大家好,我是馬香玉。
家暴,又一次上了熱搜。
網絡播主宇芽發文傾訴,自己被家暴的事實。
諷刺的是,那個男人認識宇芽的時候,說,他從來不打女朋友。
事實上,他離過三次婚。
每一段婚姻關係里,都對另一半大打出手。
而每次家暴事件上熱搜,有個明星鐵定被罵。
他就是——
馮遠征老師。
因為他飾演的安嘉和,實在太深入人心,甚至是很多人的童年陰影。
當年,《不要和陌生人說話》熱播時,馮遠征的母上大人特地給他打電話,嚴肅認真地告誡他:
「上街最好戴上帽子和口罩,隱藏身份,以免被人打,因為我就有打你的衝動。」
熒屏上,馮遠征塑造的角色面目可憎;
現實中,他卻是反家暴的代言人。
每年11月25日,幾乎都會轉發反家暴的微博,因為這一天是反家庭暴力日。
今天香玉要再次介紹這部電影。
它關於家暴。
於今年6月被引進內地。
最終只收穫了82.9萬的票房。
可以進入年度票房最低的影片之列。600億的電影市場,卻容不下這樣一部電影——
《監護風雲》
Jusqu』à la Garde
作為一部長片處女作,成績斐然。在《三塊廣告牌》和《水形物語》爭鋒的威尼斯電影節上,以新人之姿,奪得了最佳導演獎,以及最佳長片處女作獎。
爛番茄新鮮度高達94%,觀眾滿意度87%。
故事脫胎於本片導演澤維爾·勒格朗的短片《末路丟失》。
當時也斬獲了不少榮譽。
不僅獲得了法國凱撒獎最佳短片,還代表法國角逐奧斯卡最佳真人短片。
《末路丟失》講述的是超市女工無法忍受丈夫的虐待,決心帶着兩個孩子出逃。
《監護風雲》是短片的延續,聚焦了離婚之後,爭奪孩子監護權的過程。
它告訴我們:離婚,並非家暴的終結。
故事,還得從頭說起。
影片以一場針尖對麥芒的法庭戲作為開場。
為了合法帶走孩子,母親必須全力爭取「單獨監護權」。
雖然孩子沒有出席,但他們都提供了有利於母親的證詞。
兒子表示,「我們都不敢在外面玩,因為我們很怕那個人。他不配當我的爸爸,我很高興他們離婚了」。
注意一個細節,兒子始終用「那個人」指代父親,可見內心的隔閡和怨恨。
女兒則提供了一份就醫記錄,在中學時期,她曾經因為早戀被父親毒打一頓。
直到最近,父親的騷擾仍未停止。妻兒不願見他,他就奪命連環call,不接電話,就去娘家的門口蹲守,仍得不到回應,就在門口停車過夜......
雖然還沒有造成人身傷害,但是,你永遠預料不到下一秒還會發生什麼。
馮遠征曾對「安嘉和」下過一個精準的定義:他應該是雙重人格的。
在外人眼裡,安嘉和是十佳青年,是個好醫生。
在妻子眼中,搖身一變,成了十惡不赦的施虐狂。
這位法國「安嘉和」,也有天使和魔鬼兩幅面孔。
如果說妻子口述的是父親的魔鬼人格A,那麼法庭上表現的就是父親的天使人格B。
首先,他對兒子的證詞露出震驚臉。
他自認和兒子相處融洽,為了兒子,寧願辭掉工作,賣掉房子,搬到附近,兒子怎能說出如此冰冷的話語?
難以置信。除非,他已經被母親嚴重洗腦。
接着,他又說出了女兒受傷事件的版本B。表明女兒當年是在健身房扭傷了手,根本不是他家暴所為。
況且,女兒提供的只是校醫室證明,不具備法律效力。
父親和母親各執一詞,究竟誰在說謊?
法庭上,講求的是證據。但是,母親既拿不出以前家暴的證據,也拿不出近期威脅恐嚇的證據。原因是取證太難。
要知道,恐嚇只需要一個言語、一個眼神,一個動作而已,很難留下實物證據。
在現實中,這樣的例子並不少見:
據統計, 2014年1月至2016年7月,北京市各中級法院審結的婚姻家庭類二審民事案件中,當事人主張存在家庭暴力的案件共有213件,經審理認定構成家庭暴力的僅為22件,認定率為10.3%,舉證不充分是影響判定的主要原因。
沒有證據,故事又可以是另一番模樣。
父親的辯方律師說,「沒錯,他是整夜在外面等候,不過那是因為他想見自己孩子一面,並非睡在車上好玩!」
話鋒一轉,他立刻從變態偏執狂,變成痴心老父親。
由於家暴證據不足,且父親態度誠懇,最終,法院判了「共同監護」。
這意味着每個月有兩個周末,兒子必須和父親相見。
看到兒子,他連喊「乖乖」,撲上去就是一個熊抱。
不料,變臉比翻書還快。
返程時,因為母親的拒絕溝通而遷怒於兒子,直接把書包怒砸到他身上。
很快,到了第二個周末。
前一刻,還在與爺爺奶奶共享午餐,彌補老人家的天倫之樂。
後一刻,聽說母子搬去新的住所,父親瞬間神色黯淡,備受打擊,懷疑妻子有了新歡。飯也不吃了,把兒子拽下飯桌,揪着他的胳膊,推搡到車上,刻不容緩地去找妻子算賬。
為什麼會瞬間暴露出第二幅面孔?豆瓣上有句評論:
關鍵不在「鋼鐵直男」,而在於「自尊心」。把自尊心看得比親人還重要,是家暴者最重要的心理特徵之一。他們把妻子當作自己的歸屬品,而非獨立的生命個體,一旦妻子脫離了自己的掌控,就會暴跳如雷。
父親在車上罵罵咧咧道:那是她新男友的公寓嗎?這種做法,她是自尋死路。那賤貨怎麼有膽做出這樣的事情?
