對法律人來說，這部電影是一部大洋彼岸的司法制度的教科書，可以展開很多學術上的論證與思辨。
著名法國導演喬納森·卡普蘭的電影作品《暴劫梨花》是一部塑造女檢察官形象的電影：檢察官凱瑟琳對被強暴的莎拉的不幸遭遇有着更深的理解和同情。在凱瑟琳和莎拉的不懈努力下，罪犯終於受到了應有的懲罰，捍衛了身為女人的勇氣和尊嚴。該片上映於1988年，基於真實事件改編。當時，強姦案發生後，輿論沒有聲討施暴者，反而質疑受害人的種種「道德瑕疵」。
值得一提的是日本電視連續劇《英雄》上下兩季，及套拍的同名電影《英雄》上下兩部，其劇情亮點不是檢察官職業的驚心動魄，而是他們及其手下書記員吐槽待遇低、領導不體恤下屬，以及八卦同事的花邊緋聞，卻令該系列作品獲得非同一般的感染力。其電視劇上映的2001年，日本全國性公務員招募，報考檢察事務官的人數驟然飆升。
2018年，《英雄》的主演木村拓哉再次主演檢察官，其《檢察方的罪人》斬獲29.6億日元票房，該片於2019年9月在中國上映。《檢察方的罪人》涉及的那個常見常新的敏感話題讓我們唏噓不已——當法律無力承擔懲罰壞人的責任之時，我們是否能棄法律於不顧，取法律而代之？其實這樣的選擇，不僅是檢察官的，也是我們每一個人的。
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