此類「你出軌所以你活該被打」和「你穿着暴露所以活該被性侵」的言論一樣,都是強盜邏輯。本質上,是一種「受害者有罪論」。目的是打壓受害者的人格尊嚴,以便對受害者實施身體暴力和精神控制,進而穩固自己的權威。仔細一想,這是毫無證據且荒誕至極的,兩個人明明早就離婚,你有什麼權利干涉她的生活?夾在中間的孩子,不可避免地承受巨大的痛苦。
鏡頭不斷給到兒子的面部特寫。他顫抖得直哆嗦,眼淚止不住地流,卻不敢發出一絲反抗的聲音。
在父親的威逼下,兒子說出了新地址。
不出所料,父親進屋的第一件事,就是到處找「第三者」。沒有發現出軌實錘,感到如釋重負。瞬間像變了一個人似的,抱着妻子,將頭埋着在她的肩上,也掉了眼淚,委屈地說道:我已經變好了。
這會兒的可憐勁兒,連觀眾都恍惚,妻子會不會原諒他?
數據顯示,在中國2.7億家庭中,30%存在家庭暴力。同樣讓人震驚的是,受害者平均被虐待35次後才會報警。這次網絡事件中的宇芽,也是被家暴5次之後,才提出了分手。
有人甚至被虐待了40年才採取行動。到底是什麼阻止了他們報警?
除了客觀的外部阻力外,還有他們內心的柔軟。
畢竟是曾經深愛的人,難免會對柳暗花明的可能性抱有一絲期待。
香玉想再次提醒大家,家暴只分零次和一萬次。
原諒,意味着給了二次傷害的機會。
例子不勝枚舉,劉洲成的妻子被家暴導致流產後,離婚僅僅2個月便復婚。
懺悔信里寫得好啊,諸如「你嫁了個很壞的老公,對不起」、「老公知道錯了」、「想想都想殺了自己」句句斷人腸。
一轉眼,家暴再次上演。
片中的女主,同樣沒有報警。
不久後,疑心病的前夫再次找上門來,所幸有他人及時趕到,才逃過一劫。
更可怕的,還在後頭。全片的精華之處,就在於電影最後的15分鐘,完全是恐怖片既視感!先是一陣急促的門鈴聲,把深夜熟睡中的母子驚醒。
然後,又傳來父親狠狠的踹門聲。一邊踹門一邊怒喊「賤貨,快給老子把門打開」,隔着屏幕,都叫人毛骨悚然,坐立難安。
伴隨着一聲槍響,父親用獵槍把門打穿了一個洞,令兒子瞬間產生耳鳴,哭喊道「媽媽,我聽不到了」。
終於,父親成功破門而入,四處尋覓他的「獵物」。伴隨着越來越近的腳步聲,觀眾緊張到大氣也不敢喘......與此同時,母子正躲在浴缸中,一旦被發現,很可能性命不保。這個「噤聲場景」,和不久前的恐怖片《寂靜之地》如出一轍!
利用「聲音」將驚悚效果不斷升級,像極了恐怖片。與《寂靜之地》不同的是,反派不是虛擬的怪物,而是真實的人類。後者的可怕程度,絕不亞於前者。雖然電影中的母親最終成功得救,但在現實中,無數慘案正在上演:
2016年發生了「上海男子冰箱殺妻藏屍案」,朱曉東與妻子發生爭吵,將其殺死後藏屍於冰櫃內長達三個月,並在此期間冒充妻子,通過微信與她的家人朋友聯繫,還用她的信用卡和別的女人開房旅遊,性質相當惡劣。最近本案終於宣判,被告人朱曉東被判死刑。
據統計,我國女性死亡成因中,家暴致死約佔他殺死因的40%,因為不堪家暴而自殺的人數每年高達9.42萬人。為了減少這樣的慘案,不能再沉默。
如果你或者你身邊的人正在遭遇家暴,請第一時間去醫院保留驗傷報告,快速訴諸法律。(婦聯維權電話12338)如果離婚後他仍然糾纏不休,你可以申請人身保護令,禁止其在方圓200米內活動。香玉再次呼籲,對家暴者口中的改過自新,千萬不要有僥倖心理。
一朝是人渣,終身是人渣。鱷魚的眼淚,從來不是因為傷心而流,而是為了捕食獵物滋潤明目。